曹可凡是我見過的情緒最平衡的人,所以,這可以被指出是一種職業要求,做為出鏡率極高的主播,必須在任何情況下,都要確保情緒的平衡,就可以使得公益活動程序得以順暢地進行。
韓浩月)
在《上海王》中演“師爺”
記得第二次見曹可凡,大概是2016年,在一次家庭聚會上,他翩然而至,在一個空的座席隨意坐下,似的已經熟悉,只是短暫離席了一下,又回到來的模樣。後來,我們每次家庭聚會,都是歡聲笑語,聲浪似要掀翻外牆,可凡同學興致頗高,除了跟大家一樣頻繁舉杯以外,也迫不及待地聊點八卦,但人群當中,他還是很多不一樣的。沒多久之後,在讀完他寫作的家族史論著《蠡园惊梦》,便知道了那一點點不一樣來自哪裡,他系出名門,又是名嘴,而且,不論多么開懷,總還是要收著一點的。
直至有一天,他發來QQ,主動地表達了他們的恐懼,這是少見的事情。他告訴我,他們在外地的飯店,因禽流感其原因被隔離了,感覺到情緒上有許多不對勁,他這么說的這時候,正好,我也處於被隔離的情況下,只好三個人互相引導了一番,最終以“呵呵”大笑一場的形式,完結了這番對談——笑的其原因是,他在被隔離前夕,寫作靈感爆發,十來天時間裡,寫了五六萬字,可算是寫過癮了。
“從《金陵十三钗》裡的孟先生到《老中医》裡的吳雪初,直到《老酒馆》裡的村田,已初嘗配角的締造歡樂。主播也許只能展現本嗎自我,演出卻可藉助於配角,走過與現實生活迥異的人生軌跡——演出的氣質也許就在於此。”在那段曹可凡相關演出的闡釋當中,有一個不可忽視的說法,即“締造配角的歡樂”,他之所以樂意在熒幕和熒屏上亮相,我的感覺是,他有掙脫的慾望——掙脫於主播的身分限定,躍出“曹可凡”那個標籤的束縛,在他刻畫的配角中,他體會到了除此之外的與他人生經歷與心靈體驗完全相同的感受,這可能會讓他造成一種“上癮感”。而對於從事創作的人而言,此種“上癮感”太關鍵了,假如沒有此種感覺存有,創作的樂趣將會喪失良多。
2018年,劉江編劇、得獎無數的電視劇《老酒馆》中,曹可凡擔任一名名叫村田的韓國酒客,雖是小配角,但村田的打戲很多,給了曹可凡一個更大的演出充分發揮空間。怎么刻畫那個韓國貧困戶,對編劇和女演員而言,都有非常大的困難,一非常大心就有可能將招惹部份觀眾們不快,但編導對於配角的高明定位,以及女演員出眾的詮釋,使得人物頭上的故事性與女演員的演出氣質,成功地超越了可能將具備爭論的部份。記得當年曹可凡出演村田的片段還曾在社交新聞媒體上過熱搜,被很多網民傳播、探討,這一配角也成為他出演的眾多影視製作形像當中,更讓人第一印象深刻的人物之一。
2017年2月17日,胡雪樺編劇的影片《上海王》全省上映,曹可凡在劇中出演“師爺”一角,我們在上海國貿萬達電影院集體觀影以示歡慶。三年過去,回想起看片的這個夜裡,仍然能記得他在大熒幕上的形像,細膩生動,老練精確,有更讓人倒吸一口涼氣的觀感——之所以造成這么戲劇化的觀感,其原因很直觀,入戲之後的曹可凡所呈現出來的配角,原來是可以讓人忘記他的主播身分的。
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