正當歐洲各國話劇製作因心臟病禽流感而停擺,反觀臺灣地區話劇,在這兩個月反倒繳出很出眾的答卷:從首播時探討度不高,但即使較好口碑及猜不到故事情節經濟發展的《想見你》,與網飛戰略合作的驚悚偵推劇《誰是被害者》也奪下了不錯的評價。但較為起前兩出的題材,一出是時空橫越的科幻劇,另一出為嚴肅的偵推劇這三部顯著走向不與「寫實」靠攏,《做工的人》無疑是去年最接地氣,和是最傑出的臺劇之一。
再看一個細節:戲裡的配角們,總有小奸小惡,工頭祕書長會從要發給別人的薪資偷抽一兩張起來,但也好比《神隱少女》的湯奶奶,當有外邊來的問題,他也是第二個去化解的,僱員鬱悶,他也沒有憑著他們的階層硬著脾氣去壓僱員,他也是很急地追見狀講出他們的苦衷與態度,人人都是一顆小螺絲釘。
編劇鄭芬芬在接受專訪時這種說:
人人都有發財夢,你最珍惜的財富又是甚麼
「我從來沒有思考我要講[
文字化作圖像,具現底層現代人苦與樂的《做工的人》
但實際看了之後,這種的顧慮的確是多疑的。即使《做工的人》絕非悲劇,而是在輕鬆的節拍與各式各樣有意思的故事情節,去講臺灣地區藍領階層的苦與樂,更關鍵的是──它並沒有要高聲控告、或者強迫觀眾們聽甚麼嚴肅議題,它用故事裡有血有淚的配角,無關階層,去講人與人之間的朝夕相處。
《做工的人》拍的感人,故事情節節奏輕快,配角寫實,在輕鬆的氣氛裡,徐徐讓觀眾們曉得「做工的人」在日常碰到的困難,但同時也會被他們的正直與悲觀病毒感染。但這齣戲最讓人欽佩的是──在戲劇調性中終以悲劇開頭。即便你曉得阿祈做了太多壞事,但最後還是即使像是已經決定好的宿命,捨不得自己的家庭而下定決心,讓心靈走向起點,「做工的人」太認真地在生活,努力地在生活,最終還是免不了走向一個太悲催的終局。
「這世上大部分的人都把悲劇當喜劇在過,因為沒有人的人生是一帆風順的,只能這樣。而有時候,身邊人的一點點善意,可能就能拯救你。透過這個故事,我想說的是,即使你只是小人物,也可以試著成為別人的英雄。」
又比如說,戲裡的配角們,在社會階層裡自卑,但他們都是活生生的正直,像是曉得自己衣服髒,怕會弄髒別人店的天花板,而且進店之後先把衣服放到外邊,就只是這種的小動作,這種的心思已經足以讓人敬佩。
但即使是翻拍自小說家鱗次櫛比青的受歡迎詩集,從首播之後就備受矚目的翻拍作,在看這出《做工的人》之後,只不過害怕過像這種力求貼近觀眾們生活周遭的創作,要將重點放到社會普遍認知的弱勢群體──勞領階層頭上,與否難造成原著鱗次櫛比青之後也被抨擊過的「消費弱勢」之嫌。
關於結局,編劇是太說的:
我覺得編劇的確實踐了那個經營理念,像是第三集主人公阿祈的女兒小杰碰到了男朋友小玉從事二樓一鳳的父親,他的立場誠懇且感人。或者第五集,主人公阿祈將他們總算能發大財的一百萬中獎收據,贈送給了在第二集即使現在交通事故而傷重的同事老公,明明在前兩集,我們都能曉得阿祈對於發大財的執著,但是看見他者之苦,於心不忍,這就是正直。
每一個人在做發財夢,但看見最後才會察覺,「家」才是這齣戲想要表達的財富,不論是一臺現代小霸王發財車,或者即使都更而將要被拆毀的小寫字樓,或者自己日日夜夜都在這兒上工,看完無數來來去去的過客建築工人,最後選擇在這兒拍婚紗的建築工地。那些處所遠比外在獲得的財富還要關鍵,有家才是最關鍵的。
在五集不長篇幅之下,環扣住「發財」這件事,戲劇調性並非流於表面的搞怪,而是真實配角在遭受故事情節裡的情節時,的確有可能作出的有意思行徑。戲中有人耍無賴,但你就是很難喜歡他;戲中有人總是碎碎念,但你就是很難喜歡他;戲中有配角總是憂傷糾結,但你就是很難喜歡他。《做工的人》將每一名配角放到確實的地方,相互補強也相互促進作用著。
平凡如我們,在「做工的人」的頭上找出他們的一部份,即使世上沒有真正的超級英雄,但每一人在他們的生活裡,都已經是真正的英雄。
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