他要用挑戰人性的不屑去確認人性之黑暗、齷齪和骯髒。
監控攝製的鏡頭顯示,他換上男子家的鞋子,在屋裡轉悠,一會兒抽面巾紙去洗手間,一會兒去翻床頭櫃。
日本中華人民共和國外交部發言人也確認:“一位日本國民在接受新冠心臟病化療時喪生”“正與其親屬接觸,正聯繫當地職能部門處理有關事項,對喪禮做出支援”。
“很多年前看了影片《春夏秋冬又一春》,記住了日本編劇金基德的名字,後來老鑼的一首歌經典作品我取名為《冬去春来》,就是受到整部影片的負面影響。
“只有內心深處黑暗的人,才會拍出如此噁心的玩意”,這成為許多人評判的共識。
12月11日,一篇死訊,憤慨全球電影界:
2000年,他憑藉著《漂流欲室》入選第57屆那不勒斯影展金獅獎,正式開始了西歐三大影展的征程。
他憑藉著“飢餓”的狀態,維持高產的創作節拍。
巧合的是,金基德近幾年一直遭遇著“性侵之名”。
11月20日,他抵達愛沙尼亞, 準備在當地買一套房產,提出申請永久性居留權。
能說,金基德的影片,是許多人的性啟蒙。
當發現有攝像頭,他不慌不忙地開著賓利離開了。
直至1992年,金基德才找出他們的一生所愛。
日本駐愛沙尼亞大使館確認了金基德的喪生消息。
做為粉絲,指揮家龔琳娜在微博寫到:
第三,我對有興趣的男人,為的是獲得對方的心,進行過通常情感上的親吻。這點我也在深刻反省,請求寬恕,但我沒有做過未經同意的其它行為。
我寧可人間少兩部影片,也千萬別多兩個終生忍受身心危害的性侵受害人。”
製作粗糙破舊,公映之後,沒有任何聲浪。
金基德出身貧下中農,即使家中窮,沒念高中就直接去讀了一箇中專。
12月5日,因未應邀出席買房簽下典禮,與好友和翻譯失聯。
一個年收入200萬、開著賓利的老闆娘,夜間非法闖進一男子家中。
金基德用露骨挑釁的表現手法,讓我們認清,一個人能變態到哪種程度。
一開始,愛沙尼亞、芬蘭的新聞媒體率先曝出:“日本編劇金基德疑為因病毒感染新冠,於12月11日晚在愛沙尼亞逝世。”
電視節目一播出,憤慨了日本電影界。
但,我指出, 大是大非的問題,無法遮遮掩掩、諱莫如深。
金基德,永遠是日本影片的一個異端,是日本人內心深處的“暴力行為厭女的惡棍”。
2年前,日本MBC廣播電臺《PD手册》製作了一期電視節目,名為《电影导演金基德,大师的真面目》。
男演員B,被要求與金基德單獨探討電影劇本。
關於這起性騷亂,導演組為的是補全證據鏈,找片場有關人員,但是許多人婉拒作證。
作者:booka
據她敘述,金基德、趙宰賢、還有他的經紀人像鬣狗一樣。
倍受爭論的日本編劇金基德,死於新冠,客死他鄉。
“影片並非木匠活,是品行、價值觀、境界、三觀的產物和投射。
諸如之類的挑逗還有許多,我們還是看上面的截圖吧。
此種留洋生活可想而知,必定是食不果腹,近乎流浪。
老話都說,逝者為大。
不論在國外拿多少座大獎,為日本電影界締造了多少次發展史,不論西方新聞媒體多么吹捧他,日本人一直不待見那位大韓公民。
兩條漂流江面的“孤島”,一個個帶血的魚鉤,兩條條無聲的魚。
“我想像過你的胸像個桃子。”
正即使此種藝術風格,金基德被日本網民指責為“人渣”。
更讓人壓抑的性暴力,是一種對聽覺、人性的觀影挑戰。
或許,這句話神奇地應驗了。
後來,金基德向高等法院控告兩名男演員,宣稱她們誣陷,導演組虛假報導。
被警方抓獲歸案之後,問他不差錢,為什么還要非法闖進。
金基德生前說過:
為此,他慢慢地把自我煎熬的悲劇性,以露骨生猛的最大化,撕裂給人看。
趙宰賢隨即也則表示:
做為一個基督教徒,他想做一位神職人員,化解溫飽,不再為生活發愁。
男演員A,參演過《莫比乌斯》,跟金基德打過官司。
2004年、2012年是他的幾段顛峰時期。
仁川影展發文哀悼:“他的過世,對於日本影壇是無法彌補的重大損失,極為更讓人哀傷”。
最後,警員給他一個真正的空房間。
20六歲時,重新加入海軍陸戰隊,退役之後直接去哲學院自學哲學。
據傳,一個歲數偏大的本報記者,在電影院值班人員的攙扶下,才踏進影廳。
3位匿名男演員現身說法,宣稱他們被金基德性侵過。
這又返回了一個老生常談的問題——
《莫比乌斯》
“一名性侵編劇的經典作品,跟編劇的品行能無法分開看?”
來源:影探(ttyingtan)
“金基德編劇一直要求與我出現性行為,結果他把裙子脫了。就想裸露狂一樣,我問,你現在在幹什么?才重新穿上。”
“第二,我沒有用影片編劇的話語權去滿足他們的私慾,經常認真的攝製影片。
他的影片創作,打破了商業影片和文藝影片的製作程式碼,以最高的財政預算、最長的時間拍出一部經典作品。
1996年,金基德面世他們的成名作《鳄鱼藏尸日记》。
今天,那位編劇即使新冠過世,才剛看了他個人記錄片《阿里郎》充滿著了內疚與哀傷,如此氣憤,最後編劇他們獻唱的《阿里郎》撕心裂肺,逝者安息!”
他沒有接受科班基礎教育,以一個“業餘闖入者“的身分,打進了日本電影界。
“人生是自我煎熬已經受虐施虐,這就是我拍戲的其原因。”
2012年, 只拍了10天的《圣殇》奪下第69屆那不勒斯影展金獅獎,為日本奪下了首座三大影展最高獎。
萬萬居然,他一語成讖了。
據報導,上週,金基德一直在白俄羅斯、烏茲別克斯坦等國家公益活動, 才剛在烏茲別克斯坦製作完他們的烏克蘭語新劇《溶解》。
這對於其它影片製作者而言,無疑是一種異端和挑戰。
>>>>性侵之名,身敗名裂
在攝製影片的過程中,編劇強迫加許多尺度戲,她婉拒之後,金基德當著所有人的面毒打她。
男演員C,批評金基德、趙宰賢都性侵過她。
記得,《1818黄金眼》曾經報導過這種一篇新聞報道。
趙宰賢還說過,“誰最可愛”“我跟誰睡過”之類如果。
這兩部經典作品和《弓》《呼吸》《时间》等經典作品一樣,延續了他驚世駭俗的個人風格、沒有禁忌的尺度鏡頭。
上圖《空房间》;右圖《撒玛利亚女孩》
《坏小子》
一沒錢,二沒實戰經驗,金基德以莽撞和自食其力,硬生生地闖了出來。
2004年,他憑著《撒玛利亚女孩》《空房间》奪下維也納影展銀熊獎、那不勒斯影展銀獅獎。
“我現在死去,會立刻獲得重新評判,甚至這些喜歡我、否定我的人。自己會爭著轉變態度,重新解讀我的影片。”
聊著聊著,話語就感覺不對了。
除了她,片場其它男孩子也躲不了。
但是,骯髒、暴力行為、禁忌的場面,傷感陰暗的藝術風格,為他的個人藝術風格打下了基礎。
《1818黄金眼》警員接受本報記者專訪
金基德在回憶錄記錄片《阿里郎》裡說:
甚至,金基德的 御用女演員趙宰賢也受到了控告。
很多的人中途爭相離場。
《漂流欲室》
>>>>日本影片的異端者
回憶錄記錄片《阿里郎》
他一個人不老老實實呆在日本,跑去愛沙尼亞幹啥?
便是此種毫無禁忌的瘋魔,讓國內的文藝青年開始認識了日本影片、情se影片。
哎,金基德“誤人不淺”啊~
但很快,消息獲得證實。
逼良為娼的佔據、隔著地板的偷拍、發作的斯克爾摩綜合症……
女子看的整部影片,99.99%的機率是金基德的《空房间》。
她說,他們被打,一方面是婉拒加戲,一方面是婉拒了性行為。
包含我在內的很多粉絲,指出這是一個假新聞。
他這種提問,“之後看完一部日本影片,就很疑惑,想像他們跟影片女主角一樣,去其他人的新房子裡感受一下,尋求刺激。”
找個理由逃跑之後,她被金基德除名。
“我現在處在崩盤狀態,我是罪人,但現在有很多與事實不符的報導出來。”
自學一段哲學,他又對油畫造成了興趣。
結果可想而知, 即使證據不足,被高等法院認定為“予以控告”。
嚐到成功滋味之後,他對於挑戰人性底線、露骨刻劃的做派也漸漸瘋魔化。
2013年,當《莫比乌斯》在那不勒斯影展首映禮的這時候。
金基德還不到60歲 (12月20日將是他60大壽),正處於影片創作的旺盛期。
那種打在觀眾們臉上的痛,是一種敲碎牙齒、割斷筋骨的痛。
很多人跟施害者共情,從來不跟受害人共情,沒有是非觀和同情心是可悲的。
它讓觀眾們看見金基德內心深處的虐愛與施受。
“試鏡時我有看完你的臀部嗎?那我能看一下你的胸嗎?”
看完萊奧·卡拉克斯主演《新桥恋人》、奧斯卡金像獎影片獎《沉默的羔羊》之後,他果斷放棄寫字,開始了當一位電影編劇的職業規劃。
關於那個問題,我想利用影片歷史學者 張泠(微博名黃小邪看影片)如果來解答。
等找出他的這時候,他已經病毒感染新冠心臟病住進當地一間療養院,2天之後,因疾病逝世。
《鳄鱼藏尸日记》
喪生死訊得宜官方確認之後,粉絲、業界同行爭相發文追悼。
第二,在相互有好感的情況下交往,經過對方同意後進行過肉體上的交融,做為有家庭的人,我深感極為愧疚,我很生氣。”
金基德沒有道歉,並嚮導演組傳送了新聞稿。
曝出的內容,只能用“令人震驚、令人髮指”來形容。
其實,影片是影片,現實生活是現實生活。
男演員B宣稱,他們當時處在思想崩盤的狀態,不曉得他這是在幹什么。
“趙宰賢把我叫進臥室,實行了性暴力。有了第二次,後來持續地想要侵害我,我的鞋子數次被撕開。”
《1818黄金眼》監控鏡頭
1990-1992年前夕,遠赴重洋,去比利時自學油畫,靠街頭賣畫經商。
切丁丁的攝影機,女兒、母親、父親、戀人之間的虐愛糾纏,讓現場本報記者難以接受。
在電影片場,自己相互分享故事情節,有如市場競爭通常。
2002年,他憑藉著《坏小子》提名第52屆維也納影展金熊獎。
15六歲時,在工廠打零工,當起機械工人。
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