“我想成為引領表演藝術的這個人,即便我身無長物,渺小至極。”
“用心演”四個字說起來直觀,真正能夠做到的人正一點點增加。
郭振清給侄子郭曉小講訴他們的從藝職業生涯,告訴他他們詮釋配角時的內心深處。
一無所有地在人間逗留78載,兩袖空空地灑脫返回,不潑一點一墨。
郭振清樹立過無數個英雄形象,在他所在的時代裡。
也是這個時代很多音樂家們的共同認知。
郭振清記憶中的青島,大街小巷裡都是新奇與樂趣。
他們只考慮自己是不是付出真情實感,是不是真正化身那個配角,走完他的一生。
先後攝製了《光荣人家》《刘胡兰》等劇。
“我是一位女演員,我就要用全身氣力去唱歌,假如有人能從我演的配角頭上感受到力量,我就是成功的。”
顏值替代表演藝術震撼力,成了女演員新的標籤。
情感不斷高漲之下,婚姻關係也就成了排水溝流水的事。
很多人為那個十幾歲小孩的鐘愛而敬佩。
帶著滿腔的探索欲,與街頭巷尾,歸隱鬧市的歌手相交。
讓方化參演反面角色“渡邊”。
在那個老人家心底,表演藝術不容褻瀆;詮釋人物,不可敷衍。
許多老一輩音樂家的名字說出來,可能將沒有兩個人曉得。
時間已經走進了1988年。這兩年的郭振清61歲,他離休了。
“以一個積極主動的立場引領現代人,給更多人樹立恰當的價值觀。女演員是為大眾服務的,女演員要有為大眾服務的心。”
這是他離休7年後贏得的獎,也是他從影一生贏得的惟一一份獎。
編劇蘇里與從英國回去的武兆為想要攝製影片《平原游击队》。
隨著故事情節的深入,“渡邊”的殘殺讓郭振清順利完成了“李向陽”上身。
郭振清在自己身旁,接觸到了評書、京劇、數來寶……
成就了一個有血有肉、有勇有謀的英雄形象。
好在新的環境裡依然滿是吸引人的事物。
一個長鏡頭,李向陽的形像就立住了。
郭振清同學是電影界的元老級標杆,但現如今再放他的影片,可能將許多人都看不下去。
“女演員就只是女演員,並非功臣,並非偉人,擺正他們的立場,唱歌才會真……”
從一部影片的火災中關上前路。
能用豁達的立場將名與利置之度外,真正為每一個配角服務,將其融入骨血。
不考慮整部片子我們會拿多少錢,不去想站在什么角度攝製,就可以展現出他們的美。
卻有愈來愈多自發而來的人坐滿了小小的追悼臥室。
選擇退出影片銀幕,郭振清也選擇退出了大眾的視線。
與同樣拍了一輩子的影片,同樣離休的丈夫安穩生活。
在實踐中磨練自身,從每一個配角頭上積累他們對生活的立場,對人生的感悟。
“我是幸運的,我在世界上留下了我對錶演藝術的一顆真誠。後世即使不曉得我是誰,但他也能通過我演的影片,感受到我詮釋時的情緒。能與後世通感,我無窮光榮!”
這不但是郭振清對待女演員那個職業的堅持。
許多老女演員被說“過氣”,自己的表演藝術時代被冠以“舊”字。
郭振清陸陸續續與白德彰、孫羽、田華、張園、葉永茂等人戰略合作。
為的是將一個搬運工的形像表現淋漓,郭振清在攝製前與老搬運工同吃同住,同來同往。
為的是一個配角豁出性命。
“轉過後面這個彎,運氣好如果能看見街頭演出,自己可厲害了,能噴好大的火……”
與郭允泰、黃大亮戰略合作《排球之花》。
與母親叫賣零貨的馬路上,他用雙眼和嘴巴,順利完成了他們的表演藝術啟蒙。
自己選上郭振清參演正氣滿身的“李向陽”。
抓住自學的機會,他恨不得兩天24半小時住在戲劇班的教室裡。
女演員田方說郭振清簡直不要命。
儘管生活的苦難未有間斷,但他始終剛毅,對未來的幸福信心十足。
他的配角深入人心,他的處世價值觀更讓人欽佩。
要想在現下找到一名像郭振清先生那般的好女演員,難得很。
他想到了他們親眼所見,親身經歷的時代,他將一腔愛國之情傾注在整部影片中。
瞭解用背擔起生活的現代人的經歷,聊著自己對社會、對未來的展望。
認真記好他們的每一句對白,嚴苛順利完成配角的每一個動作。
但現在越來越少。
創作出了《暴风雨中的雄鹰》《花好月圆》《换了人间》《风火列车》《我们这一代人》等優秀作品。
“還有這邊的臺子上,兩對中年人自己評書說得好哇,我母親不催,我能一直聽……”
自己不但沒有被人記住,現在多半也被冠上了“過氣”二字。
三個愛好表演藝術的人在一同,每晚有著說不盡的話題。
並非電影不漂亮,而是黑白色的鏡頭一出來,現代人就會覺得“舊”。
年輕一代的人越來越少曉得爺爺奶奶,爸爸媽媽兒時愛看的影片是什么。
可不曉得從什么這時候起,女演員的身分或許很多變味了。
自幼跟著母親在道子中穿行。
為的是活命,母親丟下攤子,一把抓過妻與子到處躲藏,最終去了丈夫的故鄉。
“遭遇戰激烈,我軍死傷很大”。明明只是一句對白,卻讓郭振清的淚水順著額頭而下。
並非沒有這種的女演員,而是這種的女演員正一個個老去,返回。
1952年,郭振清迎來了他們首家步入熒幕的機會。
因在工作中表現出色,1949年,23歲的郭振清被保送到華東職工幹部學校自學。
——趙忠祥
郭振清出生於1927年,母親是青島一位走街串巷的賣貨郎。
一發不可收拾,郭振清為戲劇痴狂。
《平原游击队》能說是郭振清演藝職業生涯中,最為高光的存有。
李曉功比郭振清更早開始攝製影片。
影片公映之後,郭振清出演的“胡二”溫柔質樸,勇敢難於被打倒。
03 在演藝中找出處世立場
1964年參演《英雄儿女》。
看見過世間百態,見識了千人千面。
他留下“一切從簡”五個字後,再也沒有睜開眼睛。
那些經典作品儘管還在時間廣為流傳,但到現在已經甚少有人還會翻閱。
“人人都是一無所有的來,走的這時候什么也帶不走。”
《平原游击队》中“李向陽”那堅毅的表情,就是郭振清與表演藝術的碰撞……
是現今社會的誘惑太多太大了嗎?是現在流量女演員的成功太難了嗎?
首部影片就贏得了無數的讚譽,郭振清感受到了詮釋的樂趣。
並非大姐不傑出,而是現如今代表女演員成就的這些名號,在他成名的這時候,並沒有成立。
可在1937年,郭振清直面了一生都忘掉沒法的噩夢。
但隨車出發後他能聽見鄰近街道中爆出的音樂聲。
1956年,郭振清被介紹到上海電影製片廠。
一個又一個經典的形像被萬千觀眾們記在心底。
1979年與陳默戰略合作《济南战役》。
他說表演藝術是有心靈的,表演藝術的傳承低於心靈。
用葉永茂如果說:“郭振清是個大無畏且看得開的人。他很豁達,就像他演的許多正面配角一樣,根本不懼生死,也不為俗世所擾。”
生前不為金錢名利所擾,返回也是一清二白,“寒寒酸酸”地走。
郭振清在正必須享受生活,過上天倫之樂的日子時。
老百姓後撤往一邊走,而騎著馬,目光堅定的李向陽朝那邊來。
年老之後健康就因年長這時候的不珍視,而丟城失地。
04 表演藝術不可褻瀆
自己是女演員又並非女演員,自己在唱歌又不在唱歌。
或許女演員那個職業出現轉變,與大眾對此職業要求的轉變也有關連……
1994年演完《英雄司机》,郭振清在表演藝術之馬路上開闢出了新通道。
而自學完結後,沒有返回原單位繼續工作。
1943年返回青島,第三年,郭家雙親千方百計地為17歲的女兒謀了份差事。
影片結尾的第二個鏡頭。
“我要向自己自學,我要去學表演藝術!”
《决裂》《魂荡东洋》《大虎》《遗失的伴侣》《荒娃》演完。
郭振清在給青年一代的女演員致辭中,說過這樣的話。
2005年,德藝雙馨的老音樂家郭振清在病床上回顧了他們的78年。
摔下來又爬起,不停扣動槍機。
之後贏得“全省最暢銷女演員”榮譽稱號。
也是在這兒,他無意中接觸到了戲劇。
整部影片在當時的暢銷程度,能說是一有序幕,萬人空巷。
沒有替身,沒有助理,哪裡須要他,他就一個鋪蓋三卷,從東到西,從北到南。
可自己曾經為中國電影,樹立了很高、極佳的榜樣。
“我沒有出席過什么專業的影片表演藝術專業培訓,我演的並非戲,我演的是一個人物在自己的時代裡的一生。每一個配角都是我,我在認認真真地過完他們的一生。”
1995年,郭振清贏得了第5屆中國電影表演藝術學會獎“特別獎” 。
01 少小便為表演藝術狂
他內心深處的迷人家園遭到了無情地踐踏。
“功名利祿只不過什么都並非,一個人存有最好的象徵意義,是對國家、社會、身旁人、後來人略有幫助。”
郭振清贈送給了侄子五個字“表演藝術心靈”。
周振清覺得這種世道下會有這種的日子,屬實難得。
父親的家鄉除了評書以外,還有社火、單絃奏、皮影戲等表演。
也收穫了真愛的甜蜜。
誰都曉得站在爆破點邊緣被掀翻會讓電影更為真實,但真正做到的人只有郭振清。
提起英雄的模樣,六個人有八個都會想到郭振清的模樣。
搭擋著李曉功執導的故事情節影片《六号门》。
女兒在廣播電臺工作,侄子說長大後想要接奶奶的班,成為女演員。
儘管每晚中午要下午下班到巴士子公司做準備。
為的是貼合配角,郭振清苦練馬技與射擊手藝。
與張金玲、王衛平參演《四等小站》。
他會養魚養花,會念兩句京劇,也能安安靜靜下棋三四個尾盤。
年長這時候為演藝付出一切,包含健康。
從個人第一部戲劇《提高一步》中踏進。
被大大小小的病痛困在了床榻。
02 用真誠詮釋配角
好的唱功能蓋過顏值,好的顏值卻難以掩飾尷尬的唱功。
郭振清用一個又一個英雄形象,助推著這個時代的人向下往前、奮力勇敢的價值觀。
“從小橋過去,右邊茶樓裡有位說京劇極佳的先生,我一聽他的聲音,就不敢動……”
興趣是一個人成才最好的同學。
片中的男女主人公來到現實生活,他與女主人公李曉功互生情愫。
女兒媳婦疼愛,侄子懂事上進。
這種的“戲痴”在很多“舊”女演員頭上都有彰顯。
“雖千萬人吾往矣”的感覺撲面而來。
“女演員是一份身負重大責任的職業。它存有的象徵意義,就是讓更多人看見更多事,從一個螢幕中體會人生百態。”
郭振清跟著一個又一個形像,走完“自己”的心靈。
這些電影裡頭,有著一個又一個愛好演藝事業的人,奉獻的一生。
沒有知會太多人,沒有一張桌子,沒有什么點綴,直觀到很多寒酸的喪禮。
女演員這份職業一再變質,時代變了,觀影的人變了,尊重表演藝術表現的國際標準也變了。
說起來很多讓人沉默,不曉得該怎樣講話!
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