片頭的處決戲,對吳彥祖挑戰非常大,他從麵包車裡下來,整個人呈現出一種絕望狀態,與之後的囂張驕橫判若兩人。拍正面攝影機前兩條時,吳彥祖感覺一直不對,前面情緒開始崩盤,感覺到了絕望,這才是劉浩良想要的狀態。劇中,張隼並非一捉到就槍決的,中間經歷了200多天,劉浩良說,你能想像這200多天,一個準備要槍決的人,會想過多少事情,這時候還能有什么反應。
前 期
造 型
採寫/南方週末本報記者 滕朝
在《除暴》中,多以沉穩美女形像出鏡的吳彥祖出演匪首張隼,不僅陰險凶狠,外貌也走狂野“流行樂”藝術風格。劉浩良很清楚,吳彥祖對於帥這件事只不過已經沒有感覺,此次在外型上要不一樣。假如吳彥祖什么外型都不做,觀眾們也肯定會反問:“那么帥的人為什么會去盜竊?”
風 格
窮凶極惡的歹徒犯罪團伙。
對於吳彥祖在劇中的外型設計,劉浩良參照了玩搖滾樂的人。1994年,竇唯、張楚、何勇等內地搖滾歌手在澳門紅磡開了一場音樂會,震撼整個澳門歌壇,也給劉浩良留下很深的第一印象,就把搖滾樂人的感覺放在劇中的賊頭上,一開始留著短髮,後來長大就剪短了指甲。
《除暴》
訂下吳彥祖後,劉浩良問游乃海,夠帥嗎?游乃海說,還行。
感 悟
劉浩良花了大概三個月時間,把能找出的那個二十世紀的記錄片、新聞報導都看了,2018年1月寫完第二個故事情節梗概——南方一個很愛槍的賊,不停盜竊,抓他的是一個老刑警,同樣科學研究槍許多年,兩個對槍很著迷的人,一正一邪,最後決鬥。韓三平看過後說,這個不了搞。劉浩良就換了一個故事情節,講一個犯罪團伙跑來跑去盜竊,與他2015年的編劇成名作《冲锋车》題材類別相近。
細 節
吳彥祖在劇中的“流行樂氣質”外型。
劉浩良自編自導自演,王千源、吳彥祖執導的電影《除暴》於11月20日全省公映,影片講訴了刑警鐘誠等人對以張隼為首的悍匪咬死不放,率領警員突擊隊查獲系列驚天劫案的故事情節。
2017月底,編劇韓三平想拍一部上世紀90二十世紀的內地動作片,找出英皇電影公司的導演劉浩良,問他是不是興趣。對於出生於中國香港的劉浩良而言,拍一部內地動作片,這件“沒做過”的事情令他尤其激動,便一口應允。韓三平跟劉浩良講,整部戲最重要的,就是要讓觀眾們能夠堅信。
《除暴》中許多場景都是還原自上世紀90二十世紀的圖像資料。許多記錄劇中,打鬥爆炸之後,座談會快速出現許多圍觀廣大群眾,“嗎多到你無法堅信,比現在劇中的人還多”,劉浩良很納悶,為什么老百姓的好奇心都這么重,起火後,先是跑掉,沒事之後又圍上來,再爆炸,又跑了。攝製現場,劉浩良在攝影機表中會提早寫清楚,每場戲有多少人,的話會亂,嗎會有廣大群眾回來看熱鬧。
片頭吳彥祖出演的匪首張隼被處決的戲,被編劇形容為“必須是影片裡頭處決戲還原度最低的”。處決現場,武警、公安、醫療保健人員、車輛的數目,數字都是精確的,包含怎么把罪犯從車上推下來,都基本還原真實情況。惟一不精確的,就是處決現場不止一個罪犯。
從導演游乃海頭上學到“咬死不放”
“那個賊要很帥”
導演出身的劉浩良很擅於用對白或是細節來刻劃人物。吃麵那場戲,張隼給同夥點了6碗麵,有粗有細,同樣吃冰棍的這時候,他又為同伴點了三個奶油味、三個荔枝味。這是劉浩良蓄意設置的細節,乍一看,觀眾們會感覺張隼能記住弟兄們的口味,是個很細心的人。但反過來講只不過很可悲,“你們想吃什么是要經過我同意的,我給你們吃什么你們就吃什么。”
《除暴》開頭澡堂那場戲份,須要赤膊上陣,劉浩良對三位執導提了一個很怪異的要求:練成90二十世紀的關節。他不希望這場戲份變為“雷神對戰英國副隊長”,今天現代人健身都有膳食粉、蛋白粉,關節有雕塑感,和90二十世紀的關節是完全不一樣的。兩人時常在飯店健身房邂逅,吳彥祖沒有尤其體能訓練,只是做許多拉伸動作。劇中有場吃麵的戲,王千源問劉浩良:“真要吃嗎?可能將毀了我三個小時的(健身)努力”。編劇說,吃吧。
觀影地點 : 百老匯影院國瑞城店
劉浩良寫完《除暴》電影劇本後,發給游乃海看,游乃海看過第二反應是,那個賊要很帥。
編劇之後一直有鋪墊,張隼一直在講一句話“輸也要有樣”。在編劇認為,一個經常把一句話掛在嘴邊的人,只不過他最做不到,結果他輸得很沒樣。
做了20年導演,什么麥基導演技巧不關鍵,最關鍵的是“咬死不放”,這4個字就是劉浩良從游乃海頭上學到的。劉浩良將這句對白放到《除暴》中,王千源出演的警員斬釘截鐵地對歹徒吳彥祖講出了這五個字。
劉浩良最近一直在追綜藝電視節目《演员请就位2》,導演爾冬升做為導師在電視節目中以辛辣點評被我們關注。劉浩良看過覺得很親切,他早年在爾冬升創立的無窮映畫子公司出席了一兩年“編劇請就位”,同樣被罵了一兩年,“他罵的這些話,我都聽過”。
開頭刑場的驚愕崩盤攝影機。
觀影人數 : 15人
還有件趣事。片頭的處決戲,須要吳彥祖以光頭形像出鏡,劉浩良內心深處所以想他剃頭最好不過,但又不好意思說,只得和藝術指導在吳彥祖面前演了一齣戲,“頭套像不像,不像如果,特技怎么弄?”劉浩良蓄意表現出很困惑的模樣,被旁邊的吳彥祖聽見了,“我能剃啊”。
劇中有場電視廣告招牌墜落的戲,剛好砸中試圖逃走的歹徒的車。這是劉浩良從之後的一個新聞報道中借用來的場景,說是有一個很像一柄刀的招牌電視廣告,不曉得什么其原因掉下來砸到兩輛車裡。劉浩良覺得有意思,就跟動作指導科學研究,將那個鏡頭加到劇中。
在內地拍動作片,不可能將把車開進車站,觀眾們會覺得不真實。假如太真實如果,又不夠精采。有的內地犯罪行為片不緊張,有的澳門動作片又太誇張,劉浩良做的最少的功課就是化解那個問題——在真實可信與漂亮刺激之間尋求一種均衡。
2015年,劉浩良為杜琪峰主演的《三人行》做導演,經歷了“人生中最可悲的3個月”。杜琪峰的工作形式是,每晚下午10點殺青,拍到午飯前,明天拍什么,不曉得。製作要配合創作,導演必須想清楚人物是什麼樣,就可以殺青。但女演員不拿著電影劇本演出,就沒法確認這個變化是什么,而且每晚導演都會依照女演員的演出改電影劇本,科學研究明天應該出現什么事情。每晚收工後,杜琪峰會叫導演一同吃午飯,一吃就是4個半小時,劉浩良都不肯去吃,回來寫電影劇本,跟導演游乃海(導演代表作品《枪火》《暗战》《毒战》等)一同聊,“我講了前一個半小時,他都沒反應,都在思索”,劉浩良和游乃海已連續聊了3個月之後,游乃海說了一句讓劉浩良一生都忘不了如果:“還沒想夠”。劉浩良很吃驚,他聽過沒吃夠,沒玩夠,從沒聽過還沒想夠。
流行樂氣質、關節感、剃光頭
No.605
為的是還原內地90二十世紀的破案過程,中國香港編劇劉浩良看了大量有關記錄片,女演員拿槍的動作都必須接近那個二十世紀,讓觀眾們堅信熒幕上的故事情節。而在時代氣氛的營造上,他沒有采用低成本俗套的流行曲,“一首都沒有”,而是通過場景、道具等環境的營造讓觀眾們有代入感。對劉浩良而言,最難的是既讓觀眾們堅信這個故事情節,又要做一個商業類別的動作片,在真實可信與漂亮刺激之間尋求一種均衡。南方週末本報記者獨家訪談編劇劉浩良,請他講訴怎樣在內地拍出一部漂亮的警匪類別片。
真 實
劇中一場警匪打鬥戲,一位中槍的警員,犧牲前拉開歹徒的後車窗,盜竊的紙幣散落一地。依照港式動作片的拍法,那場戲必須先拍一箇中槍警員的特寫,慢鏡,再拍每一人的特寫,最後我們一同哭。劉浩良所以曉得此種拍法,但他不敢煽情,不敢讓觀眾們尤其投入進哪一個配角,始終讓攝像機和配角之間維持一定相距,他的動作戲基本沒有特寫攝影機。劉浩良對拿著攝影是很抗拒的,看此種戲會暈。《除暴》中只有一個拿著攝影攝影機,主要其原因還是環境太窄,電腦進不去。劉浩良不確認此種攝製形式能否成功,但他覺得,這就是內地犯罪行為片和港產動作片之間的那種藝術風格。
關於歹徒盜竊時戴什么,片場科學研究了好久。想過鞋子,但讓吳彥祖戴著鞋子盜竊,不漂亮,感覺是綜藝節目,最後選擇了粗布頭盔。藝術道具職能部門在設計頭盔時,既要戴上漂亮,又要讓女演員在唱歌的這時候舒服。每一女演員都是戴上頭盔之後,再去剪雙眼、耳朵上的洞。並且,每一頭盔上都有畫的不一樣的京劇臉譜,原來電影劇本中,劉浩良寫到過張隼的過去,他母親在東莞是唱京劇的。
找資料的過程讓劉浩良尤其激動,居然會有這么多記錄片,有一個差不多四個半小時,從歹徒作案之後警員到現場,被抓之後接受審訊,再到之後出庭作證都被攝像機記錄下來,尤其精采。歹徒被處決之前有一段話,即使是官話,劉浩良聽不懂,發給英皇的同事,幫忙翻譯成了廣州話,聽完後覺得真實而震撼。
為《除暴》選警員和賊的這時候,劉浩良第二反應是,自己必須是同時能演警員和賊的人,即使最瞭解警員的賊和最瞭解賊的警員才是最厲害的勁敵。王千源在《解救吾先生》中出演的悍匪華子更讓人眼前一亮,而吳彥祖憑藉著《新警察故事》中的歹徒讓他奪下金曲獎最佳女配角,兩人完全符合編劇要找的“雙雄”。
劉浩良說,整部戲最難的並非製作問題,而是像設計頭盔那般,將服飾、動作、演出等各元素都考慮在內,找尋它們的平衡點。
劉浩良則表示,攝製《除暴》,化解編劇韓三平所言的真實性問題,並不太難,如果有足夠多的資料蒐集,是做獲得的。最難的是既讓觀眾們堅信那個故事情節,又要展現出一部動作片傑出的商業元素。
對歹徒“咬死不放”的警員團隊。
寫電影劇本時,爾冬升要求電影劇本無法有錯別字,不然丟進垃圾箱,而且劉浩良現在的電影劇本極少有錯字。劉浩良現在的電影劇本寫作形式算是從爾冬升那兒學來的,前期要做大量的資料蒐集。給爾冬升籌備《枪王之王》(2010)時,牽涉實戰射擊賽事,那時候香港沒有,劉浩良就跑去澳門,在那看了一週的實戰射擊。
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