最近有許多關於澳門的時代電影,旨在發揚獅子山思想。澳門的經濟發展經濟繁榮離不開時代賦予那個半島的發展機遇,也離不開澳門各界人士的努力奮鬥。《七人乐队》第二章《练功》,重現功夫班的日常生活。有意思的是,編劇洪金寶倒回來講訴了那個故事情節。影片時長五分鐘,攝影機聚焦年長學徒怎樣偷懶,怎樣受到懲處。小天台上,孩子們跟著大姐教的動作和節拍,翻跟頭、假落地,配合得天衣無縫,讓人捧腹大笑。但看過短片最深的體會,始終是日復一日的刻苦和堅持。
能文能武,剛柔並濟。《七人乐队》第一章,許鞍華的《校长》發生,重構了一首歌雋永的大幼兒園園詩。1960二十世紀,第一所幼兒園開在商業大廈的一角,小教室和調皮的小學生,有幸碰到化作春雨的同學,結下了長久的師生情意。影片重現了很多直觀而動人的細節,比如說趴在餐桌旁喝茶的同學們偷偷地幫副校長填飯;街上小攤上的小學生見英語同學,給她喝豆漿;想象大笑出聲……所謂師恩如山。不論是修練功夫還是自學科學知識,都是先人孜孜不倦的教誨,基礎教育澳門人做大事、成就大事,描寫了澳門經濟繁榮的大背景。
從影片行業本身上看,《《七人乐队》》能拍成影片公映,象徵意義深遠。香港影片的黃金歲月,是以六位編劇為代表的影片人的努力奮鬥歲月。數十年來,那些“40後”、“50後”編劇仍然維持著敏銳的觀察力和旺盛的想象力。誰敢說香港影片衰敗?奇峰打趣說,現在拍影片和過去較之,是一項較慢而精細的工作;許鞍華深信,每一時代都有他們的財富,這取決於影片人怎樣看待它。小而強有力的短片的結合就像煙火,時不時點亮天空,照亮前路。也許,下一次,託奇峰和許鞍華能帶著年長的影片人挽救另一個工作室,把“七樂團”做大,把香港影片的生機留給未來。(揚州)
圖片說明:《七人乐队》海報官方形像
在接下來的幾章中,時代的印記更為鮮明,故事情節的大背景也為大陸觀眾們所熟識。《别夜》1980二十世紀,出國留學的青年人;1997年,澳門《回归》,祖國前後,四代外祖父母歸來;趁著與內地經濟發展加速結合,香港市民在新千年探索《遍地黄金》;而隨著時代的迅速變遷,老澳門的人文根基《迷路》。在那些段落中,最精采的莫過於杜奇峰編劇的《遍地黄金》。兩男一女,短短的幾句話,就將新世紀二十年的變遷,凝聚在茶樓的一個角落。最後,訂單號不小心變為了訂單的股票代碼,卻是因禍得福,延續了荒謬而命運的“銀河圖像”藝術風格。對《《七人乐队》》的製片人啟峰則表示,發起戰略合作的初衷是近幾年現代人對港片的參與度減少,希望合拍片能成為記錄的工具澳門的黃金歲月,只好他、張徹、林靈東,連同許鞍華、譚嘉銘、袁和平、洪金寶,將酒會升級為影片局,並增加了兩條規則——沒有數字影片用過,無論拍了多少“影片”。畫《1960年代》時,許鞍華很高興。那是他對世界認識的開始,也是編劇多年來未曾涉足的時代大背景。以《监狱风云》《龙虎风云》有名的林凌東,通過短片透出迥異的文藝韻味。林靈東在攝製後沒多久就逝世了《迷路》。這是他最後一次看見我出生和長大的家鄉。
《七人乐队》,並非七人樂團,而是六位編劇的該遊戲。很多人討厭晚餐該遊戲,而另許多人則組織球類賽事。我們在螢幕上看見的是杜啟峰、許鞍華、張徹等人珍藏的影片該遊戲。
那個局聽起來很有意思。六位編劇各拍了一部影片,重現了1950年以來澳門時代的圖像。每十年為三天。至於誰拍哪三天,就要抽籤決定了。結果,有四部由《七人乐队》共同組成的影片。雖然它們是獨立攝製的,但是是大雜燴,但它們與音樂創作有著祕密的取得聯繫。
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