當時,隨著熒幕數目減少,中國影片處於影片電影票房井噴式快速增長時期,許多質量很差的影片卻贏得了極高的影片電影票房。當時,影片界也非常憂慮,害怕劣幣驅逐良幣。但是,很快爛片就普遍喪失了市場,依靠搶題材,搶話題,搶明星,隨便拍部影片就想行騙,那些作法都遭受了失利。這說明,我國的影片市場在迅速走向成熟,而且,我們的影片市場儘管存有這種那般的問題,但我們是真市場!
禽流感前夕,有位公司老總請我面談一個工程項目,當時是最嚴重的的這時候,我說去哪兒呢?他說去麥當勞吧,我說別逗了,所有咖啡店都關門了。他說:頤堤港有一間開著。我就很忐忑,準備出發的這時候,他來電話號碼了,說那家也關了。
中國影片走向世界,世界不等於西方。《战狼》導演陶侃去西非,碰到一個白人導遊,牽騾子的,說他最喜歡的中國影片,看了16遍,叫IPman,陶侃百思不得其解,這是什么影片,忽然,想起來,你說的嗎《叶问》?粵語,李小龍,譯音過去就成IPman了。
獲知諾蘭在禽流感居家隔離時期寫了四個電影劇本,眼前一亮,我們都深感羞愧。但是,現在,我們不再妒忌諾蘭,即使英國可能將要長期處在禽流感當中了。我們很開心今天能聚集一堂,我們的公益活動各方面防控工作做得非常認真。儘管債務危機始終存有,但我們深感安全、安定,我們對中國信心十足,我們對他們信心十足。
我們經過一個可愛的殿堂式的建築物,有好多羅馬柱,宋方金興奮了,說:“建華,你急忙給我拍個照。哎呀,這就是盧浮宮啊。”我說:“你別丟人了,盧浮宮在比利時,這是西班牙。”方金說:“那這是什么呢?”我看了看,這是座賭場。
大家曉得這只是一個美夢,中國電影要提升,必須先有好電影劇本。現在,我們好電影劇本並非太多,是太少。導致這一切的主要職責在宋方金,每晚演說做調查報告,不好好寫電影劇本。次要職責在我,我沒有好好督促他。
“哎呀,怎么就成為全球第二了呢,真煩,人家還沒準備好呢。”
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我們即使了一下,相等於人民幣4000萬。我們就告訴他,整部《完美陌生人》在中國被改編了,名叫《来电狂响》,電影票房七億人民幣,製作方很不滿意,指出沒有過數千萬,失利了。大衛接著還說他們要為全世界的觀眾們拍戲,什么的,文化部長就從後面走了再也沒回去。
前一兩年,有一次我跟韓國劇作家聯合會的副主席佐藤先生攀談,他是《日本沉没》的導演。我說那些年,韓國影片越拍越好,電影票房卻愈來愈差。中國影片是越拍越差,電影票房卻愈來愈好,這是為什么呢?佐藤先生說:對不起對不起。我說這就別緻歉了。
也是前一一年,中國有家子公司去韓國,找東野圭吾買了《嫌疑人X的献身》,轟動了韓國,都曉得東野圭吾發了,拿了整整六十多萬元人民幣,東野圭吾送給片場寫了封感謝信。當時我們國內買IP都是一億四千萬,還有多少億打包買一大堆的,而且覺得韓國IP真昂貴。這一下,把韓國小說家的心態都搞壞了,都開始高消費了,這一年,中國影視製作子公司暫停燒錢了,韓國好友爭相問我:你們怎么不來了?
只不過工程項目黃了並非即使見面地點找不著,而是禽流感,各個方面負面影響太大了。
我認識的導演們,在禽流感前夕,都抓緊埋頭創作,為復產復工做準備,創作力升溫,一刻也沒有停息。在自己的筆下,每晚都在產出精采的故事情節。有一天,我忽然驚醒,我們導演寫下了這么多好電影劇本,中國電影可怎么辦啊?拍得回來嗎?
我們必須好好科學研究一下,《叶问》這種的影片,為什么在亞非拉第三世界國家受到熱烈歡迎。所以我們也會想起成龍,他之後的中國人的形像,在西方影片裡是愚昧的、落後的、怯懦的、低賤的,但他卻是陽剛的、自信的、堅強的。成龍也罷,李小龍也罷,那些影片都表現了被壓迫少數民族,社會上的弱者,不甘於被捉弄,彰顯了弱者對付強者的思想。
拍戲一點都不牛逼,拍好影片才牛逼!
我說那咱倆視頻電話號碼吧,那位老總說:倆女人視頻電話號碼你不覺得很怪異嗎?我說:你對視頻通話是不是有什么誤會?
(本文為導演汪建華11月25日下午在“金雞高峰論壇首秀:盤點2020影片現像”上的演說文稿)
人心浮躁,為市場寫作,為電影票房寫作,千萬別忘了為他們的內心深處寫作。走進福州,我們曉得鼓浪嶼名字的來歷,是浪敲打石頭髮出澎湃的聲音,有如響鼓連綿不絕。你去鼓浪嶼,看驚濤拍岸,內心深處總會被震撼,就如方金看見盧浮宮。今天我演說的選擇題來自於此,浪擊鼓響,文由心生。
早前,我跟宋方金去了那不勒斯影展,大家都曉得,走紅毯的這時候,國內的本報記者專訪我們倆,我倆就侃侃而談,將要走上紅毯的心情,接著,就誤了紅毯。
為的是找出一個最合適的地點見面,費盡了腦筋。我提議在東大橋高架橋上面,我們都不上車,把車門搖下來,進行攀談。他提出駕車去溫榆河裸露的河床那裡,在那裡攀談更安靜。那個場面,有如無數影片裡毒品交易的場面,而那兒便是上海的海淀區,我害怕朝陽廣大群眾產生誤會,最終也沒有去,那個工程項目就給拖黃了。
中國影片走向世界的這時候,自學自己先進的影片技術的同時,我們無法做自己價值觀的附庸國,中國影片須要有中國表達,中國態度。那些年,尤其開心看見中國影片勇於表達。像《流浪地球》,歐洲各國影片面對世界末日有相同的表現,在西方普遍的方舟方案以外,我們有了中國方案,那就是帶著火星去流浪,這是更有倫理力量的同時極具象徵主義的中國方案。
方金很感嘆,說:“那個很有寓意啊,影展那兒中心建築物是賭場,影片就是一場賭博啊。是影片人和時間的賭博。看誰能在時間長河中留下來。”
在那不勒斯影展,有個“中國之夜”,來了西班牙的大編劇大衛·德羅維賽,他是《完美陌生人》的編劇,是西班牙中華人民共和國文化部的副部長陪他來的。大衛就說他的影片在西班牙多么地成功,電影票房有多少多少,是個高電影票房影片。
2020年11月26日 刊| 總第2335期
世界禽流感發展前景未明,中國率先踏進困局,中國正在發生改變世界的趨勢,這也是中國影片人難得的發展史發展機遇,希望我們抓住那個發展機遇。那個地球上,現階段還沒有哪個國家的影片能跟荷里活匹敵,更不用說擊敗它。我們不妨試一試,儘管很難。我們中國影片人一邊自學它一邊抗擊它,希望有一天,我們能發生改變發展史,締造屬於我們他們的發展史!
用凡爾賽現代文學怎樣談論禽流感後的中國電影,10月15日,中國電影票房少於北美地區,以19.3萬美元的戰績成為全球第二。
【文/汪建華】
方金是個著名詩人,他的感嘆,就是最先的凡爾賽現代文學。
說句實話,中國導演要有緊迫感,提升他們的業務能力,提高敘事技巧。我們現在總體上敘事還非常簡單笨拙,有時候變得較為幼稚。更關鍵的是:赤子之心不容移。
我看到北美地區崔哥說:再隔離下去,我跟我兒媳就要造成情感了。
人說你們的時間已經過去了,我們說我們不在意,我們能跟現在那位老伯一同走。人說這是Lady Gaga。宋方金說:對啊,我們不在意啊。“可Gaga介意!”而且,我們就沒走成。我們就在那不勒斯島上溜達,宋方金第二次出國,儘管沒走成紅毯,但他仍然很激動。
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