雖然以今天的國際標準上看,整部劇或許絕非完美,但在當時而言絕對算得上是具備顛覆性的經典作品。在我們的抗日救亡題材經典作品當中,“抗日救亡”是主旋律。而《紫日》在“抗日救亡”的背後卻也發掘出了一個更深層的象徵意義,他第二次讓中國的“抗日戰爭”影片注入了“反戰”的思潮。
《紫日》是由馮小寧自編自導自演,富大龍、前田知惠、莎拉·捷尼拉洛娃聯合執導的內戰喜劇片,本片於2001年在中國公映。本片以1945年二戰將要完結為大背景,講訴四個相同雙重國籍的青年(中國蘇俄韓國),在經歷了重大的生死考驗後,怎樣從敵對變為好友的故事情節。
富大龍的唱功自然不用說,那個影片除此之外吸引我的一點是立意深遠。儘管是20年前的片子,但是主題站得極高,就像英國大片那般,站在火星的角度人類文明的角度去思考問題。本劇並沒有從直觀的敵我去分割,而是站在我剛才說的人類文明的角度,日本人殺了我們那么多同胞,現在自己大敗了,為什么我們不把自己殺光?
就像前田知惠在當年影片開拍之後接受新聞媒體專訪時所講到的:“我曉得過去日本人和中國人有許多對立,日本人對中國人做了許多好事,危害了中國,我願意為日中友好做重大貢獻,整部電影也會成為日中友好的橋樑,內戰太可悲了,希望世界永遠都千萬別有內戰”。
在馮小寧眼裡,內戰永遠沒有勝利者,“法西斯主義”給全世界人民帶來了非常大的大災難與痛苦,同時他們也將自己推至深淵,也將自己被洗腦的人民帶向泥沼。
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