喝完水後,她也只呆坐在岸上,看似在歇息,可眼神卻透漏出思考的意味,好似在告訴觀眾們,“我該往哪兒去呢?哪兒才是我的容身之所?”呆滯的表情卻也又告訴觀眾們,她也不曉得,到底她該去往哪裡。可湊巧,在思考的這時候正好有位老婦來岸邊做飯,她上前也不太好給別人帶來不便,縱使不曉得該去往哪裡,她也只能轉頭給人讓位置,正當她要離開的這時候,老婦叫住了她,原來老婦竟是之後認識的老熟人阮大嫂,就這種,祥林嫂在她的幫助下步入了魯四老爺家用料,找出了暫時的住所。從電影全局上看,這一座的“小橋流水”不但是故事情節的開端,更是一個伏筆,預示著魯鎮的人基本都會來該處做飯、洗菜,為第二處“小橋流水”的情節搞好鋪墊。
在電影中,編劇桑弧使用了大量的揚州元素,其中為促進故事情節經濟發展而刻畫的 “小橋流水”情景帶給人的衝擊性極為強烈,給人一種電影以“水”為線的怪異觀感。
只好,在“小橋流水”做為情景第二次的這時候,正在湖邊做飯的祥林嫂就被賀老六這些人給擄了去。在這兒只不過也有設計一個烘托氛圍的時間結點,在被搶掠去之後,在祥林嫂和阿秀的對話中透漏出,當時的時間結點是中秋節,這不但從側面烘托出了一種傷感的氣氛,而往深了一步想,這群人竟在中秋節搶親,也啊有夠喪心病狂。爾後萬般不甘心的祥林嫂就在昏迷不醒中與賀老七成了親,並在日後誕下了女兒阿毛,本以為夫妻倆能日子艱辛點活下去的,但未曾想,依然是在湖邊,打破了那個家的寧靜。
參考文獻:
最後一次則是設置在她被魯家趕出來之後,她渾身髒亂不堪、表情空洞、失魂落魄的遊蕩在橋上,到處乞討,最後,在一個風雪交加的夜裡,倒在了地上,死前還在問著:“一個人死後究竟是不是魂靈!告訴我!告訴我!”這一聲聲的反問,令人深思,也讓電影昇華到了最高處,好似告訴我們,祥林嫂儘管死了,但封建禮教沒有,這種有形的刀子依然存有,急需剔除,給人很大的觸動。
1. 齊曉萌:《鲁迅小说题材电影中的江南形象研究》,浙江師範大學,2013年。
影片信息:《祝福》1956年年公映(中國),桑弧執導,夏衍導演,白楊、魏鶴齡、李景波主演,上海電影製片廠拍攝。
電影《祝福》改編自胡適同名經典作品《祝福》,是當時為紀念胡適先生去世二十週年攝製而成,於1956年公映,是新中國首部彩色故事片。因而,該電影最大的民族特色之一就是通過情、景和彩色的構築襯托劇情,使影片生動形像,貼近現實生活,引發觀眾們共鳴。
《祝福》片花
2. 楊海濤:《论鲁迅小说<祝福>的图像演绎》,上海師範大學,2017年。
與以往影片相同,《祝福》是一部色彩與內容兼具的細緻故事情節影片。而且為力爭完美,製作子公司也是耗費非常大心思創立影視製作情景,盡全力創立貼近原著的場景,大量藉助揚州元素——小橋流水、石街窄巷、粉牆黛瓦和杏花春雨等。在電影劇本上也是精雕細琢,導演夏衍先生曾在接受專訪時稱過:“在翻拍工作中,他力求做到的是:忠實於原著的主題思想;留存動畫版的謹嚴、樸質、外冷峻而內熾熱的藝術風格;為的是觀眾們不易接受,還得做許多形像、通俗化的工作。”因而,影片電影劇本也作出了與原著相同的人物性、情節性翻拍,如把賀老六刻劃成憨厚老實的形像、賀老六與阿毛在當天死去等等,以強化影視製作作品對立衝突性的描繪,突出影片的悲劇質感,展現出人物的悽慘宿命,進而更為突顯主題。
但鏡頭一轉,轉至了藏在河旁邊樹枝後的賀老二頭上,他正仔細打量著河南岸那個很像祥林嫂的男人,原先看不真切的他卻忽然與那男人對上了眼,那男人倉皇而逃,他追了上去,但氣憤祥林嫂跑的太快,他沒有追上,不過這也讓他堅信這男人應是祥林嫂八九不離十了,只好趕緊回來商議抓祥林嫂的計謀。而跑回魯家去的祥林嫂早已是慌也難以遮蓋她已經無路可逃的事實。
記憶中,“揚州好,景色舊曾諳”,是揚州留給現代人的幸福第一印象,但揚州決不盡於此,這些人世間的悲歡離合,也曾在揚州留下過足跡。
第六次關於“小橋流水”的場景設於祥林嫂再度返回魯四老爺家用料之後,此次魯家不讓祥林嫂碰任何與“祝福”相關的用具,只安排她去淘米,只好她再度走進湖邊。此時的她已經很多魔怔了,與別人訴說著阿毛的故事情節,表情已沒了光彩。
原作者: 梃梧
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“小橋流水”場景第三次發生是緣於魯四老公讓祥林嫂去洗菜洗衣服,讓魯四老爺早點兒晚飯去看戲,就這種祥林嫂再度拿著菜走進了湖邊,在洗菜的這時候,她已與之後的落魄樣子大不相同,臉上洋溢著美好的笑容,甚至還給水裡自由集會的雞撒了許多“飼料”,大意也是預示著她也已經自由。
新聞稿:本館原創該文轉載,須經館方許可。文中插畫截取於此影片。
《祝福》的情景設置,使用了很多揚州元素,小橋流水讓人一看便知,這就是揚州。可在往常歲月裡,小橋流水常常留給人的是欣欣向榮的揚州,未曾想,小橋流水下也曾暗藏著滄桑悲苦。故桑導攝製的電影,不僅僅只是為的是紀念胡適先生,更是為的是紀念這段時期受封建禮教煎熬的現代人,通過電影傳遞恰當的價值觀念。
“小橋流水”第二次發生在祥林嫂逃往魯鎮的這時候,摸黑從婆家逃離的她,趕了一早上的路,翻過山林,乘舟過河,又累又渴,渾身也髒兮兮的,只好登船之後,她沿著石階走進了小河邊,匍匐在岸邊,把飄在水面上髒的水稍稍撥弄了幾下後,便捧起水,大口喝起來,再順道用電擦了擦臉,一連貫的動作加之口中的微喘,皮膚的起伏,足以可見其逃亡之路有多艱苦。
第三次關於“小橋流水”的場景,則出現在祥林嫂的第三任妻子賀老六頭上,儘管場景不完全符合“小橋流水”的設定,但也是以河為大背景。為償還負債清因娶妻向七老爺的欠下的負債,賀老六在工作中總是極為賣力,以致於在一次勞動中骨折了身子,未經養傷,竟又為的是賺累,一個多月,最後,因債主上門催債加之女兒忽然遇難,打擊太大,而意外過世。
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