也許,歸根結底是內容同質化的緣故,讓觀眾們很多膩了!
三、故事情節遠離現實生活
前段時間有一部朱一龍執導的《人生大事》,就是個較好的現實生活例子!除此之外一部現實生活意義的影片《姐姐》也是個例子!
中年觀眾們則為家庭奔波,終日勞碌,並非賺錢養家就是帶小孩,自己沒時間去觀影!再者說,思想影片,並非這部分人群的剛需,而且自己放棄思想內耗了!
即使,它選擇一個好題材,在一個好檔期,如新年檔公映,而且就收穫一大波觀眾們!
只能仰望《流浪地球》,讓他獨領風騷!
但是,現階段看熱鬧的多,實際消費的少啊!
現如今,你要跟我講一個故事情節,如果跟我沒關係,跟我身旁的人沒關係,跟我家人沒關係,跟我今天的投資收益沒關係,那么,不好意思!那個故事情節離我太遠了,我看不出它!
大眼玩偶看了一下互聯網對《明日战记》的觀點,竟然看見有人說,古天樂為宣傳整部影片而落淚!
這一兩年,一部《流浪地球》點燃,各類國產科幻片紛呈登場,卻無一能出其左右!
老中青四代觀眾們的欣賞水準,已經提升了!
而且,類似於《明日战记》整部影片,並非不太好,而是公映的時期、故事情節內容等客觀問題集體彰顯,阻礙了電影票房。
老黑說:太難了!影視製作體育產業快成困難戶了!
除此之外,中國影視製作崛起,依然須要技術創新,須要內容不斷創新才行!
什么樣的製作就可以打動我們?
跟數十年前武俠小說大姐的武林經典作品,有異曲同工之處。英雄上場後,轟轟烈烈颳起武林海浪,接著攜帶美眷隱山林!
不論是影視劇還是詩歌,都離不開故事情節!
最好的技術創新例子能參照克雷格、李安等電影人的技術思維!
整部集古天樂、梁朝偉、周潤發等影后陣容的影片,為什么電影票房如此慘淡?
荷里活的奇幻大片,內容多半是:打怪物打火星打太空,鑽中子星,跑時光機,橫越蟲洞,幾乎把想像力玩遍了!
假如啊這種,不論對古天樂而言,還是對影片《明日战记》來說,都太難了!
《明日战记》是一部科幻片,由古天樂編劇和執導,打分在9.0左右,公映十多天,電影票房還沒少於4億,許多網民爭相唱衰,等著看笑話!
只好,發生古天樂手拿鎧甲獨戰影展的景色,這波宣傳,的確另類又新鮮。
你能說自己是豪放的觀眾們,但是自己婉拒做傻觀眾們!
對於古天樂編劇和執導的《明日战记》,我們有什么觀點呢?
一、內容同質化
流向中國市場的荷里活影片,多半內容都是主角救世,愛家,成英雄的套路!
老觀眾們想看情懷一點的東西,但是情懷的影片內容又難以支撐他集中去回憶幸福。既然造成沒法回憶機能,那么老觀眾們就放棄了!
老黑苦笑地說:觀眾們要求太高了!
大眼玩偶又問他:古天樂那么賣力宣傳,影片裡的演員陣容也不錯,為什麼我們還是不哮喘呢?
老黑說了一段很有趣如果,他說:一部所謂成功的影片,須要天時地利人和!
可能將你覺得整部影片很爛,但是電影票房高得離譜,還得獎了!
說了那么多,我們覺得什么樣的影片才會讓他們來到電影院呢?
二、觀眾們成長速度慢
以下是大眼玩偶的娛樂瑣記,假如我們有不一樣的觀點,也能分享出來探討呀!謝謝!
之所以說慘淡,基於據消息稱:本片製作效率就少於4億,假如要回血利潤,必須要在效率的基礎上翻兩倍就可以實現。
以前炙手可熱的影帝影后,都帶不動“影片貨”了嗎?根結在哪裡?
少年兒童的觀眾們稍稍好一點,容易接受新事物,但是這部分觀眾們忙著愛情,忙著玩自新聞媒體,在信息技術眼界中,好似沒有什么高信息技術自己沒見過,沒幻想過的,而且,要打動自己,的確難!
那么,古天樂、梁朝偉、周潤發等影后助陣,多多少少很多無力感了!
大眼玩偶試想了下,與否有下列兩個方面其原因,導致電影票房不佳?
基於此,大眼玩偶向影片圈行業人老黑查問:對於影片《明日战记》的電影票房,你有什么觀點?
基於那些其原因,並並非說影片不漂亮,而是,觀眾們變了!成長了!
那個其原因,古天樂等唱功派女演員,不必須背上唱功欠佳的鍋!
之後發生的奇幻類別影片,如《上海堡垒》等,也只能折戟沙場,抱憾退場!
而且,這一兩年國家一直尊崇影視作品現實生活化,大力提倡製作現實生活題材,讓現實生活內容走近民生!希望通過此舉,喚起觀眾們的觀影慾望。
返回故事情節的產品,會讓人覺得索然無味!
以前觀眾們圖個影片技術新鮮,故事情節新穎,觀眾們會如雲潮湧去關注。
真正讓觀眾們熟識的奇幻大片,通常都貼上荷里活製造標籤!
什么樣的影視作品陣容就可以引發我們關注?
而古天樂竭力宣傳,嗎太難了!
那么,究竟要做什么樣的影片,我們就可以像當年一樣瘋狂地走近電影院呢?
現如今的《明日战记》,儘管還在院線裡播出,但是上證指數已有定型的態勢。
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