坂元裕二還大方透漏跟臺灣地區影迷的搞笑交流,在《大豆田》裡有一幕松隆子家紗門壞掉的臺詞,一開始在導演全體會議上,所有的值班人員批評「哪有人紗門會壞掉」,直至後來看見臺灣地區人在IG私訊他說他們家的紗門就是那般壞掉的,讓他十分興奮直呼:「台灣人懂我,天啊跟我有共鳴!」
坂元裕二與松隆子、滿島光,坂元裕二戰略合作數次,他尤其盛讚松隆子演甚麼配角都很有個性,同時也很風趣,每次看對方的演出都會會心一笑,則表示:「我覺得她總是讓人感受到正能量。」而滿島光則是時常演各式各樣複雜的配角,但私底下是很陽光的人,「她是百變的演員,可以全是各種角色,我很喜歡她的聲音」,還透漏創作時能想著對方的聲音去寫對白。
談起金馬大講堂,坂元裕二直言即使太緊張,原本三個半小時的課,他一個半小時就把準備的都講完了,幸好學生們問答踴躍,讓他順利挺過剩下的時間,除此之外,他也提及一直以為只有韓國觀眾們看他的經典作品「沒想到台灣這麼多觀眾喜歡我的作品,真的很開心」,還坦言:「我的創作常常被說格局很小,沒辦法被很多人看到,實際上證明很多人看到,怎麼會小,所以我常常是寫很個人的事情、我自己喜歡的事,沒想到可以跨越到大海另一端跟不同文化的人分享,人其實經營自己喜歡的事是更有機會跟別人產生交流的。」
除此之外,坂元裕二透漏在寫電影劇本時能把他們變為配角,說道:「我每天都很入戲,我的工作很可怕,有時候會大哭大叫寫台詞,但叫太大聲可能會被鄰居抗議,所以我劇本都盡量保持比較冷靜的狀態,免得太入戲被抗議。」他尤其提及《離婚萬歲》瑛太出演的「濱崎光生」,感性則表示「那個角色我並沒有寫出結局,一半就結束了,現在還是會想知道他後續怎麼樣了,他還活在我的思緒裡」。
▲松隆子執導的音樂劇來臺表演。(圖/本報記者蔡宜芳攝)
坂元裕二晚期寫愛情題材為主,近年來卻寫了很多再婚、離婚題材,他揭發其原因則表示「我覺得失去一些東西、跟誰分開並不只是傷心的事,分手、離婚有可能讓一個人人生更開心」, 好的結局不一定是三個人在一同或成婚,比如《四重奏》就是維持現狀,沒有任何發生改變,小樂團環境並非較好,之後也不能成為著名的樂隊,「我想說的就是他們會停留在這個狀態,會快樂地生活在一起,現在也是,已經沒有夢想了,還是可以活得很快樂」。
關於臺灣地區經典作品,坂元裕二透漏有看《消失的情人節》,還把陳玉勳編劇以前的經典作品都看完了,除此之外還有受到很多海外粉絲鍾愛的恐怖電影《咒》,直呼「超可怕的」。
談起創作模式,坂元裕二則表示「先選角再創作」的模式在韓國很常用,像松隆子的《四重奏》就是先選好4個主人公才開始創作,他指出選角比企畫主題還關鍵,一般來說是廣播電臺先找他敲檔期,接著探討主人公,列舉幾個人的名字,接著再去跟女演員洽談,他則表示已經跟許多韓國女演員戰略合作過,之後想跟國外女演員戰略合作,但特別強調對松隆子、滿島光的欣賞,是他們「想合作一輩子的演員」。
《四重奏》、《大豆田》相繼幾個經典作品都是五個主人公,坂元裕二解釋,影片篇幅大約兩個半小時,兩個人就夠了,但電視劇平均值五集就是十半小時,兩個人不夠寫,就會須要多一些的配角,四個人變三角關係很不平衡、難爭吵,難變為爭執許多的戲碼,五個人比三角關係平衡,比較平衡但又有許多變化,三對一或者二對二,有不一樣關係能造成,能延展許多有意思的內容。
本報記者劉宛欣/綜合報道
現年55歲的韓國著名導演坂元裕二,曾寫下數部膾炙人口的真愛劇,涵蓋《東京愛情故事》、《離婚萬歲》、《Mother》、《四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》等,擁有很多死忠影迷,近年獲邀來臺參予金馬大師大講堂,17日應邀出席新聞媒體聯訪,睽違7年訪臺,他大方透漏有想在臺灣地區創作攝製經典作品,還則表示較之把臺灣地區的元素放在韓國經典作品,更想寫下以臺灣地區為大背景的原創故事情節。
坂元裕二透漏寫電影劇本時不討厭寫重複的題材,未來假如有機會來臺灣地區創作「希望回到原點寫最簡單的戀愛故事」,還提及昨日去吃清粥小菜時的發現,「周圍都是年輕人,大家表情都生氣蓬勃,沒有死氣沉沉的感覺,很久沒看到這麼有活力的場景了」,除此之外他還讚揚「台灣人的臉孔看起來都非常美麗、很有人味,心情都會表露在表情上」,觀察十分入微,對比韓國,他則指出韓國中高年齡段跟青年人極少在同一個地方就餐,主要是經濟發展情況的差異「文化跟經濟是非常相關的事情,互相影響,觀察餐廳用餐的人,可以看出社會的經濟狀況」。
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