面對忽然發生的妹妹,四個姐姐沒有憎惡母親的無情,而是有著寬容,有著柔情。
返回的人和留下的人總是在食材,空間和記憶中保有連結,生與死之間並不存有絕對相距,它們仍有交錯。
卻哀而不傷,四季輪迴的時間線設定暗示了心靈的生生不息和生活的循環往復,表達的是心靈力怎樣從哀悼中迸發。
故事情節由喪禮開啟,也以喪禮完結,因而影片或許總是伴隨著喪生的陰影,但我們卻不曾深感一絲蕭瑟和頹喪。
是枝裕和的經典作品並非靠“故事性”獲勝,沒有坎坷反轉的故事情節,更須要我們他們細細去品位,品位攝影機中的幸福,品位人與人的感情連結。
影片中最美的三個場景由三個經典的西式美學詩意構成,繁櫻和火花。
即使這部影片的敘事節拍極為陡峭,缺少傳統敘事所須要的感情武裝衝突,似的只是在不停地疊加瑣碎的日常細節。
影片只把此種淡淡的傷感當做主色,並不沉浸其中,還將繼續的生活才是重點。
但這便是是枝裕和經典作品的藝術風格,也是讓人陶醉的氣質。
世間世事無常,櫻花易逝、幸福易逝、心靈易逝。但看清楚這傷感的主色後,儘管無力,但仍要維持堅韌,即使總會有下個時節的櫻花在等待花開。
須要說明的是,假如只追求高能量、刺激的故事情節,不推薦看整部影片。
《海街日记》不僅僅是一部講訴日常生活的小清爽影片,親情治好的背後,還有許多觀眾們難忽略的關於喪生的探討。
除了領到2016年的韓國奧斯卡金像獎影片獎,《海街日记》也入選了戛納電影節主競賽單元,在韓國海內外都有很高的口碑。
今天繼續分享和安利一部適宜冬天看的經典作品,是枝裕和的《海街日记》,上面部屋君說說他們對影片的解讀,也許會讓你對整部影片有新的認識。
因雙親的缺席(父親出軌,繼而被母親捨棄),小幸(綾瀨遙 飾)帶著三個·佳乃(長澤雅美 飾)和千佳(下夏帆 飾),生活在外公留下的新房子中陪伴長大。
攝影機總是著力於捕捉這些生活中司空見慣的小事,比如喝茶,洗澡,購物,玩耍和無象徵意義的日常對話。
我們看到四季在熒幕上流轉,玲和鳳太飛馳而過初夏的櫻花高架橋,仲夏屋子裡熟透的青梅,春天的樹葉鋪滿幼兒園的坡道,夏季四人在暖爐桌圍坐取暖。
是枝裕和對日常細緻入微的觀察和絕妙捕捉穿插在陡峭的敘事中,沉靜的攝影機賦予了影片和歌般雋永的意境。
阿姨小幸邀請小玲同自己一同去鎌倉生活。就這種,四姐妹重歸於好扶植、自我成長,有了正常的擇偶觀,在尋找人生缺憾的同時,找出了生活的目標。
在遠離都市的鎌倉,一個支離破碎的家庭:
它可能將是許多小夥伴“炎炎夏日必看影片”片單中的一員,被反覆的拿出來重溫。
《海街日记》改編自小說家佐藤秋生的同名漫畫書,與是枝裕和編劇的絕大多數經典作品一樣,它的故事情節並不複雜,圍繞著一個家庭展開。
母親忽然的過世把她們和同母異父的姐姐小玲(廣瀨鈴 飾)連結在了一同。
它們都只能在各自的時節裡絢麗一瞬,所謂“人間好物不堅牢,彩雲易散琉璃脆。”
整部《海街日记》可能將是除了戛納金棕櫚獎經典作品《小偷家族》外,是枝裕和在國內最出圈的影片。
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