討厭驚悚片影片的觀眾們,大體上不能錯失最近NETFLIX出品的一部日本影片——《电话》。
再比如說,《坏人们》的女主角是一個因深愛醫師進而轉變為偏執狂,不惜殺人的女護士;《白夜行》中的唐澤雪穗,11歲時被父親逼著出賣靈魂,在心理上導致無法彌補的創傷,之後為的是達至目地,能不擇手段地危害身旁的人……
與之相對,書妍的獨居生活則稍顯落寞,對於父親生病,她的情緒更加複雜。
同類型的影片裡,穿行時空、互相救贖是常用表達。比如說《超时空来电》《黑洞频率》都是如此,《电话》在後半段也不例外。
樸信惠出演的乖乖女書妍住進了陰森老宅,隨之響起的求助電話號碼讓三個男生造成交集。
在《完美陌生人》中,智能手機是藏著無數祕密的潘多拉魔盒,而在《电话》裡無線電話也引起了一場發生改變未來的危險該遊戲。
直觀而言,電影講訴的是乖乖女和“瘋子”、現在與過去的故事情節。
最初,我們以為“繼母”是瘋子,後來才曉得,瘋子是“繼母的兒子”。
本片和今年一部國產劇《时空来电》(改編自電視劇《信号》)的設定相近,三部經典作品都是通過一部電話號碼,把現在與過去的三個時空的人取得聯繫起來。
同樣是對接過去的重要道具,電視劇《信号》中,文學警員用有線對講機取得聯繫到生活在上世紀90二十世紀的警員。二者在時間裂紋中對話,跨時空查獲眾多刑事案件。
“她絕命一吼後,觀眾們以為她能來個暴走反攻什么的,但是並沒有什么大招,引致最後的較量也顯得沒有看頭。”
就像《杀人回忆》裡,奉俊昊沒有給出明晰開頭,預示著受害人們是死於整個社會的冷漠和動盪不安二十世紀的扭曲。《电话》也不例外,它有“怪物仍然在世間”的暗喻。
就像《海市蜃楼》《黑洞频率》等電影也都有開頭反轉,但像電影《电话》此種在正片早已編圓地情況下,還要畫蛇添足加個開頭,徒增漏洞,還是不反轉為好。
觀眾們除了對開頭頗有微詞,樸信惠出演的乖乖女也被批評籌碼太少,被全鍾瑞出演的“瘋子”吊打。
英淑徹底擺脫繼母監視後,偷跑出去救出了書妍的母親。做為報答,書妍將繼母要殺英淑的消息告訴了她。
The End
同時,也有很多網民則表示,開頭彩蛋引致全片崩潰。“不懂見好就收,停在父親發生前的一刻都至少圓了個能稱作感人的開頭,偏偏還要自作聰明再剪兩個反轉。”
就像張藝謀選出了周冬雨、劉浩存,李滄東則是選出了全鍾瑞——一名參演影片《燃烧》之後沒有什么經典作品的新人女演員。
但惋惜的是,《电话》中“惡女何以惡”的問題並沒有化解。
最後,該怎樣理解電影的開頭彩蛋——“父親消亡、惡女從血泊中醒過來。”對此,豆瓣網民樂此不疲地給出相同解讀。
放到恐怖片的範疇裡,《电话》算得上是較為流暢的經典作品。故事情節直觀,情節稱不上覆雜,看完之後還讓人意猶未盡,忍不住琢磨片頭彩蛋的深意。
乖乖女救下本該死去的英淑,那個男孩體內被封印的惡徹底解封,她殺人狂魔的另一面快速顯露。
驚悚片有餘,文件系統嚴重不足
“惡”,無法放到一個籃子裡
“你覺得你有資格葬在爸旁邊嗎?”,電影結尾,面對患癌母親的臨終遺願,乖乖女書妍高聲指責。即使是母親的疏忽造成了父親的死,母子之間心有間隙。
不可否認,電影對正面配角的刻畫很多單薄,與之相對,製作者卻不吝於給反面角色精細描摹。
全鍾瑞演的“惡女”無休止作惡,變換的只有滑動。但“惡”的來源到底是什么卻沒有說明。盲目謀求刑事案件環環相扣的設計,最後只能陷入過分解讀、缺乏深意的泥潭裡。
這也映照了《电话》的恐怖片主色,就像調光師在專訪中所言,“書妍的世界中採用藍色調,代表著哀傷與恐懼,而在英淑的世界裡則用黃色調來呈現出憤慨、危險和暴力行為。”
隨著英淑反殺繼母,影片步入敘事正軌,區別於之後的經典作品,《电话》前半段落筆於被操控的犯罪行為,這也是《电话》的搶眼筆法。
這之後,故事情節經濟發展迅猛,書妍的母親活了,哥哥和警員卻相繼慘遭英淑毒手。觀眾們這才發現,英淑擁有反社會心智。
邪靈附身固然可以算作一種解釋,但導演強加的設定卻不經推敲。模糊不清的不只是“繼母殘暴”的真假,乖乖女的忽略、惡女被釋放的本性和警員的無能並不構成必然的因果鏈條。要想觀眾們共情,如果我們理解。
電影后半段,乖乖女書妍收到英淑從過去時空打來的電話號碼。在這個時空裡,英淑的繼母是位巫師,她每晚要給兒子做法驅魔,監視她的一舉一動,被煎熬的英淑處在“待營救”的狀態。
所以,《电话》成在直觀,也惋惜在直觀。同樣一處老宅,正在進行的三個時空,血腥懸疑的故事情節在這兒出現,而惋惜也在於,影片把驚悚片“放到了一個籃子裡”。
這與時下影視劇中盛行的“惡女”形像不謀而合。比如說《和恶魔契约的女人》中的野上芽衣子,19六歲時被扣上殺人罪名,獲釋後對當年在法庭上作了偽證的人實行瘋狂報復。
全鍾瑞出演的英淑誇張且嗜血,將反社會心智對於殺人肢解滿不在乎的模樣詮釋得入木三分,每一處都讓人汗毛直立、心有餘悸。她為整部驚悚片影片重大貢獻了不可多得的血腥元素。
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