在《冬冬的假期》,陽光永遠明媚,攝影機永遠清澈,情懷永遠純潔。
卻不經意間上癮,回心轉意後,也許拍拍灰塵返回,但一剎那卻吸引了人,這就是《风柜来的人》。
每一人的成長形式都不一樣,但成長並不意味著年齡的快速增長,而是片刻。
足球、韓國漫畫書、SonySEGA讓我們覺得他們擁有了世界,《数码宝贝》讓我們覺得紋章就是被選上的幸運兒。
前者在畫法、價值觀、內部結構上都比後者強,侯孝賢重一點,侯孝賢有什么好的?好在寫實藝術風格和筆法很有意思。
即使自然主義讓電影喪失了太多坎坷和戲劇化的對立,很多充滿著了平靜的故事情節和涓涓細流的感覺。
《风柜来的人》是侯孝賢藝術風格的序曲。
遠景、空鏡、固定機位,以高度寫實的鏡頭藝術風格,靜謐而悠遠的凝視,突顯客觀穩重的詩意價值觀。
青春的盡頭並非長大,並非失去活力,而是想起了許多回憶,《风柜来的人》這兒好,這也是侯孝賢的寫實,讓人感同身受。
回不去兒時了。
美好有差距,科學知識有社會階層,生活有社會階層,返鄉變了。
但當我們瞭解了此種“瘋狂”後,我們就告別了兒時,就像東東開頭那句“我愛你,我會回去”,我們都曉得說我愛你,卻發現我們會再也見不到對方了。.
《冬冬的假期》是侯孝賢筆墨比不上楊德昌的證明。
能是一串砂鍋麻辣燙,一串五分烤牛肉,也能是一分錢的大泡泡糖,也能是多媒體室裡的一部離奇港片。
但是,迅速經濟發展的社會和漸漸封閉的階層晉升為,讓我們擯棄了那些幼稚的興趣,專注於金錢。
《风柜来的人》整篇文章沒有運動跟拍。
被迫分開的其原因很直觀,青春期的苦惱,相同環境的圈子裡,貧富懸殊的家庭,分開太久的陌生。
這片水晶瑩剔透,說不出什么好,也找不到主語來形容。
一望無際的大海,乾淨整潔的巷子,忠心的好友,不切實際的夢想,對異性的幸福熱愛,對未來的無窮憧憬。
和鼕鼕一樣,在我們步入成人世界之後,每兩天都是新的,充滿希望和情感。從廣場上一分錢一分貨的魂鬥羅,到屋簷下掛紅箱子播映的《黑帮大话西游》,再到電視節目上循環播出的松下777視頻電視節目;
連故事情節都像清泉,波光粼粼,微風拂面,水不洶湧,濺不出漣漪,但現代人常常在平淡的水面上發呆,直至自己很著迷。
屋子裡的躺椅上總是有人坐著。
此種屬於他的敘事藝術風格形成後,侯孝賢的影片會變得很多乏味。
它在《城南旧事》,它在《冬冬的假期》,它在我們每一人頭上。
她的看法有時候像個小孩,好的就是好的,責怪的就是壞的,錯了就接受懲處,錯了就改正。這就是自己的世界價值,沒有正反,只有對與錯。
但一旦認真看影片,准入門檻就會消亡,你會從影片中看見刺穿人心的細膩感情,瞬間觸動,侯孝賢的正直被俘虜。
青春是什么樣的?青春是一首歌詩。
沒有那么多人的思索,也沒有太多的社會鬥爭,就用100兩分鐘講兒時的故事情節。
四處晃晃晃晃,花了很多時間在揮霍和躊躇,跑來跑去馬不停蹄,哀傷和歡樂帶著莫名的情緒,或許那個世界上沒有人世,只有歡樂和不歡樂。
但有時候她的視角就像大人一樣,不關心他們,她掛得極高,無論霜有多厚,自己都不在意,一切都好。
那個瘋子也不例外。
侯孝賢用散文和電影的形式來描繪青春。影片沒有恐怖故事情節,只有寥寥幾筆勾勒出青春的燦爛與柔和,還有淡淡的傷感。
當我還是個小孩的這時候,我從自己的角度看待孩童的世界。他們是瘋子。為什么我爺爺看見竊賊不讓我說。
一切都像是一場夢,醒過來後還是很敬佩,好似兒時的紙直升機總算又飛抵了我的手裡,而摺紙直升機是侯孝賢做的。
成長是什麼樣的?成長是注意到曾經被忽視的人或事的開始。
講起臺灣地區新劇,有三個人無法跳過,一個是楊德昌,一個是侯孝賢。
與其具體界定善惡武裝衝突,更不故意製造故事情節坎坷,一改以往高傲自大的人物關係,走向柔情親切的社會關係。
開始回憶這個人的過去,開始珍視與別人的朝夕相處,這就是成長,每一人都一樣。
曾經無憂無慮的玩伴在某一階段只是好朋友,有的幸運地走到了最後,但絕大多數人在記憶後分開了。
就像和婷婷成為好友的瘋子一樣,相逢時笑容,離別時再大喊大叫也從來不回頭,即使兒時是一段時期,而並非一生。
那個瘋子不屬於幼兒,也不屬於孩童。她生活在自己的第三世界中,她能與別人分享或婉拒他們。
農村的兒時是新奇的,在水裡游泳,賽龜,偷鳥,到了衛星城的歡樂不再有那些情懷,變為了一個遊樂園,一個新奇替代另一個新奇。
對於觀眾們而言,如果在某一地方引起共鳴,再好也沒關係。
你每晚都能看見它們,數次經過它們時甚至都不看一眼。但是當下面的人都走了,你忽然覺得空虛。
兒時是關於美好的。
從木彈盒裡的反面角色書到鄭淵潔童話故事裝訂本,從湖南衛視中國臺到縣城點歌臺,從嘉陵125到紅普桑,從《我是想成為海賊王的女人”到“總教練,我想踢足球”。
小孩的記憶總是短暫的。歡樂和哀傷在瞬間來去匆匆,又在瞬間被遺忘。
我不曉得此種變化是從什么這時候開始的。或許我們不必去適應,一下子就步入了那個階段。男人為的是錢能低頭跪地,女人為的是錢能隨時哈哈。
侯孝賢的影片在觀眾們無法平淡的這時候,的確會勸服許多人。
此種好的可能將是一句對白、兩幅畫、一個人物、一個故事情節、一個攝影機。
每一人的兒時都有一個瘋子。
電影由長鏡頭、空鏡頭和固定機位共同組成。這樣一來,電影的基調趨向穩重,沒有主觀的闖進,只有不偏不倚的觀影。
在某一階段,這是一部好影片,《风柜来的人》是我們瞭解侯孝賢的開始。
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL