《狄仁杰之四大天王》張徹本能做得更為巧妙,更為有象徵意義,卻花了太多的心思在特技和藝術上,那個表面上雖是以探案居多的故事情節,實則講的是時代與人心的故事情節,野心和貪念、偏見與不甘滋生出了每一人內心深處都有的那隻妖魔,而且才有後來的“我不入地獄,誰入地獄”。
《狄仁杰》系列基本都存有當下特技片差評的通性:邏輯未明、描述薄弱、人物刻畫差、內容空洞、價值觀膚淺。
唐玄宗為制衡狄仁傑的力量,從民間請來方術士,想要藉助那些外力來為他們搶奪“亢龍鐗”,順便還能把狄仁傑那個眼中釘出掉,可沒料想反被藉助,牽扯出一段舊事糾葛。
我們能說姜文的影片“很姜文”,同樣的,張徹的影片也“很張徹”。他是造夢大師,經典作品充滿著邪典奇詭的想像力和鬼魅個性,將想要表達的內心深處彰顯得淋漓盡致。
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可狄仁傑終究並非俠客,《狄仁杰》系列也並算不上武林。
在中國武俠小說影片裡,若非要數出一人期盼,那就是張徹。即使只有張徹才懂武俠小說,才懂得權謀密謀。
可以說電影雖人物為數眾多,卻沒能刻畫起一個足夠多豐滿的人物性格。這就是張徹“重鏡頭,輕敘事”的問題,電影順暢的場面調度,極具標識性的藝術道具,為觀眾們帶來了一場無比震撼的聽覺演出,但故事情節的實際意義卻變得渺小。那句“地獄不空,誓不證得”,本可以很好的運用起來,卻居然只是一句對白的療效罷了,仍未有諱莫如深的深層涵義。
所以,鬼才自有鬼才的用度,張徹還是這個張徹。
在張徹認為,即就是人為的密謀,也能通過一種魑魅魍魎作怪的藝術風格表現出來,給人營造一種恐懼感。《狄仁杰》系列,就是最好的佐證。
——《狄仁杰之四大天王》
“狄仁傑”這一人物設定兼有俠客和柯南身分,有別於以往快意恩仇的武林俠客,狄仁傑身在廟堂,他要破的案,要解的迷,都跟立法權之爭相關,每一個非常大的密謀,由狄仁傑一步步揭開謎題,與他關連的人,有太常寺,有唐玄宗,有武林中人,可他他們卻陷在了立法權漩渦中,左右逢源。
張徹雖為影片著上絢爛的美感、刻劃逼真細節、營造氣勢磅礴的視聽氣氛,可惜這般興盛的特技場面卻沒有用一個好的故事情節去支撐。
狄仁傑、尉遲真金、沙陀等主人公的存有感低,破案雞肋,反而沙陀與水月的感情線著墨甚多,有點兒未明而且,阮經天出演的圓測大師,儘管道法深奧,在最後關頭出盡風頭,但人物的刻畫感依然不強。
但映後觀眾們口碑譭譽參半。稱讚者,稱許徐老怪的聽覺表現登峰造極;反對者,則對影片的故事情節內容大呼沮喪。電影公映15天,報收電影票房只有5.91億。
怪力亂神,是《狄仁杰》系列的文件系統,但也即使這種的文件系統,讓張徹的狄仁傑系列顯得神不神、鬼不鬼,誇張的成份太多,成為了玄幻片範疇。
《四大天王》可說是特技最佳的華語大片,聽覺奇觀抵達顛峰,從頭到尾都維持了較低特技水平:皇殿之中金龍飛昇,大乘寺中大魚浮游,巨猿騰躍,太常寺上天王激戰......都極其震撼。
怪物纏身,身不由己。
每一人內心深處都有一個怪物,
《狄仁杰》系列始自2010年的《狄仁杰之通天帝国》,及後,2013年的《狄仁杰之神都龙王》和去年公映的《狄仁杰之四大天王》,共同構成了“狄仁傑世界”,發展史、玄幻一體兩面,推理、武俠小說互為表裡,張徹成功打造出了東方神探狄仁傑的完整宇宙。
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