但這並不負面影響這部片子想要表達的涵義。
陳忠實說,田小娥是這部《白鹿原》中他第二個構思出來的配角。
黑娃是蠻力,但在蠻力之下,也有他最感人的溫柔:
那個這時候,她想到了一個人,鹿子霖(吳剛飾),一個能做他叔伯輩的老男人。
她去找了鹿子霖,但是鹿子霖卻施計哄騙,逼使田小娥以靈魂相報,沒辦法,為的是黑娃,她默允了。
在捱了母親族長的一頓酸棗刺鞭撻之後,白孝文總算徹底丟掉了臉面,壓抑了這么十多年軟弱,總算釋懷了,連生理上的不舉之症也治癒了,和田小娥做了兩對“天不拘,地無論”的野鴛鴦。
不得不說,這三個人之間是有“愛”的成份在的,三個人相依為命,相互取暖,同時又給了對方靈魂的彌補和慰藉。
王全安攝製《白鹿原》時,陳忠實也去了,看到段奕宏的第一眼,他便興奮地說了一句“他就是黑娃”。
也可能將是因為編劇是王全安,兩人在這個這時候正在熱戀。為此,王全安在同名原著短篇小說的基礎上加了很多田小娥的打戲。
用田小娥如果而言,“那是一個愣貨。”
便是封建制度下,那些悲哀的男性名字,啟迪陳忠實寫出了田小娥。
但在各式各樣禮制習俗的動盪不安二十世紀,一個可愛的,有前科的男人,會成為為數眾多“狼”嘴裡的肉,面臨這種的困局,惟一能與生存下來做交換的,只有性。
在父權的社會里,田小娥做為這個時代的男性,一開始有的男性意識的覺醒“彌足珍貴”,也讓她收穫了與黑娃的一段歡樂時光。
“心底或許顫抖了一下,那些男人用她們開朗的心靈,堅守著倫理法規裡專門給她們設置的‘志’和‘節’的條律。曾經經歷過什麼樣漫長的殘暴的折磨,才換取了在縣誌上幾釐米長的位置?可怕的是,任誰更何況都難得有讀完那兩本乏味姓氏的耐心。”
鹿子霖視族長白嘉軒為死對頭,兩人明裡暗裡較著勁兒,在整個白鹿原上,也許只有他能幫助田小娥救出黑娃。
“薑還是老的辣”,鹿子霖只是把田小娥當作慾望的宣洩者,棋子,讓她去色誘白孝文(下一任族長繼任者),好好的折辱一把白嘉軒。
那個這時候,我覺得黑娃是“真男人”,覺得被白嘉軒壓在“雷峰塔”下的田小娥的一生值得。
可偏偏娶過八個老公,進過五次宗祠的白嘉軒,愣是不讓他倆進宗祠。
但仔細想一想,白孝文貪念的不只是田小娥的皮膚,更是內心深處對自由的渴求,是一種人性的渴求。
這是她最後殘存的一點溫良。
黑娃撿起這個戒指,說了句“你之後再也不是我大(爸)”,決絕返回。
你看他後來賣房賣地,拿著銀兩與田小娥奢靡揮霍的模樣就曉得,這是壓抑太久的一種釋放,他總算過上了他們隨心所欲的生活。
後來讀《白鹿原》短篇小說,看見“白孝文到自己一同曾住過的窯的廢墟里,大早上扒著小娥屍骨抱著”,我竟極為敬佩。
段奕宏的演出的確賦予了黑娃最精確的水平——粗獷、生性、木訥。
沒了女人,田小娥成了任人宰割的幾塊肥肉。
鹿三捅死田小娥後,無情地扯走了她胳膊上的戒指。黑娃成了盜匪,來白鹿鎮找尋田小娥,他的部下不幸抓了鹿三。
為什么說她“劣跡斑斑”?即使她和五個女人上過C。在封建制度裡,這什么概念能想見。
鹿子霖又哄騙田小娥去扒白嘉軒的女兒白孝文的裙子,說是比扒白嘉軒他們的更讓他疼,原本田小娥就憤恨白嘉軒,她恨今天的下場都是當初白嘉軒不讓她和黑娃進宗祠惹下的禍。
他在散文裡寫到:
衝著張雨綺,又去看了一遍《白鹿原》。
鎮裡的其它男人時常徘徊在他家門口,只為親眼目睹她的芳容,鎮裡的女人則整天傳著田小娥的傳言,怨恨著,辱罵著。
田小娥,在這種的交易裡,愈來愈憎惡他們,說他們“再也回不去了”“沒臉我愛你黑娃”。
個人感覺這是張雨綺演的影片中,最成功的的一部,對她他們來說也是最有價值的一部。
假如拿來和《美人鱼》較為如果,裡頭除了有漂亮的顏值和身形,還有多樣的人物心理活動,揭發了大時代下小人物“田小娥”的悲劇人生。
而那時的田小娥也別無所求,她又一次為愛無所顧忌了!她甚至忘了他們誘使孝文的目地是為的是志向白嘉軒。
她只是一個慘遭宿命摧殘的男人。
在陳忠實的心底,田小娥既不惡魔,也不骯髒。相反,他反感她,憐憫她。
在《白鹿原》裡,才是一道真正的配菜。
當時他在藍田縣收集素材,吃驚地發現一部三十餘卷的縣誌,居然有四、四個卷本,用以記述貞潔烈女的姓氏名字。
不得不說,星爺的影片裡有許多“帥哥”——有的靈光一現,有的充當小角色,張雨綺在《美人鱼》裡頭是一道漂亮的佐料,僅是個裝飾。
鹿三扯著嗓子罵他是畜生,是不孝子時,講出是他們殺了田小娥,還掏出了這個戒指。
不論是看陳忠實的原著短篇小說,還是王全安的影片,都能深刻地感受到這一點:
為什么說她正直?即使她跟了黑娃後,便只有一個要求——過安分日子。
即使,她愛過一個值得她愛的女人,黑娃。
鹿子霖是一個趁人之危的無恥之徒。
但在喪失“黑娃”那個靠山後,她很快讓步於身旁的女性,找尋其它的可依靠的男人,很快成為了一個墮落的女人。
她頭上既有新時代男性的影子,又徹底擺脫沒法傳統男性的桎梏。
(很難想像這種的鹿子霖居然是《人民的名义》裡頭的李達康。)
在沒有任何機會接受新思想啟迪的情況下,她天生頑強,不認命,單純出於人的生理本能,和人性的合理性要求,一味地,也是自發地,叛變舊禮制。
黑娃出逃之後,田小娥成了孤苦伶仃的一個人,也迎來了她人生中最黑暗的時刻。
在陳忠實的短篇小說裡,大量的篇幅寫了性,這點也是影片無法繞過的部份。
而且,她就嗎心一橫,去了。
她對於宗教信條,有強烈的抵抗思想,敢於追求他們的真愛——在郭進士家中“色誘”黑娃。
白嘉軒的女兒白孝文,原本就對田小娥有好感,田小娥的主動送身,倒是讓他如願以償了。
要曉得當時是一個迷信和鬧鬼的時代,他抱著這種的一副屍骨,完全不畏懼,還一口一句“親親”,那是什麼樣的情感。
走的這時候,還從已成白骨的小娥的肩膀上取下項鍊,隨身攜帶,說要給她報仇雪恨。
女主角田小娥,正直、冷豔、絕望又“劣跡斑斑”。
或許白孝文才是最疼惜她的女人,為的是田小娥,白孝文徹底的與白嘉軒分了家,背棄了家族,最後甚至願意賣了他們,來養活田小娥和她腹中的小孩。
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