《野马分鬃》並不只是一個大男孩的青春映像,對於社會現實生活,對於電影本身,影片都進行了足夠多諷刺辛辣的檢視和揶揄。
有一個細節給皮哥留下很深的第一印象,就是當阿芝趴在阿坤的車裡,看見路邊兩輛敞篷車時的那個表情,足以告訴觀眾們這個男孩註定難以和理想化的阿坤相容。
阿坤還傾盡“積蓄”,在黑市買了一臺二手轎車,這臺車和它的主人一樣無法馴服,它總是以非常大的轟鳴聲和時不時的“掉線”情況,抵抗阿坤對它的“操控”。
正如劇名《野马分鬃》,阿坤就像一匹脫韁的野馬,開著那輛同樣“野性十足”的轎車,試圖衝破外在的種種束縛。
不只是阿坤,電影中的其它配角也同樣極為鮮活。
用一句話來歸納,《野马分鬃》就是關於“三個青年人和兩輛轎車的故事情節”。
便是這份“韌勁”,讓遊歷不但是在外形上,更是在內在的思想個性上與配角達成了高度的契合。
他不願遵從晚輩的意見去考公務人員,也不願聽從男友的建議,在龐大的關係網中放低姿態,為的是自身利益去攏絡關係。
02、
劇中許多這時候,阿坤是沉默的,少言的,他的情緒更多的並非通過對白,而是從他的神態,他的動作,他總體的狀態來傳達。
對阿坤而言,這些規矩,這些經營理念,都是對自我的束縛,較之於幼兒園,更加寬廣自由的社會空間,就可以讓他自由生長。
就像萬瑪才旦編劇的《气球》,雖然此前已經入選數個影展,在豆瓣也有7.9的高分,但電影公映一週電影票房才勉強突破600萬。
從阿坤的頭上,也許許多人能看見他們的影子:在理想主義與自然主義的夾縫中徘徊,不知未來去往何處。
遊歷用鬆弛而又自然的演出,在“女孩”和“女人”三個層次間把握住均衡,呈現出了阿坤最能觸動人心的狀態。
皮哥記得在授獎詞裡有這么一句話:遊歷抹去了演出傷痕,完全將他們沉浸到配角之中。
他最大的心願就是等攢夠了錢,就開著這臺車,帶上男友阿芝,到青海大草原上盡情遨遊······
阿坤是介於“女孩”和“女人”之間的,他有著做為女人應有的擔當和果敢,但也充斥著青春期女孩的躁動和莽撞。
比如說出演阿坤的遊歷,在平遙影展獲最佳女演員可謂是實至名歸。
電影一開始,編劇就通過阿坤在學車時和駕校總教練的武裝衝突對付,將阿坤的叛變性格突顯的淋漓盡致。
還有阿坤的男朋友阿芝,一個尤其現實生活的男孩,她不能和阿坤一樣,去暢想這些虛幻的理想志向,她更在乎的,是可以摸獲得的,能確保她衣食無憂的事物。
而此種情緒的微妙流動,離不開劇中女演員的生動傳達。
此種“野性”或許讓阿坤對這輛車情有獨鍾,即使後來維修車的成本遠遠少於購車的錢,但他仍然將這臺早該報廢的車視若珍寶。
在調侃同學成功後,他假裝嚴肅和同學揮手致意我愛你,但神色裡的得意和滿足又曝露了他那一刻的真實想法。
比如說阿坤的專業課同學,有著十多年多樣的課堂教學實戰經驗,但只不過脫離實踐好十多年,方法論與實踐的嚴重脫節,也難怪會引起阿坤的譏諷揶揄。
比如說阿坤的死黨,一個充滿活力又冒著幾分“傻氣”的小胖子;北京電影學院的小學生阿明,油嘴滑舌說的天花亂墜,並且深諳娛樂圈的種種遊戲規則。
飄逸的披肩短髮,寬鬆的花襯衣和棕色短褲,表情慵懶、散漫,卻又透著不羈與瀟灑,從上場的一剎那開始,遊歷和阿坤幾乎就已經渾然一體。
他並非一個循規蹈矩的乖小學生,在那個大男孩頭上,洋溢著那種天不怕地不怕的混不吝個性。
就像編劇在接受專訪時稱,遊歷的頭上,有許多女演員缺少的“韌勁”;
假如沒有在各大影展上的輝煌履歷,《野马分鬃》會不能和許多小效率電影一樣,只能充當“炮灰”,最後很快被人遺忘?
早在去年的戛納影展上,《野马分鬃》就已經大放異彩。
皮哥衷心希望像《野马分鬃》、《气球》這種的好影片能有更多人關注、器重,而並非悄無聲息地將埋沒。
戛納評委這種評價它:“一名頗具天分的年長編劇精確的自我表達”
從那些零散卻又生動的生活片段裡,我們能看獲得編劇在用多樣的細節,豐滿著整個故事情節的每一處空隙,為觀眾們描摹著與現實生活密切關連的青春圖譜。
從導演到編劇再到女演員,主創人員是一大群名不見經傳的“90後”,沒有一個觀眾們熟識的知名女演員,乍看之下,它或許並無過人之處,但只不過它卻一點都不簡單——
但再烈的野馬,在現實生活的嚴苛逼供中,終究也要陷於被馴服、被控制的境地。
女主角阿坤,是位影片錄音系的大二小學生,將要大學畢業的他正站在人生的十字路口。
03、
《气球》的遭受絕非個例,許多電影有產品品質有水平,卻常常即使“小效率”,即使缺少“星光”,限制了它們的進一步傳播。
但現實生活並不能處處遂心,而是在一點點沖刷他的私人領土,束縛他的手臂,讓他難以再依照他們的心意往前狂奔。
而在四個月前的第三屆平遙電影節上,面對為數眾多國外佳片,它同樣火熱,首映禮場一票難求,短短的幾秒鐘就一搶而空,後來的加映場也座無虛席。
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在打零工的拍戲現場,阿坤要承受年資更深的人冷眼相待、呼來喝去,也要周旋在微妙複雜的人情世故中。
01、
上週在雷州半島國際影展上一部名叫《野马分鬃》的小效率影片火了。
還有拍戲過程中阿坤的種種所見所聞,比如說動不動就把王家衛、洪尚秀等名導掛在嘴邊的編劇,比如說一行人走進內蒙古後受到的熱情接待,讓人也從中窺視到電影界的幾分真實面貌。
文/皮皮影片報社:阿志
沒有大投資,沒有大場面,沒有著名演員的影響力,這種的電影在現如今激烈的市場環境下,很難獲得大眾的廣泛關注。
劇中所有的戲劇化和真實感,都來自於編劇對於人物情緒的精確捕捉。
當阿坤最終買下轎車時,他故作輕鬆實則悵然若失的神情,分明飽含著對於過往的留戀。
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