雀雀也讚揚其高強度執行出的各環節細節都優異到頂的調度能力更讓人驚豔,有感延長華語影片電影節片與商業片的相距,並併購澳門動作片經濟發展DNA,不讓強勢的日本類別影片專美於前。
《哈勇家》全劇四平八穩,繼承了編劇陳潔瑤過往的創作脈絡,極具複雜處理難度。劇中發生土著獨特的人文,但更多是關於家庭,這讓《哈勇家》能跨越人文隔閡,成為如影片口號所說的真正象徵意義:「獻給每個家庭的情書。」
陳宏瑋指出《智齒》在各項技術面完全傲視、海放今本年度所有入選影片。鄭保瑞編劇做為影片統籌的總帥,他締造出一個黑白髒亂的失序世界;又從類別刑事案件發掘出深刻的人性,種種展現出了編劇的能力與視野,功力非凡值得肯定。
朱哲輝則表示該片讓他想到當年《爸媽不在家》,影片本身是清爽動人的家庭題材,卻在一大堆大製作或思想性影片中突圍獲獎。「我認為這片是五部最佳影片裡,最不會讓大家有爭議或爭論的片。親切討喜、渾然天成,探討土地、傳統、家庭、選舉等多面向議題,沒有刻意匠氣,整體氣韻完整,質樸自然。」他指出《智齒》雖入選最多,技術也強,拍來生猛俐落;但仍屬港式動作片類別,沒有太破格的表現。
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翁煌德指出鄭保瑞完結中國的《西遊記》系列製作後,返回了晚期《狗咬狗》那種灰暗且壓抑的藝術風格,以他們的看法重塑了陷入絕境的澳門社會。總體制作與女演員固然整齊,卻不像流水線的商業大片,處處可見編劇的創作手痕。
 
張硯拓則表示,在缺少王者之相的兩年,《一》片在各方面都最接近一部獲獎影片。在最佳編劇工程項目,他也支持本片編劇詹京霖,「作者性強烈有助於被肯定,展露大將之風且隱含潛力。」
陳宏瑋則表示,《哈勇家》全劇在素人女演員們演繹下流暢自然,既有戲劇的討喜幽默,亦有大格局且多方視角的議題探索。不若《智齒》、《咒》專注於類別,《一家子兒咕咕叫》專注女性視角,《白日青春》太過被議題引領,《哈勇家》是去年在技術、演出及敘事都最全面的影片。
膝關節也在編劇工程項目投給詹京霖,指出其「寫實風格殘酷讓人不忍直視,片尾轉折彷彿是張作驥遇上阿比查邦。」
《哈勇家》比不上其他影片的是飽滿的人味,陳潔瑤編劇的鼓勵營造至為重要。特別10多名主要演員,甚至數個場面數百名群演,幾乎全是土著素人,但絲毫未露演出傷痕,陳潔瑤的現場調度並不難,且然資源整合出高度渲染力的感情共鳴,編劇功力獨到。
陳潔瑤主演的臺灣地區家庭影片《哈勇家》現階段各方呼聲皆高。膝關節指出,整部片不只是土著部族的縮影,也是很多家庭共同面臨的宿命,陳潔瑤拍出小人物的暖流,「從生活淬鍊醍醐味的真家族故事」。
而《智齒》幾乎所有配角、道具乃至外型與藝術等細節,其執行度和完成度之高,眾多面向最終如流水般合一成為非常大川流,展現了拳拳到肉、機動性全開的澳門暴力行為美學,最終擁有通抵靈魂深處的強大沖擊力。幾乎宣告,澳門電影到了文學那個二十年,《智齒》再次攀向警匪類型片的又一顛峰,鄭保瑞的最佳編劇應是囊中物。
馬曼容贊《哈勇家》總體穩重沉穩,結合相同政治人文等元素,颳起家庭內部心結,也凝視社會角落。電影基調看似輕如鴻毛,但感情卻重如泰山隱藏在各配角之間。素人女演員的調和得當、攝影端詳臺灣地區農地風貌,群體的樂天性格,深情與風趣穿插夾雜。輕巧完整,直擊人心,為現階段社會提供更多停下來回望的契機。
王祖鵬闡釋,無關個人喜好,以賽制及評委會共同組成等面向預測。《智齒》與《一家子兒咕咕叫》的編劇藝術風格極強烈,在所謂作者影片中,以技巧水平的調度、個人信念的延展,此二作皆更讓人激賞,但也有顯著瑕疵。比如人物配角較細長與樣板;《智齒》開頭的「救贖原諒」給的稍稍低成本,缺少適當鋪陳轉折更讓人批評;《一家子兒咕咕叫》補敘的前夫場景則顯著與片子造成脫落,使開頭與全劇調性不一致,稍嫌可惜。
鳴影品指出,鄭保瑞的《智齒》在各方面技術展現出到位且高級,像澳門動作片一個風格化的武力展示;詹京霖的《一家子兒咕咕叫》對比明朗化的《哈勇家》,往灰暗的家庭角落,用一種鋒利慾見血的力道割畫強烈的方式比喻;但,《智》在關鍵人物的配角完整性構建嚴重不足,《一》則在前段有很多脫落的敘事,分散焦點。
翁煌德和張硯拓則將喜劇片投給《一家子兒咕咕叫》。翁煌德指出,經典作品以賽鴿做為臺灣地區社會現況的暗喻,趨勢最豐厚,在美學展現出上有一定高度,總體制作水準也達至高標。詹京霖編劇在劇中充份地展現出了他們的心靈觀,婉拒向配角施加虛幻的親情與救贖,不讓步的立場更讓人激賞。
韋晢分析,當今年大多數最佳喜劇片入圍者都在敘事上有著無法忽略的瑕疵,《哈勇家》選擇以沉穩的圖像詞彙、出眾的總體表演,成熟穩重地說了一個好故事情節。
馬曼容則表示,鄭保瑞攝製類型片的功力,《智齒》可謂重返昔日顛峰又一力作,不但技術環節完整,個人美學藝術風格盡顯,從配角的悲愴中突顯衛星城的鬱結、國族的憤恨,總體電影十分完整,各個方面都顯示編劇掌握大局的能力。
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最佳編劇有7位影評人皆看好《智齒》澳門編劇鄭保瑞。王祖鵬指出《智齒》是貫徹落實個人信念的經典作品,全劇的「黑色」與「髒亂」交織成兩幅獨屬於澳門底層社會的浮世繪——且這幅浮世繪能看出高超的場面調度,攝像機運動行雲流水,穿行於衛星城與人物之間,幾乎輝映成鄭保瑞個人的作者烙印——這件事情對於「最佳導演」工程項目的評比會是最重要的環節之一。
朱哲輝也說,《智齒》全劇抽去美感以黑白顏色呈現出,凸顯這末世都市的壓抑怨憤,編劇鄭保瑞重返《狗咬狗》、《軍雞》等片的藝術風格,生猛強勁,圖像節拍俐落鮮明。這片就是看編劇怎樣使出驚人場面調度的經典作品,這些在欄杆巷弄的追逐戲啊精采炫目;加上鄭保瑞編劇年資成熟,此次很有機會奪獎。而國片《一家子兒咕咕叫》只不過也頗有戰績,全劇都在一種高壓緊繃的感情關係中重歸於好相殺,極其社會寫實的基調裡帶著蒼涼而意境。編劇詹京霖較之前作《川流之島》更為成熟完整,可以看見張作驥與鍾孟宏等後輩編劇的傳承,也許也不無可能將。
韋晢肯定鄭保瑞在面對野心過大的電影劇本,以絢麗的攝像機運動、風格化的製作美學,在非常有限篇幅內創建起配角與類別的說服力。
第59屆金曲獎19日頒獎,去年入選經典作品各擅勝場,戰局仍顯膠著。《TVBS新聞網》邀集10位影評人針對最佳故事情節長片、編劇、男主角及女主角4個工程項目投票表決,動畫版先揭開前2項結果,故事情節長片,陳潔瑤編劇的《哈勇家》高達8票獲勝;港片《智齒》鄭保瑞則在編劇工程項目獲得較低票。
鳴影品在最佳故事情節長片及編劇皆投給《哈勇家》。影片細火慢燉出臺灣地區家庭影片要存有的「生活感」,人物配角多但個個三維生動,人味超越方式和議題設計之上,卻又在柔和敘事之中含有對土著數個面向的關愛,散發「愈在地愈國際」的趨勢。
雀雀指出《哈勇家》影片劇本的原生性與體質較好,把家庭影片擴張出社會普世趨勢,把在地化故事情節講成民族特色極富的世界共通寓言。《哈勇家》是華語影片的《真善美》,一個家族就讓你看到一個家國和臺灣地區人情味,以及自己沒有放棄的真善美。
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