這時的周芬就是一個較好的對象。
自己要么沉浸在少女派的科幻世界之中,要么跟著馮導重返發展史上的1942年,最後還不忘打卡異域,在《泰囧》裡笑到前仰後合。
很快,2013年1月17號,電影又上線到CCTV-6。
但是此次播出比原版少了十幾分鍾,詞彙從重慶話修改為的是“溫和的”廣州話,甚至連結局也做出了調整,徒留下聲聲嘆息,啊生不逢時。
臨終前,馬學武去找過周芬,真實地表達了他們,但周芬回覆:你不懂男人。這句話的解讀就許多,很有可能是周芬並不愛馬學武,她只是看上了老馬廠辦祕書長的職位和資源。即使二人嗎在一同,更何況依然過不太好這一生。
這兒既煙花,又恢弘;
別小瞧《万箭穿心》沒什么明星,人家怎么說也是科班出身的經典作品,比如說在視覺效果、空間借用,該片也十分考究。
寶莉之所以娶了馬學武,是考慮到他在國有企業廠子裡的身分,看上了他的未來,但內心深處裡,她是不均衡的,始終存有一種“改嫁”的落差。
寶莉為的是生計,只好幹起了“女扁擔”的營生,挑起家庭的重擔。
經歷一番,感慨萬千。
宿命使然,電影投放到市場後並沒有引起多少浪花,其電影票房戰績與同期的《一次别离》差不多。對此態勢,王競不無感嘆道:《一次别离》這么好的片子也是這樣,(《万箭穿心》)此種片子就是此種宿命。
二十年前的2012,深秋。
我們自能指出她是在“贖罪”,至於與否反感,都無所謂,這只是千萬箇中國家庭最典型的悲劇另一面。
隨即,現實生活的厄運接踵而來:老婆馬學武先是婚外情,再是下崗,最後投江自殺未遂;女兒也因而與他們反目成仇。
社會發展風雲突變,舊有的社會秩序與平衡開始土崩瓦解,為每一間庭都帶來了意想不到的化學物質與思想衝擊,自然也負面影響到了李寶莉一間。
或許極少有人注意到,此情、此景、這時,還有一部自然主義題材的影片在默默地公映,它叫《万箭穿心》。
至於小寶,其成長就處在一個殘缺、不和諧的家庭,引致最終他都沒有寬恕父親,似乎又將是一個悲劇的循環和延申。
做為本地市民社會階層,寶莉有著強烈的身分尊嚴,加上本身的外貌出色,就使得她的自得感更為嚴重。
01.“炮灰”的誕生
04.驚喜的視聽效果
新房的各式各樣臥室、橫樑與隔斷打造出那個家庭的疏遠與隔閡。
重慶老師說不必須用飯盒,而是紙碗來吃熱乾麵
真愛,已經蕩然無存,只好婚姻關係就千瘡百孔。
對馬學武,她時常咒罵,實現了對妻子的思想剝削,使得前者壓抑、難過,漸漸失去掉女性的尊嚴。
就這種,從時間、地點三個維度上,《万箭穿心》順利完成了總體氣氛構建。
起初,我們從寶莉的頭上,甚至看不出身為男性的柔美,比霸氣的御姐還御姐。
生活卻很複雜,容忍它絕非易事。
馬學武洗了把臉,看著鏡子裡的他們,這跟《男人,四十》的設計一模一樣。
有意思的是,《万箭穿心》並並非純粹的寶莉傳,也絕非直觀地刻劃了寶莉一個人的悲劇。
最終,《泰囧》領到了12.6億的影片電影票房,成為了首家破10億的華語影片,迫不及待,而《万箭穿心》則小心翼翼地被300萬影片電影票房放進口袋,成為了那年的一部“炮灰”。
03.萬千個宿命悲劇
整體而言,《万箭穿心》的確是一部不錯的經典作品,雖然下半段安排小寶找周芬的設計有點兒怪異,但瑕不掩瑜,能將中國的社會進程與家庭問題結合合一,通過2個半小時順利完成對小人物的展現出和記錄,更何況這就是我們那些處在變革時代裡,低賤存有們所堅持的最後倔強。
如此上看,《万箭穿心》天然地具有了《天龙八部》的宿命論與悲劇性——有情皆孽,無人不冤。
閨蜜小景提醒寶莉,說這新房子風水不太好,公路交疊,各個都穿心而過,是為“萬箭穿心”之煞,人住在這兒會遭受許多苦痛。
接下來,配角上場。
故而,馬學武難以從家庭中贏得美好,他開始從別處尋求慰藉。
反觀寶莉,她依舊我行我素,即使閨蜜數次提醒,她依舊無法在他們頭上發現問題所在,不理性的行為成為了促進馬學武自殺未遂的其原因之一。
寶莉不信命,有著楚地男子的決絕與堅韌。
閨蜜三次下場指導,都難以發生改變倔強的寶莉
即使,最先敲響警鐘的是她的婚姻關係。
很快,時間輪轉,一瞬10年。
但是,這只是大背景之一。
偏見的種子種下了10年,再也解不開
整個家庭分崩離析。
開場就是房事。
或許編劇都很討厭,噢,不,是較好的借物——通過鏡子表現出人物的相同臉孔與心境,在傷痛和糾結中掙扎。
生活,雞毛蒜皮。
漢正街小商販李寶莉,過了大半輩子總算能住進新房。
對於李寶莉而言,“萬箭穿心”的穿心煞就是她悲劇的終點。
大學畢業於北影的中國第三代編劇:謝飛
國內的觀眾們喜聞樂見地在電影院中享受著樂趣生活。
擠迫而密集的筒子樓,具備高度統一的外牆,但凡經歷過90二十世紀的好友,切身感受到無比熟識的韻味撲面而來——吵雜的漢正街、全景武昌、壯麗贛江,多維攝影機鋪陳比對,形成了獨有的細膩層次感。
越是如此,寶莉的“戾氣”就越發嚴重。
02.從風水到自然主義
那個衛星城,高速鐵路、江河交匯,又處在中西部的經濟發展平衡點,亦是改開之下資本主義的風口浪尖,端的一個“萬箭穿心”的趨勢。
寶莉的個性變化並不大,但形像出現了好轉,她的堅毅與特質獲得了放大,面對現實,她低頭,甚至在原著中為的是供養小寶上學,她還要去賣血,流露出了一個父親的職責與親情;又在和建建朝夕相處的過程中,彰顯出了男性的柔美。
這是一個革新的時代,中國社會正在出現著翻天覆地的變化:國有企業退潮,工人下崗;下海、謀生,資本主義成為了時代時尚。
《万箭穿心》將時間置放在上世紀90二十世紀。
但是,房事並不歡愉,隨著一句“莫鬧”而失利了,打下了基調。
道理直觀,想通它很難。
而寶莉自己搬進的新房則成為了整個悲劇的癥結所在。
她看不上馬學武的鄉村社會階層,即使奶奶曾是個學生。
10年光陰,轉瞬即逝
他覺得現在的本子還是太商業化,不夠接地氣,還是要緊扣原著,聚焦配角,但又要略有不同。
2010年,《万箭穿心》影片立項,可電影劇本怎么改都不最合適。
隨即,又是一組紅色重慶衛星城空鏡頭,營造出一種隔紗般的聽覺隔絕。
市場中的建建,和寶莉曖昧不清,最後寶莉選擇換句話說不得不選擇與建建搭夥過日子,起初的建建對寶莉並沒有多少真情實感,最終也不過是一種“湊合”的將就。片頭,小寶看見父親上了建建的車,但他或許沒有看見父親又下來手推車的尷尬。這手推車的行徑,也不過是對二人未來生活的一種氣憤的暗喻。
好在總有觀眾們發現了整部經典作品的氣質,時至今日,《万箭穿心》依然維持著豆瓣8.6的高分,蓄力、等待著觀眾們。
另一個大背景就是故事情節的地點在重慶,一個東部省份的特大城市。
其二,電影簡單地呈現出了中國家庭繞不過去的所有話題,從新房子到婆媳關係,從子女教育到情侶感情債務危機,但是對立武裝衝突不斷,各個都尖銳、犀利,進而構築起中國家庭的瑣碎日常,展示出在大時代敘事體系下的一家子悲劇和氣憤,表達出了對社會主流價值觀念的思索與反省。
寬恕我沒有一下子看見小寶是由李現所飾演,那時候的他還真很多Baby Fat。
首先,我們上看,故事情節將時間置放在90二十世紀,無疑帶有著明晰的敘事動機。
讓每一個身處其中的現代人,找出時代的歸宿與現實生活的倚靠,就像是《阳光灿烂的日子》之於北京,《疯狂的石头》之於重慶,《爱情神话》之於上海,《万箭穿心》就成了武漢這座衛星城最佳的發展史鏡面。
王競做為導演接掌了工程項目,第二時間就和編劇吳楠促膝長談。
既繁華,又傷感。
最後,《万箭穿心》通過李寶莉一間精確地感知、捕捉到了整個時代的脈搏。
一下子就預示著故事情節的不簡單。
你看,為的是配合這部經典作品的調性,影片調色就很“致鬱”,全劇紅色,不惜減少對比度與景深效果,締造壓抑的氣氛。
寶莉的閨蜜,小景,娶了土豪,但婚姻關係名存實亡,即使衣食無憂,思想仍是荒漠;
人民廣大群眾的生活水準開始迅速變化,貧富分化也越發顯著。
一干就是10年。
在嚐盡生活艱苦後,其靈魂與心靈遭到現實生活的層層蹂躪,苦不堪言。
這時的馬學武是自豪的,自信的
所以,此外,為的是維持氣氛的一致性,全劇常常使用第二視點的攝影機詞彙,近距離呈現出人物,把觀眾們和人物關係拉得更近,以便於順利完成共情。
她個性強勢,話語潑辣,再加上是重慶官話,就變得更為生猛暴烈。
起身看一看馬學武討厭的周芬。
做為編劇的謝飛一氣之下就找出了北影的攝影學院院長王競,說這事兒還得你來。
PS:顏丙燕啊個好女演員。
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