假如就總體上看,《吉勒摩.戴托羅之珍奇櫃》幾乎能被視作一部以克蘇魯希臘神話做為核心的選輯,除了第 4 集的〈外在〉,還有以哥特風鬼屋故事情節做為核心的第 8 集〈呢喃〉外,其他集數均顯著具備克蘇魯希臘神話的有關元素,藉由各自的歷史背景,就太帶來相同的血腥氣氛。
也即使如此,Netflix 的全集式情景喜劇《吉勒摩.戴托羅之珍奇櫃》,自然是一部讓血腥迷期盼萬分的經典作品。畢竟他仍未親自主演任何兩集,但卻出任多集的編劇,同時也精心挑選出每兩集的導演,包含《異次元殺陣》與《曼蒂》等片的導演均在其中,最後的成果,則在藝術風格一致的同時,也成功保留了那些導演的各自民族特色,因而讓人看得高興萬分。
其中第 5 集的〈皮克曼的模特兒〉與第 6 集的〈巫師之家的夢境〉,是直接改編自克蘇魯希臘神話創建者 H.P. 科夫克拉夫特長篇小說的經典作品。
可以想見的是,《吉勒摩.戴托羅之珍奇櫃》必須還有許多仍未關上的抽屜,但在此之前,一切也只能盼望,Netflix 不能輕易就把這座櫃子,給丟棄在自此不見天日的庫房中了……
藝術風格統整的外形,卻在「抽屜」裡內藏相同的驚喜
《珍奇櫃》「80年代恐怖片」的聽覺元素&手製特技層次感
從表面上上看,這是一篇在嘲諷都市人重視外表的故事情節,但就這個仍未直觀給出一個受到獎賞或懲處性質的結局上看,〈外在〉則更像是在探討追求尊重與兩性溝通交流這類主題的嘲諷之作,為典型的倫理故事情節內部結構,帶來了一個迥異的切入角度。
只是,由於這三篇短篇小說只不過不怎麼重視配角,劇情也並不複雜,而且就內容來論,這一集的故事情節也更像是僅以原作做為發想來源,除了保留許多原先就有的血腥元素外,就連主題也與原著相距甚遠,使總體顯得更適宜影劇這種的載體,同時也更合乎現代觀眾們的胃口。
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而由《曼蒂》編劇帕諾斯柯斯麥託斯主演的〈鑑賞會〉,則在藝術風格上更接近他的成名作《迷幻黑彩虹》,不但具備十分濃郁,帶有一點實驗性質的 80 二十世紀恐怖電影藝術風格,甚至就連我們的電腦戰警大衛威勒在裡面飾演的配角,其外型也與恐怖電影大師詹姆斯卡本特頗為相近。
「克蘇魯神話」做為核心,各歷史背景帶來相同的血腥氣氛
除此之外,再加上許多像是《掃描者大決戰》、《沈睡百萬年》,甚至包含《法櫃奇兵》在內的許多聽覺元素,和總體的手製特技層次感,都足以讓鍾愛 80 二十世紀恐怖電影的粉絲深感心滿意足。
至於我個人最喜歡的,則是第 4 集的〈外在〉與第 7 集的〈鑑賞會〉。
前四集的〈36 號拍賣品〉、〈墳墓老鼠〉與〈屍檢〉,則都是故事情節與場景均十分純粹,但卻充分利用出驚悚片氣質的經典作品,總體也較為接近《陰陽魔界》與《驚異傳奇》等同類情景喜劇的調性,在製造出奇詭氣氛的同時,就連倫理寓意也相對明晰,因而對鍾愛這類情景喜劇的人而言,自然也會心生一股熟識之感。
吉勒摩戴託羅出任《珍奇櫃》多集編劇、精心挑選出每一集導演
也即使如此,綜觀總體上看,《吉勒摩.戴托羅之珍奇櫃》只不過能算是一個以克蘇魯希臘神話做為核心,並於各個故事情節內藏有相同時代元素的結合體,讓整座珍奇櫃既具備一個藝術風格統整的外形,卻又在我們關上一個個的櫃子時,發現其中收納的物品依然有所相同,足以不斷為人帶來驚喜。
在此同時,他還是個樂意協助同行及提攜後進的製作者,經常參予其他恐怖電影的編劇與監製工作,像是《靈異孤兒院》、《母侵》與《在黑暗中說的鬼故事》均是如此,在荷里活的著名導演裡,近幾年更何況也只有溫子仁在這方面的積極主動程度要更勝於他。
基本上,〈外在〉只不過也是一部極具《陰陽魔界》藝術風格的經典作品,只是故事情節藉由更復雜的角度,使這則故事的倫理主題顯得更為複雜且不明確。
如果是熟識吉勒摩戴託羅的人就會曉得,他對血腥有關經典作品的瞭解十分深入,同時也很討厭「克蘇魯神話」的有關元素。除了讓他奪下奧斯卡金像獎影片獎與編劇的《水底情深》外,就連主要是在向韓國機器人動畫電影致敬的《環太平洋》,也在這些非常大惡魔的設定上,有著許多極其巧妙的克蘇魯希臘神話元素。
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