又是一個颯爽金秋,又是兩年累累碩果。
10年前,黃建新編劇拍過《建党伟业》,那部影片的時代背景和人物設置,與《1921》高度重疊。
實際上,早於為《1921》選角之初,王仁君就已經步入黃建新的視線,其實彼時前者還不知情,而後者稍有幾分憂慮因此猶豫未決。
這決非吹毛求疵或是故弄玄虛。
“毛澤東一生經歷了和情人的離別,和女兒的離別,和太多同袍同志的離別;什么是偉人,就是有偉大付出的人。”王仁君說。
王仁君說影片的氣質嗎出在細節裡,是無數微粒般大小的細節繪就了一個人個性的星圖。
“這種的下意識反應,更合乎人物當下的狀態,即使他出身農村,頭上的那種樸實和直觀是其個性的主色。”王仁君說。
非常大程度上,對於王仁君而言,彼時彼刻的奔跑姿態,是他向偉人、向配角、向編劇和業內後輩們致敬的形式,即“一生不忘囑託,我輩不肯鬆懈”。
“編劇的衛星城四部曲《站直啰,别趴下》《背靠背,脸对脸》和《红灯停,绿灯行》是我們上學院時的拉片作業。”王仁君說。
恰是這份成熟,讓黃建新心生顧慮。這便是「尽管黄建新很早之前就留意王仁君,但后者始终不知情」的其原因。
“那個揮手致意的動作,我借鑑了毛澤東晚年最後一次發生在北京人民大會堂,向我們揮手致意告別的動作。”
怎樣在前者的攝製過程中實現最大的技術創新,是黃建新反覆斟酌的事情。
“後來我意識到,編劇要的是女演員出演人物時的‘當下單純狀態’,他不希望女演員在配角頭上有太多的前瞻性;某種意義上,這會干擾女演員的心理活動和情緒反應。”王仁君說。
“面對一個經典作品涵蓋《建国大业》《建党伟业》《建军大业》、頻頻祭出史詩級手筆的編劇,任何一個青年女演員都會激動不已。”王仁君說。
自己會對這種一個全天沒有講話的“非核心成員”的判斷造成懷疑,但他卻直接給出了無可辯駁的根本答案:“即使我們的起點一樣,誓死推翻舊世界;還即使我們的終點一樣,創建一個新中國,人民當家做主的新中國。”
為的是保護好女演員的“單純”狀態,編劇黃建新對王仁君提出三點要求:第一,千萬別刻意模仿毛澤東的舉止特徵,更千萬別借鑑過往其它扮演者的演出特點;第三,黃建新給王仁君列舉一個大背景書單,要求他只看1921年前的內容。
這段圖像歷史紀錄,是王仁君十多年以前看見的,他當時就頗受觸動。“即使此次揮別之後,毛澤東沒多久就逝世了。”
“而且我們就能理解為什么毛澤東很擅於處理複雜事物,他可以一邊和蘇俄磋商,一邊指揮打仗,一邊為中新社發表文章。這種的個性必定是從年長時期就開始養成的。”
想都沒想,王仁君說:“我願意!”
一部影片,歸根到底是屬於編劇的表演藝術;而黃建新在主演過程中,討厭看見女演員的下意識反應。
“那場戲的演出體積是十分無法拿捏的,過一點就演成了才子佳人,少一點又變得狡猾。”王仁君說。
看見了人物頭上的單純、青春和熱血,黃建新決定當面見下王仁君。
從側面遠遠望過去,在「文荣奖」紅地毯禮上佇足揮手致意的王仁君,像一株挺拔的樟樹,他的站姿永遠都是這般筆直。
這相等於最後的複試,編劇須要在王仁君的雙眼裡看見他須要的東西。
而他的奔跑,是在淤泥之上的另一種光芒。
那么,黃建新編劇的判斷「抓手」是什么?我們先從編劇和女演員之間的緣起講起。
我們可以想像,倘若一個女演員沒有這份赤誠的情感,他怎樣能表演那份敬佩。
“即使堅信,而且看到;即使看到,而且他眼裡常有希望的光。”王仁君說。
但是外型上的競爭優勢條件終歸屬於外型。
當時的禽流感依然嚴重,三個人約在上海一間咖啡店的角落裡,聊起了《1921》的籌備。
那就是赤誠和光芒。
依照以往的攝製實戰經驗和創作規律性,王仁君對前述保護措施並沒有立刻完全理解。他覺得既然是刻畫人物,就該瞭解他的生平事蹟,瞭解他經歷的所有重大事件,以便能更精確的拿捏人物的個性和狀態。
擅於總結出規律性,擅於通過現像看見其本質,這便是毛澤東頭上的一大個性。
“這一握代表著承諾,意思是你要等我回去;送傘喻示著我要用一生為你遮風擋雨。”王仁君說。
在《古田军号》裡,黃建新看見了王仁君在刻畫配角過程中,所呈現出的成熟另一面。“這個時期的毛澤東已經出任過前委第一書記、指揮過南昌起義和建築工人大罷工;這個時期的毛澤東,歷經考驗和鬥爭,確實已經很成熟。”王仁君說。
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