《失控玩家》所講訴的故事情節,看上去比較簡單,能總結歸納為:一個人肉大背景板的逆襲。
但,整部影片最吸引觀眾們的,還是布萊恩·庫珀對蓋那個配角的成功把握。
此種前後矛盾的故事情節設定,似乎存有顯著的邏輯硬傷。
那個肌肉男儘管和蓋共用兩張臉孔,但自己卻象徵了三種極端——Dude是絕對控制,蓋是絕對覺醒。
但它對虛擬世界、對普通觀眾們流露出的立場,卻又是很誠懇的。
而《失控玩家》便由此出發,帶出了極為俗套的故事情節文件系統,告訴觀眾們“小人物也能有大成就”。
其中,最讓人受不了的,就是它“左右互搏”式的邏輯漏洞。
兩人湊在一起,不僅會重大貢獻出各式各樣自我解構的反差臺詞,還會引出主創人員對AI這把“雙刃劍”作出的相同思考:我們能否將AI人物牢牢地控制在手裡?AI覺醒與否總會帶來威脅,是不是利空可言?
碰到女主米莉後,蓋不幸覺醒,幫米莉一同對付該遊戲子公司的老闆娘皮埃爾,找尋屬於NPC的夢幻島。
編劇布萊恩·米斯,是他通過好損友休·山姆曼找來的幫手。布萊恩曾編劇過《博物馆奇妙夜》系列和《怪奇物语》系列。他創作的經典作品,常常帶有悲觀積極主動的創作藝術風格,不論攝影機前的主角經歷了什麼樣的恐懼與心痛,到最後都會走向善意、團結一致與希望。
一樣的按部就班,一樣的朝九晚五,每晚都是穿套裝、吃早飯、喝咖啡、給資本家打零工……
比如說,蓋想在時常光顧的咖啡廳點一碗卡布奇諾,但服務生未明而且,即使她代碼裡沒有編入卡布奇諾的製法,只好警報響起,其它NPC對蓋充滿著戒心。
以往,科幻片多半對虛擬世界抱有戒心,覺得它虛幻、危險、捉摸不透,一旦沉迷其中必將帶來嚴重的惡果。包含《极度空间》《移魂都市》《黑客帝国》在內的數部影片,都秉持了此種創作立場。
布萊恩·庫珀曾在專訪中則表示,《失控玩家》是他除《死侍》以外,拍得最自由、最爽的一部影片。即使這一次,他不僅出任製作人,但是還碼起了他們的團隊。
男主蓋,是該遊戲《自由城》裡的NPC(非玩者配角)。
結果,蓋只能傻傻地澄清:“我叫蓋,我的真名……也叫蓋,銀行職員。”
不僅已連續一週問鼎票房榜亞軍,為禽流感下的北美地區市場帶來了曙光,但是還彌補了內地的引入片缺口,
3“左右互搏”式的尷尬
此次編劇《失控玩家》,布萊恩再次為經典作品注入了這種的“正能量”:為的是挽回《自由城》,該遊戲中的NPC和現實生活中的開發人員作出了積極主動的正向反抗,在揭發反面角色密謀的同時,保住了《自由城》的存有。
為的是制止蓋探尋真相,反面角色為蓋設計了一個名叫Dude(夥計)的肌肉男來攔阻他。Dude套用了蓋的相貌,但行為舉止卻變得笨拙很多,帶有很顯著的自我調侃。
比如說,蓋戴上眼鏡看見“真實世界”,能讓人聯想到詹姆斯·卡朋特的《极度空间》;蓋被當天困住,日復一日地重複所有事項,能讓人聯想到《土拨鼠之日》;蓋靠真愛覺醒,爭取生存權的設定,能讓人聯想到《楚门的世界》或《西部世界》……
由瑞恩·庫珀、朱迪·科默執導的《失控玩家》自公映以來一直備受矚目,
和死侍一樣,蓋也是一個很典型的“口嗨”型配角,會將搞怪對白經常掛在嘴邊,也會用誇張的動作來多樣表達。布萊恩為那個配角賦予了強烈的幽默感,但卻沒有“小賤賤”那般的玩世不恭。
編劇通過蓋的日常起居,有意無意地映照出了現實生活中的我們——
比如說,女主米莉和蓋情感高漲,希望能朝奔現經濟發展,她以為蓋是真實玩者,只好一本正經地做起了自我介紹:“我的真名叫米莉,是開發人員。”
藉由蓋的成長之路,我們能看見許多熟識的影視製作元素。
該遊戲中的自己未明而且,只有天主視角的你我,才曉得此種信息差導致的言語誤會看起來有多好玩。
《失控玩家》之所以能夠突圍而出,不但在於它的視效與想像力,更在於它平易近人的創作立場。
編劇借用了托馬斯·庫克“起程-啟蒙-考驗-迴歸”的《千面英雄》敘事方法,以“該遊戲打怪升級”的簡單形式展示出了蓋的配角成長。
2“小賤賤”重拳出擊
逆襲過程中,蓋始終秉持著“就算世界紛亂,我也要當一個好人”的價值觀念。
但,平心而論,《失控玩家》本身並不完美,仍然存有很多顯著的優點。
可《失控玩家》卻放低姿態,以一種更溫和的立場安然處之,告訴觀眾們:虛擬世界也能是另一種真實,活在裡頭的NPC,也能擁有屬於自己的真情實感。
此種映照,讓我們不由得懷疑,他們與否也處在這種恐懼的失控中?我們與否也在別人設計好的世界裡,渾渾噩噩地充當大背景板?
為大幅度縮水的暑期檔平添了幾許活力。
NPC沒有個人信念,他惟一的促進作用,就是為玩者營造出這種真實感,讓玩者玩得盡興。
他會認真地照料金魚,會細品一碗咖啡的幸福,會熱心地幫助別人,會真誠地對待好友,會深情地對待情人……那些真情實感,都在非常大程度上多樣了那個配角的人物層次,讓他看上去不單單只是該遊戲中的NPC,更像是生活在我們周圍的普通人。
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