結果,影片的效率下跌,手提包被癟了。
產品銷售為王,薪水可談。對於一個自指出錢少的好女演員,片方也能丟出鉅額版稅和分紅的“王牌”。
說白了,就是電影子公司為的是降低淨利潤而虛增成本的電影工業財務方式。所以,目標是增加子公司須要支付的稅賦、特許權使用費和股利協定。華爾街的註冊會計師用一大堆技術名詞和數學模型來計算,自己能從字面上算一部大片虧本。
賺的多或少無所謂,重要是要賺,讓每一人都漂亮。片方找女演員難,女演員也有資格在田裡下手。
同時,那些電影除了電影票房外,還有電視節目著作權、互聯網著作權、該遊戲著作權、音樂創作著作權等的各式各樣著作權分紅協定。
全數影片票房總收入中,5%要上交國家做為專項影片公募基金(影片公募基金),3.3%用作納稅,院線要拿48.7%,剩下的43%歸生產者。
最後,他還是打官司,讓編劇把凱爾瓊斯1.9%的薪水壓給他。
至於劇中的其它女演員,即使荷里活的工會組織很厲害,隨時都會大罷工,還得讓我們溼身。
所以並非。
製作方的錢不但要計入攝製費用(包含女演員片酬、攝製費等),還要支付相應的宣傳(影片宣傳)等費用,通常佔到攝製費用的15%~30%。投資效率;代理費通常是電影票房分為的15%。換句話說,通常情況下,假如你投資一部影片,電影票房至少要達至影片效率的3倍就可以有投資回報。
但假如編劇嗎對他們拍的影片不感興趣,他也能和院線磋商“買斷”的產品價格,能確保儘可能不虧本。
《碟中谍6》全球電影票房高達7.91億美元。傑克的薪資只有1200萬到1400萬美元的分紅,但即使他們是編劇,但是他的天舞製作子公司也參予投資,而且他親自奪下。分紅2億多美元。
最後,吃瓜廣大群眾羨慕的表示:樂視網即便是有《甄嬛传》著作權的子公司。
馮·迪塞爾成為編劇,僅憑一部影片就贏得5000億美元
聽起來難以置信嗎?
必須說,荷里活靈活的版稅分配製度的確很有潛力,也最大程度地保障了投資人和有關女演員的自身利益。
是的,片場已經解散了,執導們早就決裂了,但憑藉著整部劇的著作權,每年仍然能領到2000億美元的分紅。
製片人用此種骯髒的會計方式,讓影片《ArtBushwa》的導演沒有獲得應得的紅利。
做編劇的益處是親近金錢,定價權非常大,能從電影票房紅利中贏得豐厚的投資收益。
別擔心,荷里活很多人通過版稅管理制度賺更多的錢。
比如,J.K.《哈利波特》系列的作者羅琳,僅僅通過轉賣作品版權,20年就賺將近12萬美元。
當年,《灵异第六感》片場為韋恩·威利斯提供更多了一份天價分紅合約,讓他參演本片。
鄒兆龍參演《黑客帝国》十多年還能分到大筆紅利
假如整部影片很暢銷,你必須付出更多。
這才讓人恍然大悟,原來還有一部電視劇還在繼續火熱《甄嬛传》啊,這才知道。
女演員要想贏得額外的紅利,就得在拍片上下工夫。即便,“我們好,嗎較好。”
即便,荷里活電影公司或許在像慈善機構一樣處事,企圖以相同的形式向女演員捐助。
名叫《玩命关头》的馮迪索平常總收入2000億美元,但成為編劇後,僅憑整部影片就賺了5000億美元。
與中國電影相同,荷里活事實上將電影公司分成一二二級,每一級都有相應的經紀人、編劇和院線做為後盾,充份保障各方自身利益。
《老友记》一口氣拍了十季,2004年就結束了。但是整部已經在熒幕上結束的影集,仍然是近20年來最火的影集之一。
儘管只有一分鐘的攝影機,但他每年依然能為整部影片賺取數十億美元的紅利。
到那個這時候,只不過在影片拍之後,啟動資金已經有三分之一了,等找出最合適的投資方後,就能殺青了。
荷里活工會組織聲望非常大,左邊國旗上的三個花紋是荷里活最大的三個工會組織標誌
只是荷里活這一兩年很沉迷於上億的大製作,感覺聽覺張力強的大片更掙錢。
房主家中的飯菜快沒了,他只得從女演員那兒想辦法。
最新一部《《壮志凌云2》》全球電影票房少於11萬美元,傑克的薪資加分紅再度達至1萬美元。
整個攝製財政預算都掌握在保險公司手裡。假如超出財政預算,保險公司會理賠。完全沒有歧義。
所以,整部影片賣得不錯,幕後的編劇自然賺得更多,我們也樂此不疲。
荷里活既然在資本的掌控之下,自然有各式各樣專業的註冊會計師。
至於互聯網分為,還是DVD版權、該遊戲翻拍等總收入,假如影片賣得不太好,就別想了。
不一樣的系統設計。
但與荷里活的知名男星較之,這筆錢根本算不了什么。
但,這一切的前提是整個影片產業發展體系已經很成熟。分紅並非誰想分的,要靠一部大片“背書”。至於普通的荷里活女演員,自己都期盼著出演一部“賣”得好的影片,這種至少未來的租金能化解。
中國如果對影集有一點了解,不曉得的人極少《老友记》。
中國現在的影片幾乎都是靠電影票房總收入,但不只是電影票房賣多少,編劇和女演員能領到多少。
華爾影視製作是《《甄嬛传》》的出品方。2013年被樂視網子公司擁有。《甄嬛传》的著作權立刻歸樂視網所有,樂視網憑藉著一部電視劇能夠“說謊獲勝”。
以女演員為例,從領到電影劇本的那一刻起,假如他同意簽下,預付款很快就會從保險公司記入女演員的帳戶;費正在讀電影劇本《劳动报酬》。
值得一提的是,電影明星基努·裡維斯在《黑客帝国》系列中總共贏得了1.14億美元,但他卻掏出了8000萬美元分發給了後製人員,以非常感謝自己的辛勤勞動付出。
如此專業的詞語,可見荷里活大廠在玩此種模式方面的技巧。
當編劇和女演員確認後,製片方將開始預售。
先不說執導,一名英國網民曾透漏,他們十多歲的這時候才在劇中客串演出了幾秒鐘,現在仍然每年都分紅,已經領到了20億美元的電影票房。
但這還並非最少的。
由於財務管理疏於,這傢伙欠下了大筆負債。拍片時,他想籤電影票房和著作權分紅,但片方不同意。
雖然整部影片在全球贏得了3.75億美元的電影票房總收入,但派拉蒙兄妹以超支為由婉拒支付700萬美元的編劇費。
那么,荷里活的著作權分紅管理制度是怎樣“放下賺來”的呢?一部經典作品怎樣成為代代相傳的“醫療保險”?
克里斯蒂娜珍娜從這首勁歌中每年賺取高達500,000英鎊的版稅。
預售通常是影片總財政預算的30%,基本鎖定了所有影片的財政預算。
2021年,《疯狂的麦克斯4》編劇威廉·瓊斯將派拉蒙兄妹告到法院。
至於攝製前夕的資金管理工作,並非國內編劇掌理財務實權。
問題是,依照此種電影票房分為模式,投資人的錢一旦投入,就只能聽天由命了。
就連鄒兆龍在接受專訪時也宣稱,即便他逝世了,他的先祖依然能繼續申領《黑客帝国》分紅。
誠然,傑克能從下面提及的《碟中谍》賺上萬美元,但他做為編劇和女演員的雙重身份是真金白銀的關鍵確保。
這聽起來“酸爽可口”,但“打零工賺錢”最舒服的還是數一數《老友记》的18年。
假如製作方能領到預售款,可以直接到有關商業銀行貸款,也可以依照外景地的優惠政策提出申請退稅。
華爾影視製作創辦人敦勇曾在接受專訪時則表示,《《甄嬛传》》每年的播映,能給華爾影視製作帶來至少1000萬的總收入。
因而,假如你投資一部影片,電影票房必須是影片效率的3倍以下就可以歸還效率。假如宣傳費極高,可能將須要3.5到4倍的時間就可以歸還效率。
只不過對於女演員而言,分紅的概念就是我拍一部影片只須要這么多錢。你能看一看你與否能做到這一點。
總而言之,荷里活的版稅管理制度與整個行業密切相關。
磋商確保底價是電影院向製作方支付的磋商成本,屬於固定收入,與電影票房無關。
荷里活的背後是資本,資本要考慮利潤率最大化。
樂視網官博也“吱吱”地則表示,假如當年不把《甄嬛传》的著作權分發給土豆網,樂視網視頻現在能安心離場了。
但,荷里活編劇和影片院最常用的劃分比率是9:1,主要是為的是確保編劇的自身利益,引導編劇拍出更多的好影片。
影片已準備好公映,怎樣與院線決裂已提早商議。
前段時間有人曝料,樂視網還有400名僱員,沒有996,沒有滲透,沒有欠薪和社保,過著沒有老闆娘的仙女生活。
做為荷里活最知名的科幻片《黑客帝国》,它每年都繳納點擊費和廣告費。能說,如果電影在各個渠道公映,鄒兆龍就能為後裔賺到足夠多的錢。
電影火災後,韋恩威利斯偷走了1.2萬美元的紅利,成為荷里活發展史上片酬最低的明星。
但是,還有版稅和分紅管理制度,如果影片公映時間長,編劇和女演員就能有更多的總收入。
這並不嚴苛,每五分鐘都是金錢。在保險公司的監督下,不論現場效率有多大,都一定會被互相較為。
這是十分合理的,這是女演員他們的錯。
就連續集《哈利波特》主題歌《All I Want for Christmas Is You》也成為女歌手克里斯蒂娜珍娜最掙錢的專輯。即便,《《All I Want for Christmas Is You》》不但在全球賣出少於1400萬本,但是還是20世紀末最暢銷的專輯之一。
老人家等到死了,也沒有領到分紅。
一首歌《All I Want for Christmas Is You》成了克里斯蒂娜珍娜的“醫療保險”
與中國相同的是,荷里活在拍戲末期並沒有那么多外部投資者,基本上都有專業的發行商和商業銀行參予其中。
我們常說荷里活是一個成熟的影片產業發展。假如和中國較之,最大的相同就是版稅管理制度。
資金由專業的保險公司、支付寶等第三方機構管理工作,審核很嚴苛。
樂視網官方微博不但沒有駁斥,還大方地則表示:“情形基本屬實,我會補充許多。”
他甚至“編造了一把刀”,則表示假如有一天樂視網在法律條文上率先推行4天半36半小時工作制,也千萬別不幸。
假如能給女演員分紅,那一定是女演員有影片票房影響力,對影片有重大貢獻。
整部於1994年播出的影集,講訴了五個性格截然不同的青年人的共同生活。它充滿著了歡聲笑語,顯示了自己真誠的友誼。
比如說曾經很紅的女演員尼古拉斯凱奇,前一兩年很紅,但近一兩年卻是滿街拍片。
一般來說分成磋商底價和份額。
它的火熱程度讓許多歐美商鋪在聖誕節不能播出《Jingle Bells》《The First Noel》等經典歌曲,而是播出這首歌曲。
光是每年賣著作權,《《老友记》》就可以為派拉蒙帶來10億美元的淨利潤,而其每一名執導每年以2%的著作權紅利“下架”就能賺到2000萬美元。
這是一個粗略的演算法,細節仍需以合同說明為準。
過去20年。
同時,他在幫助患癌症的妹妹的同時,還將絕大部分薪資捐出了世界抗癌基金會和病童基金會。
1988年,英國有一部戲劇《《来到美国》》(走進英國),斥資約4000億美元。
所以,電影越火熱,後續多電視頻道播映的機會就越少;影片放映時間越長,電影製作人和女演員贏得的版稅和紅利就越少。
所以,目地是想辦法不給女演員應得的紅利。
2011年,《《甄嬛传》》在地方臺播出,隨即樂視網視頻贏得互聯網獨家播映權,從而成為現像級電視劇集,關注度十多年未減。
看一看那些年,大明星威廉克魯尼、馮迪塞爾、傑克,如果出演過影片,個個都是女演員和編劇。
“下週一歸國”的樂視網老闆娘賈躍亭並非嗎?你什么這時候顯得這么開心了?
這兒須要說明的是,荷里活的版稅管理制度明確規定,如果簽下電影贏得著作權分紅,不論是編劇、主人公還是小角色,還是隻是社團女演員,都將公平、按比率享受分紅.
製作方選擇編劇和女演員,無論你多大歲數,自己只關注你近兩年的電影票房表現。
荷里活最新薪水榜,傑克凱蒂以《壮志凌云2》的1萬美元高居榜首
《老友记》的女演員仍能贏得2000億美元的本年度股利
也正即使如此,在英國拍片的華人編劇都會感慨萬千,就算是小團體表演,有關的合約文件也都是厚厚的一大片。
還有火熱的《哈利波特》,個個都是大賣,但派拉蒙兄妹在迅速盤算後開始“哭窮”,稱其在發售方面虧損少於2萬美元、電視廣告等,包含興趣。
還有國內觀眾們耳熟能詳的出演達斯維德的女演員彼得普勞斯。即使兩部《星球大战》中達斯·維達的配音員,電影公司20世紀末福克斯則表示,這不但沒有給他和其它女演員一樣的片酬,還計入了彼得·普勞斯的相應分紅。
不用說女演員了,就連荷里活編劇、超級IP電影女演員也時常被荷里活電影公司坑。
此種極為複雜的會計數學模型一般來說被稱作荷里活會計,也稱作荷里活簿記。
也是《黑客帝国》,由中國女演員鄒兆龍出演。
大導演、大IP都被扣錢了,難怪荷里活明星跨界成為編劇。
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