【文/馬欣】影片一開始就強有力地為故事情節破題,一失明少女追著老人家打,所有的批評都怪罪在那聾啞青年人頭上,以錯誤的線索,讓「正義易開罐」誤導了警員,也誤導了觀眾們。直接揭開了失明者難以獲得外界理解的困局。那個社會假象式的和平,總算被撕破了一角,這是個可愛的破題。 讓一堵有形的牆只好這種鐵打地在你我眼前,明晰地表示自己正處在另一個封閉的國度,而當中行使著另一種立法權的迴圈。整部影片從旁觀者的視野漸漸大力推進到第三人稱的視角。與韓片《熔爐》相同的是,《熔爐》是外來者介入的角度,而《無聲》的無聲則不只是失明人心聲的難以傳達,而是這世上有聲音都難以傳出去的中子星,就是階層管理體制的惡。讓一些人求助無聲。因為同樣是真實案例翻拍,該片常與《熔爐》較之,但敘事角度相同,《熔爐》仍有良心辯護律師敲著那磚有形的牆,裡頭仍有呼救的澄清。 但《無聲》是將受害的身障小學生真實處在的「密室效應」大膽地攝製出來,影片中所隱喻的特教學校,像是自外於新聞自由與法律條文的「異世界」,基礎教育與管教控制系統失靈、求助管線失靈、社福管線失靈的情況下。身處裡頭的受害小學生,自成一國,猶如短篇小說《蒼蠅王》裡自有它的階層、管理者與其運轉的規則。這種的視角,無疑將觀眾們也捲進那法律條文以外的「異世界」,親眼感受到那無人聞問的「受害者國度」裡,自己是怎樣狼羊共處,甚至狼羊不分地成為共犯內部結構。同學小光那句號令:「一起玩」,竟成為驚悚片的代號,猶如《蒼蠅王》裡少女領導者山姆施虐的號角響起,開始找尋下一個受害人的該遊戲,之後所受到的文明基礎教育都被拋在腦後,人類文明迴歸最原始的弱肉強食。受害人為求生遂成為新的被害者。整部片抨擊的力道就重在《蒼蠅王》是群少女漂流到孤島而出現,但《無聲》卻真實案件曾出現在臺灣地區本島上,卻好似是孤島般無人聞問,到現在也未被正視。 大人長年的姑息,以一句「他們是在玩啦」,忽悠了外界。軍長的性侵是個引子,拉出來的竟是龐雜的弱勢者內部結構,「性」成為一種立法權的象徵,若想要附庸國立法權,求得平安,就重新加入小光同學那「一起玩」的性該遊戲,的話就會像《蒼蠅王》中的理查德與小豬,被奪回了皮膚自主權,成為弱勢中的弱勢。《無聲》的看點在於它深入地點出了失明者難以溝通交流的世界,難以與外界同理與取得聯繫,使得這群受害小學生即便身處暴力行為之下,也必須「團結」,假如背棄,就會有陷於寂寞的絕望感。這種彼此間殺害身心的弱勢絕望,被赤裸裸地拍出來了。 整部影片的配樂也充分利用了小學生的「密室驚悚感」,除了一同玩外,逃不出去的狀態,透過管絃樂將這對白並不多的影片,充滿著了密室迴音。而最耐人尋味的一幕則是某小學生遇到性侵他的老師時,那對立的微笑,更將悲劇張力推到最小值,除了當事者已有哥本哈根綜合徵外,他的微笑更是他臣服於階層與其獲得階層的複雜對立。那種深深地的無力的微笑,更是他已被「異國」階層內化的複雜對立。 在一向走溫和傾向且不肯太深入社會黑暗面的國片應用領域中,《無聲》是一大突破。總算有人敢碰觸我們社會中長年的病況,不論是當年《熔爐》4慘況與嘉義特教學校集體性侵案、抑或是林宅命案、李師科搶案,臺灣地區社會之病灶極少能入戲,但病況依然擴散著,如《無聲》的故事情節是來自臺灣地區真實的案例,且沒被真實地將化解過。有人說,《無聲》很驚悚片,難以面對,但殊不知,最驚悚片的,是我們對孩子們的慘況,視而不見的「無聲」。 movie_id:10926※熱烈歡迎重新加入Y!影片粉絲團,接收更多Movie訊息!※嶄新單元「追劇咖」,讓你防疫在家不無趣!手機用戶請點「線上戲劇」或「線上電影」。
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL