電影中的小孩,其中一個就是對應兒時的佩德羅卡隆。
整部影片,看似平靜,藉由故事情節與攝影機,卻有很多值得現代人細細品味的地方。
父愛,是那個世界最偉大的愛,但也最難被忽視的。
而我的感覺,這嗎是一部送給父親、致敬父愛的傑作。
它讓我們在熒幕上看見了生活中可能將被忽視或淡忘的父愛。
涵蓋奧斯卡金像獎最佳編劇、最佳攝影、最佳外語片3項大獎的委內瑞拉影片《罗马》,現階段正在熱映。
瞭解了那段大背景,再上看影片中的克里奧,也許能很好地理解佩德羅卡隆為什麼非要拍整部電影的強烈心願。
她在清掃完衛生後,跟小孩擠在一同玩遊戲。
兩個小孩在海外渡假時,潮水將其中一個捲走。
因而,整部影片能看做是他兒時的回憶錄,是他寄給消逝歲月的家書。
對整部影片,每一看完的人觀感也許相同,在我看來,這是一部極為適宜在父親節觀感的影片,即使它讓我們讓清晰地看見這種的事實:消逝歲月中有很多關於父愛的細節,可惜都被我們錯失了!
有人評價,它是一部寄給消逝歲月的史詩,其中不乏甜蜜、感傷與疲倦,讓人心動,也讓人心痛。
有人評價,整部影片已經到達了影片震撼力的邊界線,讓人情不自禁地全身心沉浸黑白膠片所構築的回憶中。
才華橫溢的佩德羅卡隆並並非在謙遜,整部影片在攝製之初,沒有任何人曉得會拍成電影什么樣,是一種什么類別的影片。
爸爸,也許是血緣關係至親,也許是情同生父,她們都是有愛與毅力的偉大男性。
她會聆聽小孩的傾訴,讓自己在溫馨的懷抱中入睡。
可他是如此堅決想要拍整部影片。他說:即便沒有一個人進影片院看整部影片,我也要拍。
那位男性,並非他的父親,也並非他的丈夫,而是他的乳母——莉波,也就是影片《罗马》中克里奧的原型。
電影中的男性,克里奧與父親索非亞,忠心、堅韌、寬容、看似柔弱卻堅強勇敢,就是現代人內心深處母性與父愛的化身,是家的守護者。
每一人的兒時都將消逝,父愛的記憶卻常常刻骨銘心。
男性在電影中是什麼樣的暗喻?
不能游泳的克里奧,以弱小的身軀一步步堅定地走向大海,流浪一次向她撲來,她沒有退縮沒有猶豫,最後,她將兩個孩子帶返回海灘上,自己簇擁在一同,背後是滔天大浪。
克里奧不幸懷孕後,也曾憧憬過當父親,但一切都隨著戀人的背棄、情勢的動盪不安化為泡影,她受到驚嚇後流產,誕下的居然是兩具死嬰。
乳母曾經愛情過,但那段感情生活很意外,戀人背棄了她,她自此再也沒有返回過那個家。
父愛重新在克里奧頭上醒來,她重新開始了正常的生活。
在小孩眼中,她只不過就是自己的爸爸。
克里奧是一個極為普通的男性,既不迷人,也談不上聰明。
佩德羅卡隆:即便沒有人看也要拍
影片送給莉波,她是誰?
他兒時生活的梗概,整部影片的細節,二者相連接,或許便構築了他兒時的真實外貌。
當《罗马》在訴說著佩德羅卡隆的兒時故事情節時,我們嗎能找出消逝時光中父親忙碌操勞的身影,讀懂她曾經被我們漠視的悲歡與淚水?
佩德羅卡隆不大的這時候,他的父親就背棄了家庭,他的母親在外工作,乳母莉波承擔了照顧自己兄弟姐妹的重任。
電影中的女性,母親與克里奧的戀人費明,擁有著共同的個性:背棄、貪婪、變幻莫測且殘暴,好似是難以掌握的家庭以外的世界。
整部影片看似平凡、平靜。在攝製之初,編劇佩德羅卡隆為整部影片備感迷茫與疑惑。
孩子們抱著克里奧一同痛哭,經歷生離死別的絕望後,自己百感交集,內心深處如起伏的大海。
被忽視的父愛細節,為什麼讓人落淚?
是再一次的不幸,喚起了她的心靈,喚起了她的父愛。
父愛也許是那個冰冷世界上惟一恆久的溫暖。正如西方的一句俗語:天主無法無所不在,而且締造了爸爸。
她每晚會親吻小孩的臉頰,叫醒自己開始嶄新的兩天。
佩德羅卡隆則表示,整部影片是送給他心靈中最難忘的一段記憶,送給他心靈中最重要的一個男性。
“這是我少有的攝製之初心底沒有底的影片”,佩德羅卡隆這種對新聞媒體說。
她對孩子卻十分耐心、和善。
沉浸在非常大悲憤中的克里奧,眼裡沒有了一絲光彩,只有她的軀殼在行走。
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