從學演出開始,張譯最懼怕的就是哭戲,他那個人很難出淚水。劇中有一場張九聲看見兒子之後,要把頭從放映小窗口縮回來的戲,再轉身的過程中淚水要掉下來。電影劇本提示是“泣不成聲”,這五個字從他領到電影劇本之後就尤其緊張。他努力讓他們興奮,提早兩天早上就開始醞釀準備,恐懼得一夜沒睡,攝製當日編劇給他營造了一個非常好的氣氛,而且投入得較好。
都是嗎,無法糊弄觀眾們
荷里活怪才編劇昆汀有一次跟張藝謀閒聊,說他們尤其討厭摸膠捲,必須要在手上來回倒,從內心底會覺得特爽。張藝謀也是,影片膠片如果一開,嘩啦啦的聲音一響起來,他覺得那是最好聽的音樂創作。
南方週末本報記者 滕朝
範偉[微博]出演的範影片,當了一輩子放映員,從不出交通事故。片場找了一個老放映員,教範偉怎么拿底片,膠捲怎么卷,反覆練,的話不像那么回事,這才令他在劇中高超的“大循環”播出技術詮釋得令人信服。
劉浩存第一印象最深的是三場哭戲。有一場在荒漠裡,對著木星看膠捲的戲,那是她第二次當著全片場的面演哭戲,即使經驗不足,拍了許多條。有一個值班人員悄悄地跟編劇說,“編劇,還有15兩分鐘天光就沒了。”編劇抨擊了這個值班人員,今天拍沒法還有明天,明天之後還有後天,總有一天會拍好,劉浩存聽見後,很敬佩,接下來的哭戲就拍得尤其好。
還有一場戲是張九聲被保衛科偷走,劉浩存較為不捨,有點兒傷心,情緒較為飽滿。張藝謀為的是讓女演員有情緒,後面什么人也無法站,荒漠是空的,插另一面小紅旗,跟劉浩存說,那面小紅旗就是張譯,你現在想的是張譯漸漸被帶遠了,空空蕩蕩的荒漠只剩另一面小紅旗很快就調動了她的情緒,一次就成功了。
“每樣道具都要經得住攝影機的攝製”,這是張藝謀對道具職能部門的要求。所有的道具都要拿嗎,包含放映機、膠捲,無法糊弄觀眾們,即使全省人民對這部分的回憶,都是共通的。
2018年5月17日,張藝謀最終確認劉浩存為《一秒钟》男主角劉閨女。在張藝謀認為,劉浩存頭上有一股勁,雙眼大、會說話,就像三個燈一樣,還有她沒有接過任何戲、任何電視廣告,就像一張白紙,是他內心深處男主角的最佳人選。
張藝謀對於劇中細節極為細緻。發售的拷貝盒上都是用的紅標漆,無法用透明膠布,即使透明膠布80二十世紀才有。並且相同廠子的拷貝盒放到一同,每一拷貝出廠時間長短不一樣,有的在外邊風雨無阻已經放了五年,有的放了一年,要作出此種差異來,讓觀眾們曉得,那個影片跑了多少地方。
三場“哭戲”鍛鍊身體劉浩存
張譯兒時曾站在幕布後看《红高粱》
2018年1月,張藝謀分別致信導演鄒靜之和女演員張譯[微博],想邀請三位主創人員參予接下來的新劇《一秒钟》。在他給鄒靜之的信中寫到:“大時代下小人物的故事情節,政治和苦痛都是既遠又淡的大背景,有一點《活着》的意思,也有點兒冷幽默,趨勢不大,沒有盛行的那種戲劇化,肥沃二十世紀看影片的激動和滿足,通過膠捲的旋轉,傳遞一份感情,讓我尤其痴迷。在今天電影票房為王的二十世紀,多么更讓人心動!”
對於觀眾們“整部電影與《归来》及其原著短篇小說《陆犯焉识》都是同樣的時代大背景,與否在致敬?”的疑問,張藝謀則表示,他更希望利用某一二十世紀大背景傳遞出這段樸實歲月的特殊感情,“發展史都是過去的事情,我更在意的是傳遞一個人的感情,特別是人與人的感情,和人與膠捲的感情。在那般一個艱辛的二十世紀,現代人對幸福事物的渴求與對幸福感情的眷戀。”
比如說劇中發生的膠片嫩江牌5501,是1957年長春影片機器廠生產的,上世紀80二十世紀就淘汰了,真的是不太好找,轉來轉去,從吉林傳來的一個消息說,上海有這么一臺。
大時代小人物,冷幽默敘事
11月27日,由張藝謀主演的影片《一秒钟》在全省上映。影片的大背景出現在上世紀70二十世紀後期的西南某地,一名母親為的是看影片中已經逝世的兒子的“幾秒鐘”圖像,他與偷膠捲的劉閨女和影片放映員即使一場影片結下了不解之緣。《一秒钟》是縈繞在張藝謀心頭十多年的一個故事情節,大時代下的小人物,膠捲傳遞出來的久違的感情,更像是他迴歸初心的一次創作。
張譯10歲那年,站在熒幕前面看影片,出於小孩的疑惑,老是想去觸摸幕布,他覺得太神奇了,幾塊紅布,能分隔這個世界,他一直想來到那個光影的世界當中。那部影片是1988年公映的《红高粱》。也許是冥冥中造成一種緣分,2018年1月,張藝謀給張譯寫信,邀請他參演《一秒钟》的“張九聲”一角,是關於“看影片”的故事情節,張譯滿口答應。30年前,張譯站在幕布前面看影片的經歷,被編劇拍到了影片中,那場戲,張譯尤其興奮。
2012年,中國電影院線中的數字放映機已經少於八成。2016年,上海電影技術廠停用了國內最後兩條膠捲生產線,電影膠捲的時代一去不復返。對於經歷過膠捲時代的張藝謀而言,膠捲卻是濃縮了幾代人的回憶。
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