中國粉絲較為熟識的韓國編劇排行中,園子溫必定榜上有名,他有別於別的韓國編劇,諸如黑澤明,北野武,吉卜力,是枝裕和,黑澤清等,他的經典作品是無緣於院線的,也很難對大眾的胃口。
在自毀該事件過後,美津子的人生基本是停滯不前了,她用劃傷皮膚和自我殘害來證明他們的存有,既是救贖,也是悔過,在美津子的視野裡,只有死了就可以被理解和重視,但她卻沒有赴死的毅力,那一次次的劃傷和殘害,或許就是喪生前的練習。
男性在園子溫的影片中是引導者和開拓者,男性在園子溫影片中也極為對立,一方面,她們或許是物化的,她們沒有普世的道德觀念,為的是他們的目地,她們能瘋狂、能出賣、能奉獻、能犧牲自己。
在園子溫的影片裡,你經常能看見極為粗糙的觸感和昏黃一片的濾鏡效果,他沒有完整的故事情節,主角也沒有合乎邏輯的舉動,一大群人忽然闖進螢幕,自己瘋瘋癲癲的做著這種那般的事,嘴裡唸叨著文縐縐如名句般讓人摸不著頭腦的對白。
園子溫的影片是荒謬且凌亂,不討厭他藝術風格的人,很難完整看完一個篇章,但討厭他的人,卻討厭他的粗瀝和直接,他勇於撕開,但是幾十年如一日的維持著此種憤慨和直視,他沒有顯得柔情,沒有顯得宗教,沒有讓步。
很難去定義園子溫,他是一個跨在傳統和革新之間的人,他不遵守傳統的故事情節要素和定義,但他又堅持著許多老派的人物性格。
在美津子的青春中,她渴求理解,但未曾有人理解過她,她渴求被重視,被聆聽,但她總是這個站在角落的人,總算她背棄青春,發起了一場理想主義自毀,在擁抱幻想世界的羅密歐時,她退縮了,其它幾人除了妙子傷了腿,都以喪生完結了年長心靈。
電影主要是四條線索,兩條是美津子和妙子的青春回憶,另兩條是美津子重新加入歪教後的自相殘殺。
園子溫影片中的主角,既是受害人也是施暴者,他的故事情節經常是兄弟二人相殘,家人違反常理此種著力於社會黑暗面的題材。
他用一個騙局偷走了一大群青年人的心靈,這群青年人沒有深感委屈,反倒敬佩他幫助她們找出了真實的他們,美津子的渴求理解和被救贖,亞美的被愛,阿信的天性釋放,而這些返回的青年人則是因為看見了他的偽善和矇騙,挽救了他們的心靈。
另一方面,她們之間看似僵化的上下從屬關係,最終都會被打破,你極少能在電影裡看見為的是除女人之外資源搶奪的男性,她們尖牙全露,喪心病狂,蓬頭垢面,沒有一點輕盈的男性形像,影片結尾有多美,那么影片完結她們就會有多狼狽。
在園子溫影片裡,感情記號佔據不輕的佔比,但它又並非配菜,這些欲求反倒讓你深感如鯁在喉.......這些男孩子頂著濃豔的眼妝,超短裙褲,漁網鞋子、曝露的布料外套,或是將皮膚裹得玲瓏緊緻的白襯衣,用力過度的眼神和嘶吼,都是在證明些什么!
滿島真之介在個人個性上並沒有滿島光那般的動感,他黃黑的眼部和瘦小的身形,讓他不適宜去出演偶像化的女性配角,而且,他出演了一眾吊兒郎當,生活難於的配角。
他沒有道理,沒有正義感,漠視一切社會規則,在成熟的社會世界裡,他是失利的,是被驅逐之人,只有在這群無知的青年人中間,他就可以找出自信和認同感。
韓國的中生代整體實力男演員滿島光,在園子溫《爱的曝光》中展示出極其出眾的個性:憂傷,懵懂,清透,又滿是憤慨和茫然。
她們都有兩張人見尤憐的亮麗臉孔,但她們都是不完整的,有的或者情緒情緒化,有的或者活在幻想,有的是皮膚傷殘,有的是曾有兒時痛苦。
在第二條線索中,通過斷斷續續的閃現,美津子等人彩排《罗密欧与朱丽叶》的舊事,拉開了關於美津子的青春往事。
而在園子溫影片《在无爱之森呐喊》中,滿島真之介重新迴歸那個有點兒稚氣呆笨的女孩形像,反倒異常的最合適與直白,在這些有著喪生,鮮血,慾望蠕動的情緒中,易碎的單純感反倒變得笨拙,只有略帶戾氣和愛氣的個人個性才更相符。
之後的人生,美津子便陷於了對苟活的內疚,和結城春樹的相同的是,結城著重於青春痛苦對人長期的煎熬和負面影響,而園子溫則直接用青春的痛苦吞噬人的成長。
但是,他同樣也是軟弱的,他一切可笑且惡魔的行為,都是在掩蓋他的軟弱,他指責阿信是殺人嫌犯,阿信嘲諷他是一個不肯殺人,只敢在背後唆使的懦夫,他在阿信的槍擊案中,逃之夭夭,離開了那場荒謬卻讓數人送命的歪教典禮。
在園子溫的故事情節裡,人還是那般的溫柔和癲狂,本次滿島真之介的重新加入,能說完全充分發揮了他的個性,他是並不大適宜主流電視劇集的,也並不大適宜染谷將太,菅田將暉等人經常參演的文藝影片,他帶些邪氣,又有點兒小混混的濁劣,此種個性在園子溫影片裡卻恰到好,不得不說,園子溫嗎是滿島兄妹的伯樂。
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