天才與瘋狂只有一線之隔,而莎拉的這條線幾乎可有可無。莎拉被描繪成最差勁的那種天才:缺少家庭生活、而又在偏差育幼院長大的她,幾乎沒有養成道德觀念的機會,這讓她為所欲為、視規範於無物。而抗生素濫用是《后翼棄兵》被列入 R 級的根本原因,成年後的莎拉還要加上酗酒,酒精與抗生素成了莎拉活化腦力、同時也是暫時逃避現實的最佳良方。要表演這種在夾縫中求生的偏差女孩,難不倒已經在聽覺上滿足我們的安雅。
很快的,莎拉已經能夠比不上校工,甚至能一派輕鬆地與12 個小學生進行車輪戰。棋盤上的勝利,填補了她對短短的人生中很多缺憾,但是勝利也佔有了莎拉的全數心思:她須要更多綠色膠囊,讓她可以夜裡不睡覺、盯著牆壁浮現的虛擬棋局、接著在腦海中與自我對戰。而當聯邦政府修正法律法規,不再提供更多孩子們膠囊,難以合法嗑藥的莎拉發生禁斷病症,決定鋌而走險……
《后翼棄兵》證明年長的安雅不只是指日可待,她現在就在發光發亮,這出西洋棋時代劇絕對值得推薦。
莎拉一輩子沒有多少能夠倚賴父親的時刻,因而她只能沈迷藥丸與西洋棋,成長過程中其它的一切都不關鍵:包含了月經、女朋友、穿著打扮等等。在這個「女子無才便是德」、「嫁到好人家是女生最大成就」的二十世紀,忠於求勝慾望的莎拉,與其說是個男孩、不如說更像是個女人。
《后翼棄兵》(Queen’s Gambit) 是一部描繪西洋棋士的網飛情景喜劇……姑且不論臺灣地區觀眾們對西洋棋的瞭解有多少,即便電影界上的西洋棋主題經典作品也並非這麼常用。而且在片深似海的網飛網絡平臺上,觀眾們或許不能選擇整部由神奇男孩安雅布朗莎拉 (Anya Taylor-Joy) 執導的迷你情景喜劇。但真的是這種嗎?它有意思嗎?不懂西洋棋規則的觀眾們看得懂嗎?我可以先給你一個提示:無論你的西洋棋棋力是高是低,你都能完全享受整部僅有七集的迷你情景喜劇。
但你不可能將安雅看做是女人,在《后翼棄兵》裡完全不可能。全七集的《后翼棄兵》裡,她的打戲在第二集才開始,但在第一集開場,長大的莎拉與蘇俄棋王較量時,安雅也以太妃出浴之姿登場了一下下。整部情景喜劇自英國黃金二十世紀的 50 二十世紀開始講起故事情節,因而不論是打光或者美術設計,都是一片好似灑落金粉的柔情,而這隻會讓安雅更為清爽清麗。莎拉是一個即使家庭變故而被迫封閉情緒的小孩,因而安雅無需張牙舞爪,只須做個外貌溫馴的乖寶寶。她永遠梳齊的瀏海、加上素色長裙與寬版外套,啊更讓人為黃金二十世紀的風尚藝術風格喝采。
我們是從一場車禍裡,認識暱稱莎拉的男主角伊麗莎白,她還不到六歲,惟一的父親已經在才剛的車禍傷重,但很快地我們曉得了更淒涼的事實:車禍前爸爸叫莎拉閉上眼睛,這意味著那場意外是爸爸導致的。被送至育幼院的莎拉,每晚都要服藥鎮靜劑——別吃驚,50 二十世紀的英國社會普遍認為,幼兒每晚服藥鎮靜劑是沒有健康顧慮的。而同時,孤僻的莎拉,發現了儲藏室的校工會組織玩一種有意思的該遊戲:西洋棋。而她天生出色的數理能力,加上鎮靜劑的催化劑,讓她能在西洋棋盤上揮灑自由……
而且可以這種說,《后翼棄兵》是一名天才女孩在毫無女權可言的時代、怎樣在棋盤上擊敗女人、怎樣在抗生素酒精與清醒間遊蕩、接著在此同時學著長大的故事情節。而且只不過《后翼棄兵》與西洋棋沒有絕對的關係,是因為西洋棋界崇敬神童、並且能讓男女一較高下,才讓西洋棋元素成為那個故事情節最好的舞臺。因而,即使你不懂甚麼是葡萄牙開局、甚麼是白俄羅斯防禦、甚麼是四步將殺,那些都不妨礙你理解《后翼棄兵》的劇情,和莎拉在當下的情緒。這是個遍地荊棘的成長故事情節,是個純真怎樣塗成純黑的故事情節,而西洋棋規則裡不能解釋那些。
安雅從 15 歲的莎拉開始演起,一路演到成年,儘管即使七集的短篇幅,難以讓她有細膩呈現出相同年齡點差別的空間。但是,由於《后翼棄兵》完全不著墨莎拉的內心深處狀態以顯示她的封閉與孤立,這讓安雅也要採用最小幅度的眼神,來呈現出莎拉不表於外的情緒。比如一個挑眉、一個抿嘴,就要表現出吃驚或者憤慨。沒有對白也沒有小配角輔助映襯安雅(即便莎拉多半獨來獨往),而她依然能讓觀眾們從演出中清晰理解配角的企圖,這是更讓人驚喜之處。
而且假如你自認是安雅信徒,假如你聽見自己抨擊《變種人》(New Mutant) 時,內心深處會幹譙「你們才不懂安雅在裡頭有多美」,那你已經預設是《后翼棄兵》最忠心的歌迷——安雅在該片展現出不思議的氣質,有甜美無邪、有無口無心無表情、有清教徒藝術風格穿著掩飾不住的好身材、所以,莎拉崩壞時更美,看她無暇的臉蛋留下四條醜陋黝黑的腮紅淚,背德之美從那很大的反差之中油然而生。
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