首先,在整部電影中,編劇藉助人物的個性有意將人性放大,曝露了人性的醜惡,同時也突顯了人性的光輝,謳歌了友情與真愛的偉大。影片故事情節簡潔明瞭,故事的呈現出空間也樸實直觀,卻不失多樣生動。影片開始,僵硬指揮車輛通行的人,暗喻著陰翳與一絲詭祕。 石宇、尚華、小學生愛爾蘭一同齊心協力沿著4列車廂去救自己在乎的人的這時候,與喪屍們進行匹敵的這時候,將劇情推至一個關鍵情節點。
正直的列車長不顧危險去救金常務,卻遭以惡相報;反映出的是種種階層社會的黑暗和問題,讓人唏噓。女乘務盡職盡責關心旅客;允誠次次都是最靠近危險的人落水時走在第二個,逃走時是最後一個,還有露宿者的犧牲;中國老年姊妹;榮國和珍熙;又都讓人感覺到了世間真情。最後惟一得救的是產婦和幼兒,象徵著的是未來和希望。該片真的是難得的經典作品。
這輛旅客列車亦如喪生靈車,一不小心就會變為面目猙獰的喪屍,亦如通向希望的人性旅客列車,闖過去即能安全,仁川一行生死難測。再者在片頭,即將要被機危險槍械掃射的產婦奉天,即使秀安的嗓音兩人都得以救起,從高架橋踏進的場景,和黑澤明其中的一個夢的影片很相近,高架橋的踏進寓意著告別黑暗與喪生,走向光明,踏進陰霾。
雖做為一部血腥大災難類別影片,以喪屍症狀擴散旅客列車為題材展開故事情節,但觀感絲毫沒有受影片類別的負面影響,沒有噱頭裝點,也無血腥粉砌,影片本身故事情節還帶著暖心淚點。其二,每一節的火車都暗藏著可能將碰到的債務危機,每一節火車都有一個故事情節,奉天妻子與秀安母子碰面的故事情節,一大群小學生拿著籃球去打喪屍的故事情節,腿腳不太好的邋遢大叔險中被救的故事情節,一節一節的車廂串連成整個旅客列車故事情節。
小孩秀安和產婦奉天成了最後生還者,小孩象徵著木星與希望,而奉天肚子裡的小孩代表著孕育出希望。回顧全劇,導演和編劇安排細節為數眾多,且都相互照應環環相扣。巧妙運用多處人性冷暖對比形成強烈反差,給觀眾們感覺更加強烈。高速鐵路上的孩童只顧逃走,幫忙抵擋的竟都是小學生;西裝革履的金常務看似富有,卻遜於露宿者在危難關頭的挺身而出。
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