昨天上午,第十一屆之大國高峰期論壇——“高峰期影片經典作品”的探求、追求和打造出,在雁棲湖國際國際會議中心舉辦。黃建新、、束煥、等影片人齊聚一堂,以他們的創作為例,深入探討追求“高峰期影片經典作品”過程中的艱辛與歡樂,思索與傷痛,為中國影片的未來積累實戰經驗和提供更多參照。
黃建新編劇分享道,要想創作出“高峰期影片經典作品”,先要有“高原影片經典作品”,“這是一步一步積累的過程,高峰期經典作品就是金字塔的頂端,它須要大量的普通經典作品來做基底,這是高峰期經典作品能發生的基礎。”黃建新分享了他們創作職業生涯的兩個階段,“我現在很討厭‘主流影片’那個詞,即使主流是少數民族數千年傳承下來的價值觀念。影片天然帶有商業屬性,影片人無法自視太高,無法離觀眾們十萬八千里。”
在女演員劉昊然內心深處,“高峰期演出”就是直戳人心的演出,是“留得住的演出”。他透漏,自己在《建军大业》中出演劉伯承、在《1921》中出演劉仁靜時的竅門,就是無窮地放大自己。“這三個配角都是19歲,他們都勇於挑戰這個時代的權威,我儘管沒有他們那么偉大的抱負,但我可以充分發揮想像力來演。我覺得求知慾、探索欲、嘗試思想,就是青年人最大的力量。有了這份心態,才有可能創作出高峰期經典作品。”
《当代电影》總編輯皇甫宜川指出,“高峰期影片經典作品”要經得起時間的檢測,隨著時間的推移愈發盛開出表演藝術的光芒,最後成為全人類的自然遺產。他指出,像《小城之春》《马路天使》《一江春水向东流》《我这一辈子》《黄土地》《红高粱》等,都是中國高峰期影片的代表作品。
“我覺得,‘高峰期演出’就是讓觀眾們念念不忘的演出。”趙薇分享道:“當一個女演員將他們所有的精力都貫注在配角上時,他可能會在某一時刻達至‘高峰期演出’的狀態,但這是可遇而不容求的。”她分享他們首度主演《我和我的父辈》中《诗》的經歷。“這是我第二次對全數的配角都瞭如指掌”,趙薇說,“即使一直都活在配角里,我特地囑咐攝影師,我步入演出狀態很快,攝製時千萬不要停攝像機。我覺得女演員創作的這時候千萬別想‘高峰期’二字,而是要踏踏實實把經典作品和配角刻畫好。”
《电影艺术》總編輯譚政指出,“高峰期影片經典作品”必須反映人性的幸福,思索人類文明本源等重大問題。(本報記者 程功攝 本報記者王金躍)
導演束煥指出,創作“高峰期影片經典作品”無法像蓋樓,而是像堆一堆泥土,經過自由落體運動,自然形成圓錐形。最下面的就是高峰期經典作品,這是影片創作的規律性。
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