不須要投入多大效率,只需把車廂收拾乾淨,直觀刷刷漆,接著就趴在大門口等著收票就得了。
這種一個充滿著惋惜和失落的封閉式結局,讓人或許懷有幾分心有不甘的感慨。
老趙並非一個毫無倫理廉恥的騙子,相反,他只是一個太急著追求幸福、卻又不知該做些什么的老實人。
但局勢經濟發展完全出乎老趙的預料:由於草坪要搞城市綠化,“美好時光小木屋”被吊車吊走,保持很久的謊言面臨被戳破的危險。
小傅在老趙的衣兜裡,找出一封信他寄給“兒子”的信——這是老趙為的是寬慰男孩,模仿她媽媽的語調寫的信。
但這種的溫暖和希望在劇中是如此短暫,在電影最後,老趙和胖女人離婚後晚上買醉,卻遭受車禍被送至療養院救治。
在金錢至上的社會風氣下,站在“過去”和“現在”十字路口的老趙變得驚慌失措,他的執著和認真或許是如此格格不入。
對於許多有著女演員夢想的男孩而言,成為“謀女郎”是她們夢寐以求的發展機遇,足以發生改變她們今後的人生軌跡。
但在皮哥認為,便是現實生活中的種種惋惜和殘缺,才讓我們更為珍視生活中這些稍縱即逝的“美好時光”;
比如說第三代“謀女郎”董潔,從小有名氣的舞者到現如今娛樂圈的“中流砥柱”,其演藝事業的一切輝煌,都是起始自2000年張藝謀編劇的《幸福时光》。
在張藝謀的影片裡,“謀女郎”總是最吸引大眾關注的焦點。
原本想在他們徒弟小傅那兒再去借點錢,但看著師父前18次相親的慘痛教訓,小傅哪裡肯再掏這冤枉錢?
從初代謀女郎鞏俐,到後來一飛沖天的趙薇、周冬雨,再到現如今《一秒钟》裡稚氣未退的劉浩存,那些性格十足又極具氣質的男性配角,是張藝謀影片疆域中必不可少的存有。
當老趙和男孩趴在馬路牙子上,男孩吃著冰棍,告訴老趙等她治好雙眼之後,最想看見三個人,一個是她的媽媽,另一個就是老趙。
對男孩而言,母親在她的成長和生活中是缺失的;而對孤家寡人的老趙而言,兒子更是一個模糊不清而遙遠的概念。
總算在第19次相親現場,和老趙相親的胖女人願意和他成婚,但前提是要拿5萬塊錢當做成婚的成本。
在現代都市的空間中,在社會發展的變遷下,電影以真實細膩的筆法,細細勾勒了身處其中的小人物面臨的現實生活遭受。
眼看著他們“脫單”有望,老趙一口應承了男人的條件,但緊接著他就開始犯愁了:這么大一筆錢到哪裡去找?
比如說在“美好時光小木屋”才剛開張的這時候,老趙就一直在批評:這車廂是公家的東西,他們挪作他用,嗎不太最合適?
而對於討厭董潔的粉絲而言,之後她再也沒有拍出這種的影片,這是董潔最好影片的開始,也是最好影片的完結……
返回經典作品本身,《幸福时光》在張藝謀的經典作品序列裡,是一部非常容易被忽視的電影。
退休工人老趙,年過半百還是光棍兩條,他把後半輩子的希望寄託在一場又一場的相親中,但等待他的是一場又一場的失利。
他有為人處世的一套準則,有時候甚至會太執著於他們的準則,變得很多過分認真和死板。
車來人往的街道上,男孩摸著老趙的臉,在腦海中拼湊著他的樣子,在夕陽映照下,這一幕變得格外感人。
在心感恐懼的同時,老趙還有幾分沾沾自喜,或許一切都在向著最有助於他們的方向穩穩行進著······
老趙還讓工友們偽裝成按摩的顧客,打亂次序進來按摩,他幾乎想盡一切辦法,努力維繫著那場騙局······
聽男孩說,她的母親返回家去廣州炒股,從此再也沒回去,把男孩獨自一人回到這兒。
思來想去,小傅給老趙出了個主意:把自己工廠前面的廢棄車廂直觀裝修一下,改建成供情侶們休息的一個場所。
小傅把名字都想好了,既然是給戀人提供更多服務,那就叫“美好時光小木屋”,聽起來又唯美又有韻味。
氣憤之下,老趙只能把男孩帶回他們家,他謊稱這是僱員的宿舍樓,讓男孩暫時在這兒落腳。
為的是獲得男友的親睞,他把小木屋敘述成生意興隆的奢華旅店;給男友買不起新鮮的玫瑰花,就把快焉了的玫瑰花修修剪剪,弄成一大捧贈送給男友。
礙於老趙在場,胖女人表面上對男孩體貼有加,但老趙走後,她立刻變了一副臉孔,對男孩頤指氣使。
對老趙而言,與男孩的相戀讓他掙脫了徘徊兩難的茫然,重新找回了他們原先的認真、執著和正直。
但在與男孩日復一日的朝夕相處中,他從一開始的被迫氣憤漸漸轉變為對那個男孩的理解和反感。
讓人深感驚豔的是,儘管是非科班出身,儘管是第二次參演影片,但董潔絲毫沒有表現出任何生澀和僵硬,反倒將配角的狀態和情緒都拿捏得恰如其分。
沿用了《有话好好说》對於都市百態的關注,該片不論是對現實生活嬉笑怒罵的檢視,還是傳統觀念下的倫理道德感情表達,都有值得細細回味之處。
庸庸碌碌的老趙是個再平凡但的普通人,或許就像小傅說的,老趙最大的強項,就是吹牛。
看見小情侶把車窗鎖上後,老趙不顧小傅勸說強行敲開,一本正經的告訴自己:上級領導明確規定,這車窗不許關。
但十多年後再回望整部影片,《幸福时光》絕對是張藝謀電影中一顆被埋沒的“遺珠”,也是董潔女演員職業生涯最好的電影經典作品。
小木屋開張那天,就有幾對小情侶被吸引前去,其火爆程度大大遠遠超過了老趙的預料。
就像片中的男孩,假如沒有和老趙之間“如父如女”的美好時光,她怎能有這種的毅力,選擇一個人去面對那個未知的世界?
缺失家庭、沒有依靠的三個人,即使彼此間的發生,恰恰填補了母親或者兒子的缺席。
華表獎影片新人獎、葡萄牙巴利亞多利德國際影片節最佳男女演員獎,各式各樣演出大獎的斬獲證明了董潔在演出上的發展潛力,也為她日後的女演員職業生涯開闢了兩條暢通無阻的“金光大道”。
就像張藝謀的新劇《一秒钟》裡,處在特殊二十世紀大背景下的張譯和劉浩存,創建了近似於母子的親近關係。
哎,但可惜的是,張藝謀這種乾淨純粹的影片,現在再難看見了……
但這時男孩已經揭穿老趙自己善意的謊言,雖然有著百般不捨,但她不敢成為老趙的累贅,只好留下了一段錄音帶後選擇返回······
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老趙本打算把男孩送回來,居然男友已經把男孩的臥室騰給了他們的女兒,之後的舊傢俱都被她清理一空。
雖然一開始老趙對男孩的關心,非常大程度只是為取悅男友,才費盡心力為男孩化解工作問題。
較之於《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《有话好好说》等經典作品,同為現實生活題材的《幸福时光》既缺少大獎的加持,也未能獲得多少關注,公映後電影票房也極為慘淡。
對她而言,前妻的那個兒子無疑是個累贅,因而她央求老趙把男孩安排到他的旅店工作,目地就是把她掃地出門。
好面子,愛虛榮,就像老話說的,老趙就是“死要面子活受罪”,他不考慮怎樣把撒過的謊圓回去,而是以一個又一個“偽裝”把坑越挖越大。
在胖女人家喝茶時,老趙看見了胖女人前妻留下的小孩,一個雙目失明的男孩。
比如說在廢棄的工廠裡搭建的“臨時按摩室”,是他拉著昔日的老工友,依照按摩室的標配一一還原。
文/皮皮影片報社:阿志
只不過早在《幸福时光》裡,董潔和趙本山就已經詮釋過此種並非母子卻勝似母子的“陌路友情”。
在塗料的襯托下,整個環境都被充滿著曖昧和躁動的黃色所瀰漫,呈現出蓄意做舊的“復古”藝術風格,對於追求新奇的年長戀人而言絕對有潛力。
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