饒曙光:現任中國影片評論家學會理事長,副研究員,研究生導師。中國影片資料館原副館長(中國影片表演藝術研究中心副祕書長);中國影片家協會原總幹事、中國文聯影片表演藝術中心原祕書長。
問過許多好友,包含搞影片史科學研究的好友,貌似都沒有看完《鼓书艺人》整部影片。可見《鼓书艺人》整部影片,無論是在中國影片史上,還是在田壯壯導演的經典作品中,都沒有留下什么太多的烙印。 影片《鼓书艺人》依照著名作家魯迅的同名短篇小說翻拍,陣容只不過是很強大:導演、編劇田壯壯,執導李雪健、朱旭、黃宗洛等。
當時筆者與好友戰略合作順利完成的一則該文《文化反思中的新时期电影创作》(刊載在《当代电影》1987年1期)被總監領導點名抨擊,說是要組織力量進行批判。但是筆者才剛出席工作沒多久,還沒有經歷過什么事情,嗎是很緊張,害怕自此永無翻身之日。雖然戰略合作該文的好友大包大攬,說一切職責由他來負,但白紙黑字,用四川人如果說就是“跑得脫,馬腦殼”。因而,當時筆者根本沒有太多的心情談“政治”,只是想盡早順利完成對談專訪的任務。
正直君(中國臺港影片研究會演藝工作理事會理事長)-編髮
通常的觀眾們並不那么較真兒,但是年長觀眾們也沒有辦法較真兒,即使許多人都沒有親眼看完六十二十世紀80二十世紀老武漢的自然景觀。 眾所周知,田壯壯編劇《鼓书艺人》之後就拍出了影片《猎场扎撒》《盗马贼》,贏得了電影專業人士的高度讚揚,並且贏得了世界性的大獎。不過,這三部影片對於普通觀眾們而言接受的難度很大,而且買進的拷貝也很低,《猎场扎撒》只有一個拷貝,《盗马贼》也只有八個拷貝。
1987年5月,田壯壯率領著片場在武漢攝製《鼓书艺人》,基本上都是實景。依照當時《当代电影》副主編兼報社祕書長沈及明老伯的安排和委派,讓我去武漢專訪田壯壯,主題是當時最熱門的話題娛樂片探討;同時也代表她去《鼓书艺人》片場探班。田壯壯編劇很熱誠,即使才剛出現了政治上的大事件,我剛從上海過去,而且他急切地想要了解更多的消息、更多的細節。
後來壯壯編劇參演了許多影片經典作品,一不留神就成了知名的女演員,但是領到了金曲獎的大獎。雖然壯壯編劇並不認為他們是一個女演員,但從一個側面也反映出他是一個天生為影片而生的人,渾身上下都充滿著影片的細胞核,影片的DNA。有人說壯壯編劇的天賦不屬於張藝謀、陳凱歌,筆者個人也是持這種的觀點。發展史是不容假定的,喪失了的東西也很難找回去。不管怎樣,我們盼望壯壯編劇能夠在今後的日子裡不斷釋放他們的影片天賦。“往者不容諫,來者猶可追。已而,已而!今之從政者殆而!’”任何人都難以發生改變過去的發展史,但也要積極主動地面對未來……
當時《北京青年报》的本報記者楊平專訪田壯壯編劇,田壯壯編劇說了一句驚世駭俗如果“我的影片是為21世紀末的觀眾們拍的。”不曉得這種的一句話是在一種什麼樣的語境和心態下說出來的,至少我們不必須作直觀直接的理解。不管什麼樣,在筆者認為,田壯壯編劇是一個很執著的人,但也並非那種一成不變的編劇。不論是攝製《鼓书艺人》還是《摇滚青年》,我們都能看見壯壯編劇在創作上進行一定的調整和適應。
沒多久壯壯編劇攝製出了他的代表性的經典作品,也是中國影片史上必須大書特書的影片。但是由於種種原因,壯壯編劇因而而喪失了一兩年攝製影片的機會。那也許是一個屬於田壯壯編劇的時代,即使便是他的創作的一個“高峰期”。後來的結果顯示,壯壯編劇喪失了他最有創作生機的時期,也錯失了屬於他的影片的時代。再後來壯壯編劇重拍了費穆編劇的《小城之春》,攝製了《吴清源》,都維持了很高的表演藝術水平,但是沒有贏得更多的專業普遍認可和觀眾們青睞。 失之東隅,收之桑榆。
(二十五)
筆者也看出來了,田壯壯編劇對娛樂片的話題也並非太熱誠,對談差不多處在這種“錯位狀態”,最終只能非常勉強順利完成了任務(專訪的訪談刊載在文學電影1987年第2期)。 即使《鼓书艺人》是實地考察攝製,而且影片為我們留下了當時武漢最真實的許多衛星城自然景觀,包含朝天門碼頭、小攤攤販、茶樓等等,而現在那些自然景觀都不復存在了。雖然現在的特技技術完全可以以假亂真,但是很多的細節特別是氣氛也並非特技完全能夠做出來的。
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