整部影片的人物,大多是作家、著名詩人、編劇、演員和修讀影片的小學生,就是書店的營業員,也是話劇影片專業的大學生。洪常秀聚焦那個社會階層,表達他們的生活狀態、心理變化和社會關係。書店老闆娘放棄寫作開書店,來源於深感和人打交道麻煩,不敢看別人眼色;樸編劇原本把影片製作放首位,現在覺得要提升自己的生活滿意度;男演員不再拍片,即便再知名,也想讓自己休息;老著名詩人年已六十,已經沒有往日飲酒之後的狂放……對作家俊熙而言,我們都說她氣質很足,的確,她對書店老闆娘有點兒咄咄逼人:“為什么你沒有取得聯繫我?和我取得聯繫很難嗎?”可能將對樸編劇原本沒有拍自己的短篇小說耿耿於懷,在他對男演員放棄演影片則表示可惜後,俊熙連珠炮好像駁斥,惹得編劇夫人拉著妻子逃走。二十年前和著名詩人醉酒出現過一次關係,著名詩人糾纏,被她斥責後兩人再也沒有取得聯繫,直至此次遇見。關鍵是,洪常秀著力描寫的,不僅僅是俊熙與人外在的武裝衝突,而是她因創作能力和動力系統復甦而引發的內在恐慌,她難以感知,沒有自信,寫不出短篇小說。在碰到男演員後,轉而拍一部由吉洙執導的短片,成了俊熙放手寫作後最重要的事情。
洪常秀《小说家的电影》,仍然和他此前的影片一樣,極少有中心故事情節,也很難確認主題。他曾借一部影片裡的主人公,說過這樣的話:“我這經典作品就是隨便拍出來的,從一開始就沒有什么主題在腦子裡。我的影片,和人見面的過程差不多,今天你看見一個人,有了一個第一印象,接著,下了一個判斷,但是明天,你又看見那個人,看到其它另一面;我的影片,也像活物一樣,有那種複雜性,不需問主題是什么,如果去看,去接受,去感想。”《小说家的电影》,黑白片,沒有複雜的敘事,一個作家,看見兩個人,接著打算拍一部影片,那種傳統的情節起承轉合,在這兒派不上用場,也缺少戲劇化。但它又並非記錄片,洪常秀通過人物的巧遇和許多巧合,彰顯著這種故意,這讓影片充滿著新鮮和趣味性,鼓勵我們觀看和感想。
劇中,俊熙有許多關於攝製影片的觀點,洪常秀略去了她拍影片的過程,最終我們只看見一個片段:吉洙捧著花,在迷人的森林公園裡漫步,黑白畫面,瞬間轉化成彩色。作家的影片,嗎一部成功的影片?攝製整部影片,又會給俊熙帶來什么變化?最後我們看見的,只是站在電影院天台上俊熙的背影。(劉偉馨)
小說家俊熙千里迢迢,走進那個衛星城,在一間書店大門口,吸菸、觀看書刊介紹,惹來久未見面的前輩——從前也是作家,現在當了書店老闆娘。整部影片,由大量臺詞構成,所有信息,都來自傾訴和聆聽。固定攝影機對準說話的人,構圖很勻稱,攝影機很長。看得出來,俊熙和書店老闆娘,原本往來緊密,現在有點兒生分。在書店喝咖啡時,一個女營業員,用手語,詮釋了俊熙充滿著意境的詞彙:“儘管天還亮著,但很快就變暗了,趁天氣情況好的這時候,盡情回家享受吧。”俊熙一遍又一遍跟著營業員學手語,要曉得,重複也是洪常秀影片獨有的標誌。
《小说家的电影》片花
整部電影,只有三四個直觀的主要場景,比如說書店、旅遊觀光廳、森林公園、美食屋,全由俊熙的行程串連。從書店出來,俊熙去了當地很出名的聯合大廈,在頂樓旅遊觀光廳,偶遇編劇樸孝鎮,當時,樸導曾打算拍依照俊熙短篇小說翻拍的電影,後來,沒有成功;通過長焦攝影機的推近,他們捕捉到大樓外森林公園的景色,在那兒碰到好久不拍戲的男演員吉洙,這萌發了俊熙想拍她自己首部電影的念頭;俊熙和吉洙在美食屋吃麵,男演員收到一個電話號碼,她的一個好友須要幫忙,俊熙跟著男演員幾塊趕往那兒,原來,這便是俊熙返回沒多久的那家書店,看見了一個二十多年沒見面的著名詩人,轉了幾圈,俊熙又回到了影片開始的地方。難怪她說:“今天可能將是一個尤其的日子,怪異的兩天,在這兒看見了所有我認識的人。”
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