迪樂芮在當時所看見的「真實」,只侷限於迪洛斯打造出的主題公園世界,和她所能收集到的人類文明資訊,並並非真實世界的全貌。梅芙當下贏得了自由,海爾 (Hale) 卻擁有各式各樣限制禁錮她的方式。瑟德爾基於他們兒時的悽慘實戰經驗(法國巴黎毀於核子武器),想借助羅波安的能力打造出一個所有人都安居樂業的經濟繁榮社會,卻不知不覺扼殺了所有人對未來的希望與想象;就連「羅波安」那個名字也帶有吞噬的隱喻。他是公元前九世紀的猶太人君主,當他從母親所羅門手裡接下皇位時正逢壯年,巴勒斯坦便是一個幅員雖小但軍事實力極盛的新興皇權,但是卻即使他一連串失政而引致國家一分為二,並在數代之後先後被滅國。
你所看見的不一定是嗎!
身為《西方》的主創人員核心,傑森諾蘭 (Jonathan Nolan) 與安娜莎拉 (Lisa Joy) 妻子在第一季「迷宮 (The Maze)」,以艱澀晦澀的跳躍時間線內部結構,帶出一個充滿著化外之地情趣的仿生遊主題公園;第二季「門 (The Door)」,則是採雙重看法敘事,將接待員的叛變、人類文明的追捕在相同世界主題公園裡交疊。步入第四季「新世界 (The New World)」,倖存的接待員形成四個相同的派別,或主動或被迫地參予了揭開人類文明社會背後黑幕的行動。
傑森和安娜在 A 面故事情節下暗示的那些 B 面暗喻,只不過或多或少彰顯了自己對人類文明發展前景的樂觀預想:即便親眼所見,也難以證其為真;出於自由信念的選擇,卻受到背後不利因素操控;掌握權力必須帶給我們希望的,只不過正領我們走向吞噬。
最初的故事情節儘管是基於奇幻驚悚片短篇小說之父邁克克萊頓 (Michael Crichton) 的同名短篇小說及影片,但是後續劇情已經遠遠遠遠超過動畫版的架構與趨勢。
發表文章:潘光中
《西方極樂園》主創人員諾蘭妻子的艱澀花園
步入第二季,為的是找尋兒子的下落,梅芙 (Maeve) 設法交換到操控其它接待員的能力、和脫離主題公園的行動職權,她指出自己擁有自由意識,能自主往後的行動。在第四季,藉由 AI 羅波安 (Rehav’am) 的大數據及演算法,瑟德爾 (Serac) 企圖帶給世界免於絕望的希望,率領人類文明那個族群脫離吞噬。但是身為觀眾們的我們都曉得,不論是迪樂芮、梅芙、或者瑟德爾,他們對於真實、自由、希望的認知,全部都是假的,都只是創建在一個由虛構、虛假、虛幻所支撐的正方形上。
假如單單隻看《西方》的第二季,當迪樂芮 (Dolores) 造成自主意識,發現她身處的甜水鎮但是迪洛斯 (Delos) 子公司旗下的遊樂園,他們和同伴都是能被稱作「接待員 (Hoster)」、可循環藉助的仿生機器人,她以為他們發現了真實世界的真相,決心轉頭抵抗。
真實是虛構的,自由是虛假的,希望是虛幻的。這麼,返回起頭這個提問,你會是不是回答?
眾所周知,傑森和他弟弟、著名編劇克里斯多福諾蘭 (Christopher E. Nolan) 共同創作了《記憶拼圖》、《頂尖對決》、《星際效應》、以及《黑暗騎士三部曲》的電影劇本,兄弟倆擅於運用非線性敘事及大量暗喻記號等表現手法,迷惑觀眾們的聽覺及思索。但是在些炫目表現手法形塑的 A 面故事情節背後,我們不能不談一下那些故事情節(尤其是《西方》)潛藏的 B 面詩意:甚麼是「真實」?甚麼是「自由」?甚麼是「希望」?
*下列含《西方極樂園》劇透
被 HBO 視作繼《冰與火之歌:權力遊戲》之後最大臺柱的奇幻情景喜劇《西方極樂園》(Westworld),將要迎接第三季的尾聲,故事情節步入倖存接待員瓦解人類文明社會的最高潮階段。現階段已知 HBO 續訂了第四季,也正在商談第五季。認為那個 AI 個體(迪樂芮)對付 AI 母體(羅波安)的故事還會繼續一陣子。今天要來和同好們聊聊整部神劇的 B 面故事。
『我所言的,全都是謊言。』
(左)克里斯多福諾蘭與(右)傑森諾蘭。
在往下探討之後,我想先向各位提問:請用一句話同時表述實話與謊言,越短越好。請把你的回答放在心裡,一同往下借閱。
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