這麼在那個具備特殊象徵意義的商鋪裡,裡頭的人都穿甚麼呢?
受到「反時裝」大潮的負面影響,《天橋上的魔術師》中穿著襯衫的青年人。
在 1950 二十世紀時,由於美援與中央政府經濟發展政策的負面影響,臺灣地區的成衣代工廠產業發展如雨後春筍般興起。流水線的服裝生產,不只為當時的臺灣地區帶來了經濟發展降落,也讓成衣的價錢減少。這種的負面影響在 1974 年石油危機後更加顯著,由於歐美各國的經濟發展低迷,很多原應進口的成衣,被高價轉賣給他國人民。只好平價服飾產業發展乘勢而起,也助推了相應的咖啡店、成衣店、百貨商場們。
華視在 2021 年面世了嶄新的夢幻情景喜劇《天橋上的魔術師》,改編自吳明益的同名短篇小說。敘述 1980 二十世紀的中華商場,自從一名魔術師搬來之後,開始出現很多難以置信的該事件,也慢慢牽扯出每一租客相同的故事情節與祕密……
如果說 1960 二十世紀的英國,是屬於嬉皮士的二十世紀,現代人熱愛著「愛與和平」;這麼從 1970 二十世紀後,就是屬於朋克的二十世紀。青年人開始對於嬉皮消極的做為不滿意,尋求更激烈的表達方式。
穿著牛仔外套的青年男女,還有右上角代表迪斯可酒吧人文的錄音機電視廣告。
但一如現在經常盛行的復古風,即便步入了相同的盛行階段,上個世代的服飾藝術風格,依然經常發生在當今的服裝設計裡。就像是溫貞菱出演的明星「奈保子」,在中華商場的天橋上亮相時,便有很多飾品、零件,帶有 1960 二十世紀嬉皮人文的藝術風格。
天橋上的魔術師/情景喜劇片花。
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《天橋上的魔術師》,是華視費時 5 年,以新臺幣 2 億元巨資打造出的旗艦情景喜劇。不只在劇組裡完整再現了「中華商場」的風貌,與日本戰略合作的特技團隊、電影劇本的編寫與用心,也是臺灣地區影劇史上新的歷史紀錄。對於 1980 二十世紀的現代人,《天橋上的魔術師》是重溫少年時代的美好時光。而對於千禧世代的少年兒童,這是一部能瞭解雙親二十世紀的漂亮情景喜劇。
像是《天橋上的魔術師》現階段釋出的片花中,就有很多人物穿著外套、皮衣的鏡頭,更甚至是橋上最大的看版,就是致敬當時詹姆斯屈伏塔在《週末夜狂歡》(Saturday Night Fever) 裡的穿著,紋路斑斕的寬敞領子與喇叭褲,並且搭上各式各樣俗氣、閃耀的零件。
中華商場的關鍵象徵意義,不只在當時臺灣地區人的內心深處,還有臺灣地區服飾史上的關鍵象徵意義。
由於過去的臺灣地區曾受美援捐助,臺灣地區的盛行人文也長久受到英國負面影響,只好這波屬於英國的反女裝大潮,也成為了 1970、1980 二十世紀的臺灣地區現代人,青春歲月的剪影。
石油危機的爆發,儘管助推了臺灣地區的成衣產業發展,卻大大沖擊了英國的高級女裝。1970 二十世紀的英國服裝,又被稱作「反時裝年代」。由於景氣的復甦,高級女裝與平價服飾的界限開始模糊不清,很多高級女裝開始與大眾品位接軌。現代人開始指出,與其在服裝裡表現他們的社會階層,穿著自在更重要。只好襯衫開始盛行,無論窮人或富人,男性女性,我們都頗受直觀耐用的襯衫吸引。
參考資料:葉立誠《臺灣服裝史》;蔡宜錦《西洋服裝史》
從那之後,很多專業人才發現,原來「時尚」不只是名媛的特權,也是普通老百姓能經濟負擔的起的。而當時全臺灣地區最大的京東「中華商場」,自然也不乏大量的成衣小販,成為了這波發展史的見證者。
「反時裝」的襯衫、外套
全臺第一座大型商場「中華商場」,也見證了臺灣地區成衣產業發展蓬勃的二十世紀(天橋上的魔術師場景/老屋顏 FB 提供更多)。
儘管中華商場已經拆毀,但永遠有人年長著。每一時代的現代人依然在屬於他們的二十世紀裡,努力散發著自己的光芒,為那個時代留下幸福的記憶。
過去在英國,一般來說是貧民窟的白人在演出 Funk 音樂創作時,為的是吸引群眾目光而採用的低成本「皮衣」、外套、「亮片」,美感混雜的迪斯可服飾,也在那個高級女裝漸漸衰敗的時代裡,成為新的盛行。
中華商場是 1961 年修建的大型商場,一千多家相同的門店,幾乎包辦了大臺北群眾食衣住行等所有市場需求。儘管它已經在 1992 年時拆毀,但很多經歷過這個二十世紀的現代人,都有過兩段與中華商場有關的回憶。
但是由於時代的交融,她的嬉皮穿著也並非純然的 1960 二十世紀藝術風格,像是其上半身皮製的迷你裙、網襪,就是 1970 二十世紀後的盛行;同時,也代表那個配角儘管身穿 70 二十世紀後蓬勃的朋克人文與軍人風尚,卻帶了點上個世代的幸福形像,就像是中華商場的現代人對於那位明星的熱愛。片場的設計巧思,也能在這兒窺見一斑。
《天橋上的魔術師》場景一角,製作皮衣的電視廣告。
溫貞菱出演的國民歌手,佩戴具少數民族風的戒指、手環,就是屬於嬉皮人文的一環。
《天橋上的魔術師》,兒時時光再現
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