(當心被說入戲太深呀李先生)
《神探大战》裡的李先生演的是前督察李俊,已經被警務處辭退很多年了,還自指出是神探,住在天橋底,地上寫滿關於此案的大字報,看上去神神叨叨更讓人避之唯恐遜於。他時常做的一件事,就是蹬著他們改裝的破自行車,風風火火趕赴一個又一個事發地,有時候後座還會馱著該案的受害人——除了他他們自己都看不出那種。
15年後的《神探大战》是一部符合要求的商業片,有懸念有反轉有大場面有小心機,但比之《神探》,終究略遜一籌,其原因可能將是,“自己寫過的東西,再寫就沒意思”——就算那個自己,便是韋家輝本人。
如果說銀河第一印象的典型藝術風格是“黑、狠、冷”,那么韋家輝又為這黑狠冷平添了一份話劇內部結構的精緻,這是讓人敬佩的地方。
韋家輝憑《神探》和《大只佬》兩獲香港電影金像獎最佳導演
但是,為商業讓步,反倒暴露出很多優點,毫無尿點等於全程最高潮,給觀眾們帶來疲勞轟炸的過載感。故事情節堪比90二十世紀“澳門十大奇案”的cult風,想要在故事情節以外發現更多的深意,卻發現最終打動我的只有李先生一個被人理解的表情:原來看見惡魔的,並不只有他他們。若你討厭怪人,只不過他很美。
用梁朝偉如果說:銀河第一印象,難以想象。而被普遍認為打下了銀河藝術風格的經典作品,便是韋家輝1996年轉投銀河第一印象後第一部自編自導自演的《一个字头的诞生》。(而他本人的影片編劇成名作是《和平饭店》,又怎么算不上另一個閃爍的名字呢)
韋家輝輝煌的履歷裡,不只有TVB,還和另一個金光閃閃的名字取得聯繫在一同:銀河第一印象。
從整部片子開始,韋家輝和杜琪峰在銀河第一印象攜手了20數次,經典作品包含《全职杀手》《单身男女》《毒战》等等等等,一人是神經系統,一人是腎臟,一手幫派,一手戲劇,拍得風生水起。杜琪峰說韋家輝對他最大的幫助就是電影劇本:“他對創作的想法,他的思想,永遠不能給你榨乾的感覺。”
當被問到三部神探的差別時,韋家輝說了五個字:愈來愈瘋。梁朝偉補充:“李俊是嗎瘋,千萬千萬別跟他遇到,嗎是一個危險人物。”
電影一上來就以緊鑼密鼓的節拍鋪陳三大懸案:屠夫案、魔警案、神探案,三案環環相扣,互為因果,全程幾乎毫無尿點——上個洗手間回去可能將就跟不上了。韋家輝說這一次他想用爆米花的形式攝製一個更深的主題——這爆米花我是強烈感受到了,不僅節拍噼裡啪啦密切到不可思索,還有廟街肉搏戰、排水溝激流勇進、廢船機動性全開……又是上山下海、又是爆炸飛車,這么多大場面也是編劇此前並不大有的,似的在給觀眾們狂塞爆米花,希望散場時自己能誇一句“值回車費”。
風景區又見“遊人掉落”,甚至兩天幾起!
而做為市民李先生的歌迷,韋家輝的另一個動人之處,是他尤其愛用梁朝偉做執導,愛到幾乎每部他們編劇的影片——不論是嫵媚幫派還是脊髓戲劇,執導幾乎都是,梁朝偉。
韋家輝的特徵,一言蔽之:語不驚人死不休。《大时代》裡安排丁蟹(鄭少秋)將五個兒子一個一個從天台扔下去,《马场大亨》裡又將鄭繼鳳(尹揚明)搞得家破人亡五個女兒無人獲救,種種誇張操作每每令觀眾們張大了口憤慨:咁都得?(臺語聲道則是:靠,這種也行?)
澳門有“丁蟹效應”,每播《大时代》A股必定暴跌。我幼小的心底也被印記下一個深深地的疑問:丁蟹究竟嗎有精神疾病?(許多年後那個問題總算有機會當面查問了韋家輝)
這種神神叨叨的神探,15年前李先生就演過一次——韋家輝編劇、杜琪峰導演的影片《神探》。不曉得現在看《神探大战》的人裡有多少看完15年前的《神探》,那邊強烈建議沒有看完的能補看一下,你會發現許多相近的設定,有如互文。
記得當時我坦陳《再生号》嗎看不懂,層級比《盗梦空间》還多。韋家輝笑笑:“只不過我已經抽去三層,不然更復雜。”
比如說,神探可以看見自己見不到的東西,在《神探》裡是每一人潛藏的心智,在《神探大战》裡是受害苦主。一個人但凡能看到自己看不出的東西,總不免開始神神叨叨。
豆瓣有許多大神分析最後這五分鐘,圖源豆友“張氏1999”
這倒並並非說,三部影片有前作與資料片關係——似乎自己是三部影片,即便李先生首部裡割下一頭嘴巴送人,而第三部裡他雙耳齊備。
在說韋家輝的新劇《神探大战》之後,有必要先翻一翻他金光閃閃的履歷:
比如說,神探每次上場身旁總是很擠迫,即便他能看見那么多“人”,從不是一個人在遭遇戰。
所以市民李先生也沒有辜負他的信任。《神探大战》的花絮視頻裡,40度的天,李先生明明是上午才有通知,卻早在早上就到了劇組,趴在地上等,提早8半小時入味,啊並非,入戲。
首映式上,李先生說:“女演員是我的工作,基本上也是我的一切。”
又比如說,兩部戲都由“魔警”引起,都有警員失槍大背景,神探都屬於警員邀請的內援。
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回去之後重看《神探》,決定怒打五星(如果《神探大战》是HTC半的話)。從前看的這時候精力都放到數人頭,重看才發現最後五分鐘全是精華,三次換槍,沒有一秒多餘。
文 | 阿 布
眾所周知TVB有有線女藝員訓練班,專業培訓出很多明星。只不過同時期還有有線導演訓練班,也催生很多幕後功臣,其中之一就是韋家輝。(一個冷科學知識:和韋家輝戰略合作過最數次的杜琪峰,倒是有線女藝員訓練班出身,畢了業就轉往幕後工作。)
在《一个字头的诞生》裡,市民李先生有一句知名的對白:“我十三歲進天地會,去年三十一歲。今天你用槍對著我的頭我就讓你殺我好友如果,我這十七年但只做了一個爛仔。”
自己寫過的東西,他就不寫。而且《一个字头的诞生》用了重複敘事來突顯命運輪迴,而且《再生号》使用多線嵌套來刻劃人的執念,而且《神探大战》也有貪吃蛇式的迴環內部結構。那些匠心,我願稱作,一個導演的抑鬱——沒有寫過多線的導演是不完整的,沒有寫過嵌套迴環的導演也是不完整的,這是神級導演炫技的使命,也是神級導演讓人看不知道的命運。
韋家輝1981年重新加入訓練班,同月底就與人合寫電視劇《飞越十八层》,整部劇後來成為執導苗僑偉與戚美珍定情之作——成名作就顯示出韋家輝的不走尋常路,拍的是邪牌離奇的“死過返生”故事情節。
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及後他的編劇經典作品更是一路開掛——1982年《香城浪子》令黃日華紅得發紫;83版《神雕侠侣》是他編劇,88版《新扎师兄》也是他編劇;所以最最家喻戶曉的還有《义不容情》和《大时代》——都是他導演。在TVB短短的數月已成為創作副總裁,有數部經典面世。
杜琪峰是神經系統,韋家輝是腎臟
那場專訪中,他告訴我他的創作立場:自己寫過的東西,再寫就沒意思。遇到困難,千萬別那么快放棄,再傷痛也要一直想,想不太好就繼續想,等你最傷痛的這時候,上天會給你好的靈感。
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