正因如此,日本影片也受到了很多粉絲的親睞。
是啊,在皆大歡喜面前,誰又會記得曾經放棄搜救、遺棄李正洙的事情呢?
如果說新聞媒體是鼓勵大眾的關鍵媒介,那么群眾的立場就是決定局勢經濟發展的關鍵不利因素。
與其它大災難影片天崩地裂式的宏偉場景相同,整部《隧道》變得極為樸實,主要場景和人物都極少。
當媒體報道出來一件事,我們或多或少都會刊登他們的觀點和看法。
編劇總是將人性的陰暗面和一些社會問題顯露無遺,毫不避諱。
我們先來看一看高官和新聞媒體的所作所為。
這條倒塌的高架橋就像是一個臨時搭建起來的大舞臺,專供他們作秀和表現自己。
被困的他惟一能做的只有撥通119求助,一場盛況空前的搜救行動就此展開。
面對高官和新聞媒體,李正洙的感言是:“都給我滾,你們那些混蛋!”
耳聽不一定為虛,眼見也不一定為實。
那就是由金成勳主演的《隧道》。
日本影片一向以大膽、露骨著稱。
對外邊出現的事情一無所知的李正洙,為的是一個同為死難者的小男孩的死內疚萬分。
可當故事情節發生反轉,現代人的立場又會快速轉變,好似之後他們什么觀點也沒有刊登過通常。
隨即更是榮膺了第36屆影評獎最佳經典作品獎十佳影片,並且入選了第49屆葡萄牙錫德爾科幻影片節競賽單元。
特別是大災難題材影片和許多依照真實該事件翻拍的影片。
本片依照蘇在元的同名短篇小說翻拍,公映首周便奪下了周亞軍。
惡劣的天氣情況更是讓搜救行動雪上加霜。
我們總能從中看見許多不一樣的東西,也總能在觀看完之後陷於十分深刻的思索。
甚至那位犧牲的搜救人員的父親還向李正洙的丈夫世賢扔豬肉,將女兒的死歸咎在李正洙頭上。
那些人表面上對李正洙的境況關懷備至、心急如焚,實則各略有圖、心懷鬼胎。
又有多少人是真真正正關心李正洙的安危呢?
但是當搜救隊副組長在搜救行動中不幸傷重之後,群眾的立場便出現了非常大的轉變。
故事情節的主角是一個名叫李正洙的汽車店產品銷售副經理。
說回整部《隧道》。
某天,李正洙完結工作之後駕車趕往兒子的生日派對,居然在步入高架橋的這時候不幸遭遇倒塌。
這就是幸福社會的另一面,荒謬,殘暴,真實。
他們無論自己掌握的信息到底是對是錯,嗎真相,都要先報導出來博人眼球。
也多虧了他沒有放棄,才使得被困35天之久的李正洙逃離生天。
而當救援隊好不容易開始著手發掘之時,竟發現這條高架橋是個豆腐渣工程。
極少有人去抨擊這些無良新聞媒體,為什么不搞清楚真相就博人眼球、誤導大眾?
而救援隊的副隊長金大慶,由於放不下他們頭上的使命感,終究還是沒有放棄解救。
做為鼓勵大眾的關鍵媒介,新聞媒體本應是權威的,現在卻藉助別人的大災難來滿足他們的慾望,讓人心寒。
在那場解救當中,我們也看見了人性光輝的另一面。
搞清楚真相之後再去刊登他們的觀點也不遲,千萬別讓好心變為了掩埋真相的幫凶。
他自始至終都是一個受害人,差點被捨棄,還要在好不容易得救之後面對新聞媒體的圍追堵截。
搜救隊副隊長金大慶不但要制訂救援方案,還要控制現場的新聞媒體、向高官彙報情況。
搜救隊副組長不幸傷重、國庫的大量耗費、社會輿論的壓力最終逼使李正洙的丈夫世賢簽約放棄救援同意書。
這直接引致李正洙的情緒曾一度陷於不穩定的狀態當中。
上到高官、新聞媒體,下到普通百姓,無一倖免。
但是,電影就像是一把鋒利的斧頭,毫不留情射中了現實生活世界的腎臟。
現實生活中這種的事情也無可避免。
這種無知、愚昧、不分黑白的行為著實讓人深感悲哀。
而今天玉米要和我們分享的整部影片,也算是日本大災難題材影片當中的代表作品了。
這一連串重擊和阻礙,使得李正洙救起的希望逐一破滅。
2016年,正當現代人還沉浸在《釜山行》所表現出來的人性中難以自拔的這時候,《隧道》公映了。
我們尚且指出那位痛失女兒的父親是哀傷過頭,喪失了理性。
哈嘍我們好,我是你們專注於不專業的影片解說玉米~
也無論他們看見的到底嗎真相,反感和咒罵便鋪天蓋地而來。
這些逢場作戲的高官只顧他們的政績,而這些無良新聞報道媒體只顧爭搶新聞報道,提升他們的業績預期。
或許在業績預期面前,操守和專業素質都被置之腦後,毫不顧忌。
國內豆瓣也給出了7.8分的打分,名列2016本年度打分最低日本影片榜單第四名。
只不過仔細想來,現實生活中又何嘗並非如此呢?
再來看一看群眾的立場。
碰到什么突發事件,新聞媒體爭先恐後,生怕他們領到的並非第一手資料,並非獨家報道。
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