除此之外,該片的編劇是河村光庸,近幾年很多成功點燃話題度的熱門影片都出自於他手,比如說今年的《新闻记者》和《从宫本到你》。
在這十四年裡,他有過數次跳出泥淖的機會,他的親生母親曾讓周平與他們共同生活,也有女社工一直在默默地關心他,於他來說開啟一種“正常”生活是完全可行的。
《无人知晓》讓人看得傷心,但我們能通過細節步入小女孩的世界,共鳴之餘,現代人看見了世界的陰暗處,並想要擁抱那些生活在黑暗裡的人。
但是對於一部影片,假如沒能做到理解並關上一個配角的隱祕角落,那么身為觀眾們的我們又怎能看見什么有啟發的內容呢?
做為觀眾們極難被人物行為所勸服,不論是秋子還是周平均值維持著“不透明感”,讓觀眾們深紮在迷霧,拒人於千里之外。
她也碰到爛透了的女人,一個同樣不務正業會在秋子懷了小孩之後家庭暴力她的女人,可秋子卻又心甘情願跟著他。
編劇大鱗次櫛比嗣也是加分項,其上一部綜合評價不錯的經典作品是《日日是好日》,整部電影粘附“植被希林遺作”的光環把一期一會兒的茶道文件系統表達得內斂感人。
可惜的是,《母亲》完全背離了這種的文化關愛,編劇把配角封塑得像一塊塊木頭,秋子和周平不停輾轉在“施害者”和“受害人”這三個配角之間,完全沒有人物弧光。
她遇見過好女人,比如說經濟發展情況不錯的公務人員,但秋子把他拖垮還險些與流氓女友暗殺了他,那個女人飾演了一個“無力挽救”的善人配角。
她讓女兒替她挨家挨戶地借錢,周平小小年紀受盡現代人的冷眼和唾棄。
秋子為什么變為現如今這副樣子?是家庭其原因還是即使感情創傷?電影幾乎沒解釋過那些,最後影片就像一場比慘邀請賽,全員皆慘,但是不值得被原諒。
但毫無疑問,《母亲》確實浪費了一個珍視的素材。
看上去雖是滿手好牌的配置,但大多數粉絲對電影的評價卻是“不滿”和“一頭霧水”。
而《母亲》另一個讓觀眾們詬病的設置就是“女性配角”。
電影就像一場比慘邀請賽,全員皆慘,但是不值得被原諒。
但值得一提的是,長澤雅美的唱功此次嗎在線,她始終保持著神祕的脆弱和強盜般的瘋狂,讓人對她所出演的父親很是憤慨。
看見最後的觀眾們快步走向迷失,即使我們一直在期盼一個翻盤,一個證明秋子有難言之隱的證據,但三個半小時過去了,沒有一絲一毫的轉折,編劇終究沒有給與那個配角任何憐憫。
堅信許多人是抱著非常大期望去看了整部電影,但是其原因充份。
她把女兒隨便扔給自己接著出去鬼混,當著幾歲小孩的面和女人亂搞,有人對周平好,想讓周平上學,她就會暗示女兒“你是個廢棄物,你和我一樣”……
只不過劇中有兩個細節側面展現出了母子間危險的親密接觸,也確認畸形關係的養成。片尾秋子為周平舔舐喉嚨,後來毫不忌諱地同女兒在同一個浴室泡澡,這是一種原始而靠近鳥類本能的溝通交流形式,更是被文明社會無法接受的禁忌行徑。
日前網飛上線的新日影《母亲》,僅用一個攝影機就俘虜了我們的注意力。
面對如此冗長的片子,對於這對母女的共情總算失利了,但是並非即使父親的壞和女兒的蠢,只即使自己的心理和行為之間沒有任何邏輯。
但他都一一婉拒了,最終選擇跳入了秋子自暴自棄的人生,像巫毒娃娃一樣回到爸爸的身旁,被她控制。
片中秋節子和周平是兩對相依為命的母女,出演父親的長澤雅美扳起女兒傷勢的腿旁若無人地舔舐喉嚨,與此同時露出了標誌性的清純微笑。
秋子在影片裡被敘述成了一個人儘可夫的女人,路經的男人無須付出什么便能獲得她的靈魂,而自己最顯著的職責是“被色誘”。
但惋惜的是,除了那些有時閃現的親子場景,電影始終在堆砌一個差勁到無以復加的父親形像,更多這時候,秋子的神經質和卑鄙讓人看得脊背發涼。
在劇中她賭博成性、啃老欠債、揮霍無度,不但沒有扶養小孩的能力,連幼兒園都不讓周平上。
她對女兒的控制從周平的角度上看就是“不捨棄”,就算爸爸再差勁也從不能容許自己奪去他,這以致周平只能與父親創建起牢靠的親密關係。
《是枝裕和:拍电影时我在想的事》
也許這種的電影須要一個更為明晰的答案,但是編劇的婉拒表態讓電影喪失了態度。
但正如片尾那一幕“舔舐”帶來的震撼,最讓觀眾們期盼的只不過是長澤雅美的重新加入。她所出演的父親“三隃秋子”是挑大樑的艱困配角,難度並不遜於《小偷家族》裡的安藤櫻,這意味著該片極可能將讓她晉身真正的唱功實力派。
只不過,這種的題材,電影本可以有其它更現實生活主義的角度去展開描述,但這一次大鱗次櫛比嗣卻選擇了最簡易和平白的形式——從旁觀者的視角步入,遵守他們內心深處的“自然主義”描述,想盡量還原一個“沒有答案可言”的現實生活。
但可惜的是,電影前面的故事情節阻斷了那條脈絡,周平只在開頭以一句直觀的對白微微回扣主題,他說“我愛我的爸爸”,看見這兒,啊可笑又狗血。
首先它改編自出現在2014年的真實刑事案件,一位17歲少女持刀槍殺外祖父母,而唆使他行凶的便是生父父親,那個新聞報道可謂憤慨一時。
她遇見過小氣的女人,一個色情飯店的老闆娘與秋子出現關係後,在室外給她搭了個帳篷,即使他不敢讓這對母女住在飯店的空房間。
秋子時常表現出對女兒的憎惡,指出是那個拖油瓶讓她接連不斷地將女人捨棄,但與此同時,她又把小孩扣押在身旁,當他是件“無法被奪去”的附屬品。
假如電影能深挖這一點,只不過足以解釋自己的母女關係為什麼凶殘又堅韌。
縱觀全劇,父親對孩子的無私之愛只有零星的展現出,當秋子不顧自己阻止,在游泳池裡呼喚女兒“跳下來”的這時候,我確實看見了溶化在血緣關係之中難以磨滅的友情,小小的周平顫顫巍巍,被父親一把拉住,這種的時刻何其溫馨。
在劇中她遇見的最後一個女人是周平的領導,他站在倫理制高點抨擊秋子不配做一個父親,但在和秋子出現關係之後又一臉不屑地返回。
這對母女為什麼有如此異常的行徑?
不論是被捨棄的小孩還是捨棄自己的父親,觀眾們都能突破單一的批評,更包容地去理解自己。
《母亲》上線後,粉絲們爭相拿它對比是枝裕和的《无人知晓》,大抵是因為這三部電影都有一個失利的父親。
《母亲》整部影片看得太艱辛了,麻醬或許也演得也艱辛,而今統統白費了。
大多數情況下她都難以保護女兒,她被女人打,周平也被她的女人打,最嚴重時小小的小孩順著肢體衝突流血……但周平永遠會護住爸爸,他對父親的愛近乎無私。
[日] 是枝裕和
小時候&少女這三個版本的周平,則完美呈現出了電影的致鬱個性,瘦弱的女孩子眼神淡漠,好似隨時要被石頭壓過通常。
編劇確實給到一個指示,即是此種扭曲的母女關係超越了我們的常識,只有這么去想就可以解釋周平為什么十四年裡不離不棄,以父親的信念為他們的信念。
雖然那些女性確實曝露了無情、貪婪和軟弱,但它很難讓觀眾們造成錯覺,那就是那些女人和秋子上床是在憐憫她,是放下身段想要幫她。秋子成了好女人和壞女人之間的中轉站,現代人更傾向於責備她瞎了眼,即使她不能挑選出一個好女人。
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