“以《湄公河行动》為例,影片圍繞解救這一主線,每一人物都為此服務,節拍合理,故事情節清晰。”他指出,這是我國主旋律電影脫穎而出的其原因之一。
“真正製成高質量、合乎時代的審美觀須要的主旋律精品,須要不斷創新,找尋多元化的表達。這是主旋律電影成功的核心所在。”皇甫宜川說,我們必須從特別強調“精品意識”,向“精品常態化”努力。
在商業化影片佔有市場主流的今天,主旋律影片何以徹底擺脫傳統的窠臼,奪回電影票房和口碑的“雙贏”?
主旋律影片有多火?電影票房表現可見一斑。2017年,《战狼2》以56.8億元電影票房橫空出世,坐穩國產影片電影票房總榜第四位的位置;2019年國慶檔,《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》三大主旋律商業大片同臺競技,一舉創下數項電影票房和觀影歷史紀錄。
“任何一部傑出的電影,要想吸引觀眾們,就要引發自己的共情,配角必須是個活生生的人,有愛有恨有絕望。早年主旋律電影刻畫英雄人物,常常對優點避而不談,引致人物失真。”劉瀟說,而近幾年公映的《红海行动》等影片,更為著重呈現出人物頭上的瑕疵與成長,無形中拉近與觀眾們間的相距。
近幾年,很多主旋律影片都將敘事視角從英雄轉向平凡人。《八佰》中,一個個小人物成為促進故事情節進展的主人公;而在《我和我的祖国》中,時代經濟發展與國家劇變映照在平凡人的悲歡離合中,讓人為之動容。
中新社本報記者吳劍鋒、任沁沁、張逸之
“只有製作者在感情上與群眾的感情能形成共情,才有可能創作出反映文學人民生活和國家經濟發展的經典作品。”皇甫宜川說。
《中国电影报》副社長、《当代电影》雜誌主編皇甫宜川更願意稱那些主旋律影片為新主流影片,它們不但具有了主流價值、主流意識等屬性,更涵蓋了受眾尊重、大眾審美觀、市場普遍認可等合乎現代電影價值觀的人文涵義和產業發展屬性。
生逢好時代,更多青年製作者們得以參予到主旋律影片創作中。青年編劇周洲說,國家與少數民族賦予我們人文的從容與自信,青年影片人當把握時代脈搏,傾聽時代聲音,以不竭的創作澄清時代研究課題,承擔時代使命。(完)
近幾年,主旋律電影不再拘泥於革命發展史題材,草根故事情節發掘成為一道新的風景線。在青年編劇韓一認為,主旋律電影大熱背後,是愈來愈多專業化程度高的創作團隊重新加入其中,以極具深度和寬容度的角度去講訴時代的大主題。“比如影片《一点就到家》,通過兩個青年人從大城市返回故鄉創業的故事情節,透視社會變化,它既是一部主旋律電影,也能被視作喜劇片。”
時間步入2020年,禽流感急速冷藏電影產業發展的大背景下,仍然是主旋律電影上演了“夏天裡的一把火”——《我和我的家乡》《八佰》三部影片開啟逆市突圍,攜手送上約60億元電影票房,引領中國電影市場成為全球第二票倉。
技術創新,也是現階段主旋律電影獲得成功的關鍵其原因。從《湄公河行动》到《红海行动》的一連串軍事片、戰爭片的探索,從《我和我的祖国》到《我和我的家乡》對電影新形態的嘗試,從《中国机长》到《夺冠》等影片在價值觀念上更合乎時代要求的權衡……它們的成功,莫不是技術創新意識下表演藝術實踐的結果。
“好的影片一定是傳播大愛,帶給現代人真善美、正能量的,那些影片必須引導大量生產和製作。”劉瀟說,未來,主旋律影片的創作依然要著眼於用草根視角呈現出宏偉主題,同時從人性深度、人類文明宿命等更高角度去思索影片。
《我和我的祖国》《夺冠》等數部主旋律影片在福州舉辦的第33屆中國影片金雞獎提名者表揚典禮上贏得表揚。隨著中國影片市場的經濟發展,“主旋律”正成為一個熱議的話題。
中新社泉州11月29日電題:主旋律影片飄紅背後
由扶貧貧困戶本色執導的真實扶貧故事情節片《一个不落》,在該屆金雞獎公益活動中展映。“與其說整部影片的攝製是一場實驗,不如說是我們抓住了變革時代賦予的發展機遇。”本片編劇郭嘯說,這是主旋律影片創作的最好時代,影片人應當忠於時代,以光影講訴更多觀照現實生活、映照民心、促進進步的故事情節。
960平方千米農地上正在上演的真實故事情節,億萬人民生活努力奮鬥的火爆圖景,為廣大音樂家提供更多了創作的現實生活沃土、靈感源泉。
《夺冠》取材於中國隊的真實經歷,一經公映便引起了觀眾們對主旋律敘事的嶄新認識。憑藉著本片獲最佳導演提名的青年導演張冀說,主旋律大片,須要真實、本土、充滿著煙花氣的,區別於荷里活或是其它國家方式的中國敘事。
在編劇劉瀟認為,相較以往,近幾年公映的主旋律影片主題明晰、人物設定精確,不論故事情節內部結構還是敘事方式都具有成熟商業影片的框架。
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