也便是到了這一刻,女演員範偉,才總算在更大的範圍內贏得唱功普遍認可。
所以,此種更加高級的演出技巧,還獲得2016年的 《不成问题的问题》一片裡獲得徹底的鞏固。
變的地方在於,他一直探索相同配角內心深處的褶皺,並希望找出更難以捉摸的配角,來揣摩其心理的小九九。
16六歲時,範偉拜師學藝,向評書界的後輩陳連仲磕頭入門,之後開啟八年的評書職業生涯。前夕,他更是領到第二屆評書節的“演出金玫瑰獎”。
三位警員忽然登門拜訪時,朱方正的一座細小行徑,又曝露他隨時可能將騰起的殺氣。
此種寒毛直豎的體驗感滑動,考驗得即是一個女演員真正的領悟力。
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一路走來,範偉的那條影后蛻變之路,變,也不變。
它最大的爭論,並非湯唯
知識分子的懦弱怯懦,和在面對父母已連續遇難後的悲痛欲絕,在範偉波瀾不驚的演出下,極其更讓人觸動。
以致於故事情節陷於各式各樣爭論的當下,他的唱功還是被觀眾們拿來大誇特誇幾句。
看似為的是贖罪,把受害人的兒子聞曉雨(馬思純 飾)領養在旁;
在看見警員進屋後,他並立刻沒有放下宰魚的水果刀,而是一直幽幽地提著,弄清對方來意後,才選擇收刀。
《断·桥》以一樁跨江大橋的坍塌案輻射開來,讓範偉出演的 負責管理城建的高官朱方正站在了風口浪尖。
這就是範偉詮釋的朱方正,一個集恩義、圓滑和凶悍於一身的犯人。
所以,這一豆腐渣工程暴露出的 燒死命案,才是重頭戲。
和下屬朝夕相處時,他每每以張之洞的為人之道替他們標榜,連手下的官話腔調都不忘糾正;可在取悅上司時,即便前者滿口川音,朱方正也低眉頷首地逢迎著。
除了在趙本山主導下的兩部電視劇裡參演配角,範偉早於2000年末往來上海的間隙中,就已經嘗試許多小眾文藝片和商業喜劇電影。
範偉出演的農莊祕書長丁務源,一個八面逢迎,到處取悅的識字管家,有時還能蹦出個別英語單詞、“苟全性命於亂世”等人文人的談資。
這一時期範偉所出演的配角,並非地地道道的平頭老百姓,就是從農村到城裡打拼的愣頭中年人。
帶著聞曉雨走進母親屍身面前時,朱方正流露出的悲痛感,讓你絲毫看不到他才是元凶。
他的陰鷙凶殘,像病原體通常已經擴散全身, 但範偉絲毫沒有把他演成十惡不赦的反面角色,反倒企圖讓那個怪物顯得正常,頗具層次感。
能夠做到對配角的深刻參悟,對於範偉而言,像是上天的恩賜,但也是這種人際交往時的詛咒。
這也難怪在某次影展上,一名女導演對範偉引導道, 「你太中国了!一定要沿着这条路走下去。」
同樣的,在最後向聞曉雨懺悔時,你會嗎以為他幡然醒悟了。
和許多學院派出身,經過專門的形體和對白體能訓練的女演員相同,範偉算是半路出家的女演員。他的根系長在戲曲戲劇上,用過火誇張的方式逗樂,即是範偉最初的熒幕技巧。
朱方正這一冷不丁的凶殘,在《断·桥》中但兩三處,一旦乍現,任誰都會被此種急劇反差的驚悚片所威嚇。
但範偉不願在這條道上一直走到黑,即使他知道,他們並沒有那種外放的個性, 評書所須要的“活泛感”,怎么也難以養成。
真正開啟範偉小品大咖之路的,還獲得2001年的 《卖拐》。
最具代表性的,一個是“忽悠四部曲”中的老實人,另一個則是《马大帅》中的範德彪。
之後二十多年間,範偉一邊在大量的文藝片中出任主人公,同時,也在大製作商業片中參演小角色。
一開始為保一家人出賣同胞,但等到幻想破滅後,他選擇將生存機會留給別人,他們則堅強赴死。
範偉在整部影片中最耀眼的一場戲,就是當他好不容易買了蛋糕準備替女兒過生日,卻被一幫騎腳踏車的青年人無端撞傷,只好,他總算將沉積很久的怒火,徹底爆發。
能說,範偉一貫來的敏感和細膩的心思,在梅峰的整部經典作品中獲得了很大的互恰,他將過往配角頭上的毛糙粗鄙盡皆收起,而把精巧利己主義者頭上的圓融、巧勁兒,悉數施展。
既受不了央視春晚長達一年多的排練週期,更難以承受現場直播所帶來的沉重壓力。
這並非範偉第二次演反面角色,仍然能帶來驚喜,提供更多驚嚇。身為綠葉的他,反倒成為整部影片值得拿來回味的一個理由。
這座大獎對於範偉的象徵意義,有如幾塊鋥亮的指示牌,讓他曉得他們除了評書、小品這類戲曲方式外,也能在更加寬廣的影視製作表演藝術中尋找個人價值。
不變之處在於, 他從來沒忘掉配角的複雜性,將配角轉換成一個個具體的人,而不但是編劇的表意記號。
說白了,朱方便是個已經被貪慾毀滅的怪物。
為的是權錢自身利益,六年前將曾經的老師聞亮燒死進橋面;
隨即沒多久,範偉和趙本山拆夥,徹底返回央視春晚舞臺。
特別是在2004年《看车人的七月》中,範偉以此領到平生首座關鍵的影后大獎—— 渥太華國際影展最佳女演員獎。
此種將真實和偽善參半起來的模糊不清人性,也彰顯在他面對下屬和上司的相同狀態。
而且,你能感受到丁務源有如一團玉米, 看不清楚,摸不透,砸不扁,錘不爛,他總能通過多方自身利益的媾和,在人情世故的空隙中找出他們的油水自身利益。
2016年,憑藉著《不成问题的问题》一片,終獲金馬影后,和周冬雨、馬思純一起合照。
-END-
範偉將極致的剛直和迂腐放到小品上,而將浮誇搞笑卻又格外真誠的主色放到範德彪頭上。
導火線自然是2005年的央視春晚小品 《功夫》。範偉開場第一句對白,將“借你一雙慧眼”說錯為“借你一眼慧眼”,讓他在之後十幾分鐘的演出中,險些抽搐崩盤。
範偉演的反面角色,好到嚇人
他在 《看车人的七月》一片裡,便將從《刘老根》《马大帅》等電視劇中修練的戲劇氣質做了減法。
這也許就是那位敏感的影后,對於演出訣竅的全數體悟。
範偉自小在一個建築工人家庭成大,父親天賦儘管不高,但著迷於文藝,母親則總令家中充滿著韻味和典禮感。範偉承繼父親愛研習的勁兒,也在不經意間,習得母親的“挑剔”心理。
但範偉似乎不願被“平頭老百姓”的形像框死,他想要發掘他們更多的機率。
眾人之所以對範偉的演出好評有佳,其原因便在於他讓一個方式極為狠辣的犯人,顯得真切尋常,你好似早已和他相戀十多年,卻始終不知其天性。
在整部經典作品中,範偉因“屁股大,胳膊粗”的標誌形像,成為全省觀眾們熱議一時的戲劇配角。
時光撰稿人 | 南野文
邪典影片老饕。
睡覺磨牙的細節,足以更讓人齒寒
就算到了電影最後,他還不忘用 “小癟三,流氓,窮小子,你不配和我說話”這類對白,消解人物頭上的絕望,以略顯俏皮的形式,撕破朱方正頭上偽裝的最後兩層虛榮和自豪。
在戲劇那個大門類中,範偉始終須要一個“套子”,將他們裝進去,用外在的配角進行創作。而且,小品較之於評書,更能讓範偉造成興趣。
2009年的 《南京!南京!》就是一個新的唱功臺階,範偉在劇中出演了一名戴著眼鏡的知識分子。
當黑幕徹底掩飾不住時,窮凶極惡地已連續作案,這就是朱方正所做的一連串行徑。
即使這一演出上的能力, 根本原因在於其個性中的過分敏感。
但,使得範偉返回央視春晚舞臺,奔向影視製作行業的根源,仍然是其敏感的個性——
後來的《长安道》中的萬副教授,和此番《断·桥》裡頭的朱方正,都是丁務源的這種配角詞幹。
前期真正抖包袱、拋笑點的是趙本山,範偉不須要肩負起太多的壓力,這也就意味著他不可能將像趙本山那樣家喻戶曉。
隨即的《卖车》《功夫》等作,與《卖拐》一起構成“忽悠四部曲”,讓範偉幾乎和趙本山並列,成為央視春晚最具話題性的小品演員。
這前夕,很多觀眾們對於範偉的第一印象,仍然逗留在“忽悠四部曲”,或者“藥匣子”、“範德彪”等過往經典作品和配角的頭上,可事實上,他已經在演出功力上脫胎換骨,成為我們。
範偉演出那些真情流露的臺詞時,絲毫沒有虛假造作之嫌,反倒令人信服於那位慈顏笑容的中年男人。
的確如此, 晚期範偉的演出,總能把握住中國普通老百姓頭上的老實和忍耐,良善和狡黠。
前者有《开往春天的地铁》《看车人的七月》,後者則主要是馮小剛的賀歲喜劇片,如《手机》《天下无贼》等。
看似毫無因果關係的行徑,實則是壓斷老實人心理的最後兩根稻草。範偉找出了這根稻草,也找出了唱功上躍升的把手。
敏感病人,範偉
1993年,趙本山在一次文藝匯演中看上範偉的演出能力,自此,兩人開始二十多年的搭擋之旅。
範偉在《断·桥》裡的好,幾乎是有目共睹的。
與此同時,《刘老根》《马大帅》等系列電視劇,也讓範偉開始涉獵影視製作應用領域,冥冥之中找出幾塊更適宜他們的沉積物。
而在影片或電視劇中的演出,不必冒如此之高的信用風險,他能在殺青前就擁有大量的時間琢磨配角心理,即便正式殺青,也能一遍又一遍地雕琢磨練。
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