冠軍賽任敏的熱搜是,#任敏演產婦#。陳凱歌指導的影片《宝贝儿》,爭論頗多,但前提是片子本身經過兩大段的刪改,表達的核心內容方向已偏轉。暫不做探討。但任敏在其中出演的產婦,雖有稚嫩,卻讓人看見了塵世裡打滾的驚喜。
“誰說小美女不成氣候呢?”
之於任敏,靈氣本就是靈氣。多體驗一點生活,或許缺的那份煙花氣就水到渠成了。
“你已經從《悲伤逆流成河》開始到現在,證明你能一直勝任一個被捉弄的男孩的配角。我尤其期盼你演一個捉弄自己的人。”對於女演員而言,這是想在任敏頭上發掘新的演出個性。
小美女怎樣破局?依仗靈氣,依靠唱功。
之所以是小美女,是因為大美女如王楚然,站在那就能演南湘。即使被爾冬升提點,“既然長了這種兩幅模樣,就要去找他們的民族特色”,但仍然比小美女吸引的目光更多。據傳在圈內現階段片約最少的三位新人,一名是《撒野》的王安宇,另一名就是王楚然。
影片《天才枪手》裡的表情和拿捏是任敏最擅於的演出形式之一,但這領到《宝贝儿》裡似乎行不通。怎么辦?發生改變。
有靈氣已經難得,有易碎感和倔強感也是天賜的辨識度,但真正擁有了反倒會被期許百尺竿頭,更進一步。
對於優等生而言,外界的評判和要求從來都是“好上加好”。
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就像有人點評過她,“你沒有把一個在社會上混的男孩的那種野性表達出來。”但我以為,此種“野性”並並非演出來的,也並非苛求來的,而是觀察得來的。一個女演員得見過各種各樣的人,就可以擁有創作的素材。
任敏是憑藉著每一次在競演經典作品裡的表現,而被唱功回到舞臺上的。
學生對決如《小时代》,導師爭吵如郭敬明爾冬升,看法激辯如李誠儒陳凱歌,唱功服人如鍾嘉欣辣目洋子......慶幸每一人都留下了不一樣的美感。而我們也看見了“小美女的破局”,任敏,在各路高手上仍然騰出了水平。
而且任敏演產婦之而且讓人驚喜,其中一個其原因是你看她不止於倔強感。她有了俗世裡打滾的俗氣,有了人心博弈之中的貪婪,她演出的個性更多樣了。就像陳凱歌期許的那般,任敏總算演成了一次“捉弄自己的人。”此種“令倔強感出逃”,也是小美女破局的重要。
最後躺在病床中將小孩遞給賈姐後大哭,極為入戲,哭得面色幾乎和床單的色調相得益彰。對於這種的動情的唱功,雖有破綻和瑕疵,比如說肢體動作不像產婦,行動起來過分柔和,且其順利完成程度不已經可圈可點?
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《演员请就位》落下帷幕,那個尋求唱功的電視節目的冠軍賽仍然和第二期一樣充滿著爭論。但爭論本身好過無人問津。
面對賈姐被女人指“婚託”的態勢,直接挺著肚子破口大罵,色厲內荏。“你是女人嗎你,也不撒泡尿照照他們的品德,捨不得花錢還想找老公,你看我不把你骨灰盒的錢給你訛出來。”
明明很弱勢卻要強撐的氣勢,“你想要那個小孩,也得等我先生出來。”
任敏頭上最鮮明的個性是“倔強感”,兩張充滿著易碎感卻不服輸的臉。此種倔強感如《悲伤逆流成河》裡的易遙,也有如《清平乐》之中的徽柔,是青春和女孩的主色。在青春影片裡固然可喜,但女演員一旦須要脫離青春的話劇大背景,便很多吃不開。如果說用唱功能對付別人,但超越他們本身,就偏偏要從長處下手。
但小美女的侷限是什么?陳凱歌看得很清楚。
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