右手大杜塞爾多夫,左手小金人
《双子杀手》最打動李安的一個議題就是:“一個人面對年輕時的他們,一生所有的生氣、惆悵,到我那個年齡,會回顧一下,假如再過一遍會有什么相同的想法”。
李安,於他他們來說,和他的名字“安”相同,總有害怕落後的恐懼。李安給人的第一印象是平和、謙虛、中庸,對於影片卻是執拗和篤定。
但是在觀影過程中,你會發現它有另一種質感,和膠捲時代完全相同的質感。李安給觀眾們展現120幀的光影世界,這不僅僅是一門技術經濟發展,更是重新架構的一套美學控制系統,是屬於數碼影片的表演藝術。
李安調侃道:會,如果還有人投資的話。
他早已經站在了顛峰,仍能像稚子通常仍然勇於嘗試,勇於堵住在荷里活擁有過的一切,勇於失利,這種的他並非已經贏了?
在一場公益活動上,有人問李安:之後還會繼續拍120幀嗎?
確實,假如單獨看故事情節,中規中矩平庸無奇,李安對此坦白道:“故事上是退了幾步,希望我們多擔待。”
在電影中,三個麥克·布朗近身搏鬥,儘管只有短短的兩分鐘,給與觀眾們拳拳入骨的逼真;而三輪車的追逐戲中,視角的轉換造成嶄新的視角,令觀眾們身臨其境。
以他現有戰績來講,就是再拍二十年爛片仍然有人找李安拍,可對於李安而言,他會害怕拍東西沒意思、沒有挑戰,他的士氣就沒有了。
但,即使他失手了又什麼樣呢?65歲的李安,從影28年,拿過奧斯卡金像獎、奧斯卡獎、金獅獎、金熊獎,幾乎每部經典作品都載入電影史。
故事情節講訴一位英國國防情報局探員威廉(麥克·布朗飾),準備卸任前夕不幸遭到一位神祕殺手的追捕,在兩人的激烈較量中,發現這名殺手是年長了23歲的他們,上演一場「我与我」的對決。
他的內心深處有一頭臥虎,平常看起來柔情,但對於表演藝術的追求決不手軟。
影片只負責管理丟出包袱,電影院的觀眾們有各自相同的解答。當下的我們可能將正當青春,沒有閱歷值得回顧,只有對於未知前程的暢想。
縱觀影片史,一項技術的成熟從並非一蹴而就的,進程的大力推進常常也都是吃力不討好的賠本買賣,但技術永遠是影片此種輕工業屬性外交事務經濟發展的基礎,影片表演藝術的進步也將創建在技術支撐上。
有人說,它將是值得被影片史銘記的影片;也有人說,李安老矣,這是編劇江郎才盡的表現。
影評人編寫:黃小鳳
李安答道:一個拍戲蠻努力的一個人吧!
影片最打動我的是:50歲的麥克·布朗企圖將人生實戰經驗教給23歲的克隆版他們,卻被23歲的他被婉拒了:“我要他們走彎路,不必你告訴我怎么做。”
在1895年影片誕生之初,觀眾們為熒幕上的《火车进站》驚恐萬分;1916年,格里菲斯攝製的《党同伐异》,採用「交替蒙太奇」講訴五個跨二十世紀末的故事情節,也不被當時觀眾所接受,但在一個世紀末後的今天卻被尊為經典。
曾有人這種查問過李安:假如有一天你不拍了,你給電影史留下的第一印象是什么呢?
《双子杀手》不論是編劇還是攝製團隊,抑或是明星陣容,各方面的條件都是世界頂級配置,因而經典作品必然要接受挑剔眼光的「检阅」,倍受爭論在所難免。
近些天,整個影片圈的焦點全都聚集在一部影片上,那就是李安的《双子杀手》。
堅信經過《双子杀手》和《比利·林恩的中场战事》三部影片的磨合與底蘊,我們更有理由期盼李安醞釀十多年的摔跤題材影片《马尼拉之战》。
Tag 馬尼拉之戰 雙子殺手 比利·林恩的中場戰事 火車進站 黨同伐異
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