整部深入探討關於人與人感情之間價值取得聯繫的《奥涅金之死》,像用一把輕巧的柳葉刀,深入分析著人的心靈,並不惜歷險犧牲部份架構,以先鋒、實驗的表現手法,用各式各樣方式設置玄機,比如說大春讓秦若選擇的兩把槍,用麻繩取代領帶,比如說用蘋果公司砸向眾人,是愛而嚴禁、愛而難得的預兆……那些細節處理企圖表現人的多維狀態與思想態射,也給觀眾們提供更多了許多解讀空間。
有觀眾們說,就像是在一首歌詩裡走了一回。跌宕起伏的喜怒哀樂、悲歡離合,又像是一扇玻璃窗裂了道口子,傳達出深刻的待質問的力量。
觀眾們很誠懇,趙春麗很興奮,創作過程中的疲憊、茫然……一掃而空,美好像潮水般向她湧來。
今年,趙春麗帶著《奥涅金之死》和團隊13人,再度赴京。
表演完結,謝幕。
新女演員再次重新開始和其它配角對戲,來源於同一個目標,片場成員們從繁忙的工作中擠出時間彩排,自籌資金化解差旅費用。前夕,還碰到了彩排場地的提供者,表演教育經費的贊助人,無償攝製的反對者……即使話劇聚起來的點點溫暖,一掃我們因無法深入研讀電影劇本、唯恐對文檔存有理解錯誤的心頭霧霾,只好就有了唱功出脫的“秦若”,有了專業敬業的“杜墨”,有了拿捏到位的“梁知”,有了盡職盡責的“塔季揚娜”,有了年長的“連斯基”及未婚夫等鮮活配角……
此種溫暖始終讓趙春麗歡樂著,享受著。(李海燕)
青年導演、編劇趙春麗
完結後的“演後談”環節,有觀眾們做了有意思的評價:給阿基米德一個支點,他能撬起整個火星。給托馬斯一件舊襯衫,他能驅動往後餘生。
2022年5月,她帶著第一部話劇《约瑟夫和旧外套》出席了第八屆上海南鑼鼓巷藝術節。那是她把筆法投向中老年人族群的首度嘗試,雖是自然主義藝術風格,但卻充滿著對終極命題的思索:每一人都會老去,都不得不面對和思索日益迫近的逝世,沒有逝世就不能理解心靈。但比死更冷的是寂寞,寂寞是逝世的表白書和先遣證,是對心靈某一部分的炸燬和崩潰,而愛是心靈的法則,渴望愛是心靈的本能,愛可以讓最終的歸途分岔。
趙春麗曾北漂7年,做過報社本報記者、廣播電臺採編,後又去中央戲劇學院唸書……她或許一直在企圖打破生活的重複,和她經典作品的藝術風格一樣,有著或多或少的挑戰與嘗試。
整部經典作品須要的女演員較多,趙春麗花許多精力去找尋女演員,並事先新聞稿沒有酬金,只須要對話劇有單純的強烈的愛好。碰到最合適的女演員人選,即便被對方即使各式各樣其原因明晰婉拒,她仍不死心,痴心地數次邀請。前後經歷了四位女演員的更換後,在出發前的兩個小時,最終的班底總算確認了下來。
多年前,出席了她組織策畫的一個圍爐詩會。溫暖的燈下,一大群人在溫暖的詩行裡找尋著冬日裡的溫暖。她是主播,還是朗誦者。不經意間透出知性婉約。
存有與虛無,生與死……趙春麗的創作主題始終貫穿其中,觀眾們時不時發出陣陣會意的尖叫,給了片場無窮的引導和信心。
這些年,在她攝製的為數不多的電影中,大學畢業經典作品《寻找刘月亮》贏得了第二屆全省中學生圖像節“最佳實驗短片獎”。那部有著《等待戈多》般荒謬式的電影,主題是找尋,主角是藝術家,女演員就是現實生活中的藝術家朋友們,真實與荒謬,虛無與惶惑,混沌與焦灼,表現著她對世界審慎的思索。不知什么這時候,她悄悄地用話劇推開了一扇新世界的正門。
整部經典作品得以最終呈現出獲得了許多人的幫助,這對於討厭特別強調環境溫度、溫暖、親情的趙春麗而言,感觸格外深刻。
身為片中劇編劇和劇作編劇,身穿白色披風、躲在觀眾席側方圓柱後的趙春麗忽然衝上臺,她或許要把名句變為斧頭,扎進深處,隨著音樂創作音量的加強,她的獨白低沉,從而接近吶喊,情緒衝擊力十足,再用盡氣力將蘆絮拋向空中,燈光下它們徐徐飄著,無聲地落下,一如無盡的交響曲。
兩年一部大劇是趙春麗他們的目標,從創作到編排到呈現出,她的力量在日常壓縮出來的非常有限時間內盡情迸發,有如在石灰岩中間奔瀉的激流。
之後,趙春麗又有數部微電影和戲劇經典作品面世,或許也在情理之中,即使我們彼此間交往很多時日了。
有觀眾們評價說,這是一個朝著光明的片場,是一大群在心靈裡堅持思索的人。
話劇表演就像人生之旅通常不容逆,不容試錯,不容回頭張望,不容中途退場,不容重頭再來。此種殘暴又優雅的屬性深深地吸引著她,像她頭上義無反顧的執著和離弦之箭般的衝勁,這也是她從影視製作轉到話劇的一個關鍵其原因。
她的身分除了編劇和導演外,還是男主角,她與到處找尋來的三位職業相同的女演員,一起探索著那個對自己而言嶄新的表演藝術和主題。她在導演闡釋中說,中老年人做為一個龐大的族群就生活在我們的身旁,我們卻似的忽略了自己。世界對自己漸漸停用了一扇又一扇門,在慢慢走向心靈起點的這時候,自己是怎樣面對感情、婚姻關係和逝世的?
青年導演、編劇趙春麗主演的戲劇《奥涅金之死》2022年5月在上海蓬蒿小劇場表演贏得圓滿成功,她款款踏上舞臺,等待著觀眾們的回答和評價。較之一年前帶著首部經典作品《约瑟夫和旧外套》進京,她或許平淡了很多。
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