畢竟錢並非萬能,但沒有錢就萬萬不能。
戲份的炫目場面絕非全交予計算機演算,多半還是靠畫家人工刻繪。
總監督外崎怎樣有效重新分配總預算,是季番成敗重要。
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〈絕不放棄〉的原畫班底,就是〈火之神〉的白井組。
既然畫工最強大,想必白井組的月薪也最低。
假如對照電視劇的幕後分工,「分鏡/演出」相等於該集的編劇(或者外景副導),「原畫/作畫監督」大約是攝影組(或攝影指導)的職務。這一大批人所以就負責管理了該集的鏡頭產品品質和故事情節流暢是否。從〈絕不放棄〉複製了〈火之神〉的讚譽風潮上看,白井和配搭的原畫組,能說是幽浮桌內部針對小型遭遇戰場面的專用團隊了。
假如對那些數額數字並非太有感覺如果,以中華電視情景喜劇的財政預算來對比,常規八點檔每一集兩半小時的製作財政預算一般來說是新臺幣一百八十萬,精巧一點的週末電視劇每一集九十分鐘則是兩百五十萬;對照之下,除了可以看頒佈日之間的影劇輕工業體量差別,必須也能體會出韓國動畫電影製作在規格和產品品質上的要求。
除此之外是,《鬼滅》不論是季番或OVA,所有遭遇戰場面並並非都靠特技演算或剪接程式補齊,多半還是倚賴原畫組的手繪(所以是在計算機上原畫)。即便程式機能再是不是強大,依然替代沒法畫家的手感和直覺,這點在另一部神作《奧術》也能看到端倪。動效多半還是用在補色、補幀的輔助效果,或者大背景的光影變化那些須要大量演算的部份。
第十集的遭遇戰鏡頭引起歌迷熱議,大呼直逼OVA規格。
一部季番會領到多少財政預算,主要還是以 IP 本身的內容須要、以及動畫版的吸金能力來作取捨。比方《哆啦A夢》、《櫻桃小丸子》這類國民定番,雖然故事情節內容並不須要太多特技鏡頭,但鑑於動畫版有大量的金主媽媽撐腰,單集財政預算也能輕鬆領到一百萬日圓左右。至於《鬼滅》那個 IP 現階段的火紅程度,加上有很多須要仔細原畫和追加特技的遭遇戰場面,財政預算規格自然是落在頂規的每集一千五百萬,不過這也不代表會在每一集都花到那個數字。
原本就很火的《鬼滅之刃遊郭篇》,在最新兩集〈絕不放棄〉(絕対諦めない)播映後頓時又火上澆油(典故似的並非這種用),來自觀眾們的各式各樣「神作」、「經費燃燒」、「社長喪心病狂」、「本社不缺錢」等浮誇溢美甚囂塵上,也讓人禁不住要問:幽浮桌 (ufotable) 究竟在這兩集上投注了多少製作費?
《鬼滅》季番的單集財政預算,比臺灣地區週末電視劇還高。
該季只剩兩集就結束,上弦之陸姐弟回憶殺將要登場。
眼看《遊郭篇》僅餘兩集〈不論復活多少次〉(何度生まれ変わっても),對照漫畫書原著,故事情節將以交待墮姬、妓夫次郎姐弟的回憶殺為重點,遭遇戰場面已經所剩無幾,〈絕不放棄〉必須能穩坐該季最經典兩集,勢必會也是上週所有季番中無法超越的神作。
由於前四集多半為鋪陳文戲,那個章節必須就會適度節省動畫電影幀數和特技秒數,好把資源集中在後續的武戲上。雖然幽浮社的人力幾乎全部內聘,但薪水依然是依照能力高低來給;長達廿七集《炭治郎立志篇》只動用了白井組三次(第十六/廿一集),該季更是隻出動在第十集,可見這群人的月薪必須不低。
《鬼滅之刃遊郭篇》第十三集〈不論復活多少次〉預告:
武戲絕非平均值落在各集,因而教育經費也必須集中在最須要的章節。
《遊郭篇》的播映集數儘管是十四集,算上頭尾一集各是四十五分鐘加長版,那個量體只不過就是正規的十三集季番,怎樣把高達一千萬三百三百萬日幣(約合新臺幣四千八百萬)的總製作費妥善(而非平均值)的重新分配給各個章節,就是總導演兼總製作外崎春雄的業務範圍。
白井組的原畫與畫工之細膩,可說是幽浮桌內世界頂級。
我們在〈絕不放棄〉中看見的那些斬擊火花、刀風劍影,實際上大多數都是作畫組一格一格刻出來的。就像電視劇會依照場景所在或配角外型等不利因素,把場次分門別類集中攝製(又稱「打橫」)一樣,動畫電影組也會依照作畫細緻度把集數打散,把難度最低的場次交予適宜的插畫/動畫電影師來處理。刻得越細、須要的工時自然就越高,至於與否會有加班費用問題,那就是承製方幽浮社的內部事務了。
回顧第二季《炭治郎立志篇》的第十六集〈火之神〉(ヒノカミ)播映當時,就引起過一次探討風潮,也是因為遭遇戰場面的分鏡和原畫細膩程度,已經超越以往觀眾們對電視節目動畫電影的認知水平。此次負責管理〈絕不放棄〉分鏡/表演的白井俊行,以及插畫/原畫監督的加藤哲人、永森雅人、鹽島由佳、藤原將吾、菊池美花等人,只不過就是〈火之神〉的同一大批班底。
對又稱「季番」的電視節目動畫電影而言,負面影響產品品質的最直接不利因素所以就是教育經費──製作財政預算。現行半小時兩集(實際播映廿二兩分鐘)的季番財政預算概分成四個級別,最普通的每一集三百萬日幣(約合新臺幣一百一十萬),進階的每一集一百萬日幣(約合新臺幣四百四十五萬),而頂規的能達至每一集一千五百萬日幣(約合新臺幣三百二十萬)。
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