可以看見,富人對於窮人發出的信息,幾乎是無視的,甚至切斷了兩方溝通交流的機率,那個狀態,也相符了副社長的“分寸”之說,意識的固化,讓富人排斥窮人的靠近,窮人也安居於下位。
劇透警告:接下來是劇情簡介,假如還沒有觀看過該片的,能先點珍藏,稍後再看,以免被劇透。
最終,主人公夫妻倆只能住到救濟的體育場,女傭因失血過多而死,富人終究是富人,只能生活在狼狽之中。而隔天中午,副社長夫人打電話回來,說要為多頌舉行生日派對,千金小姐又請求帶上基宇,而為生日採買東西,又必然要叫上駕駛員母親。一路上,這個富家老公仍然和以前一樣溫柔,打電話叫這個人,叫那個人,又商議應邀出席舞會的服飾,但幫他手推車的母親,在經歷了昨天的一切之後,心態已經崩了。在車裡,副社長夫人又對母親頭上的臭味則表示了憎惡,先是用兩根手掌擋住耳朵,又把玻璃窗搖下來,母親感受到她的嫌棄之後,低頭聞了聞他們的鞋子,宋康昊把那種委屈、憤慨摻雜的情緒演活了。
隨即,弟弟寫信,則表示自己要努力掙錢,成為窮人,購得大宅,讓母親堂堂正正地踏進儲藏室。光亮的太陽光之中,弟弟功成名就,與母親在庭院之中擁抱,曾經屬於副社長、他們只能竊用的庭院,屬於了他們自己。
有趣的地方還在於,編劇沒有表明副社長小女兒的死活,只是明示了三個下等階層的被害者:姐姐基婷和女傭妻子。代表下等階層的配角里,只有這三個人,一直持續地釋放著“越線”的韻味,女傭妻子一直很敬重副社長,想和副社長“溝通交流”,而姐姐從頭到尾都積極行動,為他們爭取自身利益。結尾抓住披薩店主軟肋,是她通過好友瞭解到的信息,脫下內衣,讓計劃開始走向惡性過火的,也是她。當夫妻倆都對被辭退的駕駛員則表示害怕時,只有姐姐則表示冷漠,在弟弟眼中,她也是“看起來必須住在大宅裡的人,不像我們”。
能說,在影片裡,每一社會階層由於固化的認知,都沒有想要發生改變階級的強烈心願。富人別說,窮人即使運用詭計,贏得優質的生活,也只是像劇名所闡明的,做上等階級的“病菌”。
夫妻倆手忙腳亂,又要收拾屋子裡,又要把女傭二人拖回儲藏室,還要搞好飯,女傭想要逃離儲藏室狀告另一家人,卻被父親一腳踢回,滾下樓梯,頸部重重的砸在門上,昏了過去。她的妻子也被捆起來,扔回了儲藏室。
假如依照那種看法,更何況《白日美人》、《八部半》、《狂人皮耶罗》等經典裡的主人公,其行為全都是不合邏輯、有缺陷的。在寓言的方式之下,《寄生虫》呈現出來的,是“無主觀惡意的全員惡人”,和對導致階層固化的日本社會的抨擊,進而達成了現實生活的象徵意義。
此時,窗前開始噴灑DDT,姐姐讓弟弟去關窗,母親卻阻止了,說“就當給家中免費消毒”。黑色濃煙在整個儲藏室瀰漫著,其他人被嗆得直嘔吐,母親卻端坐不動,繼續包披薩盒。處於社會底層的自己,就是有如“蟲”一樣低賤的存有,被DDT所噴殺,而母親做為“蟲”已經習慣、無感,繼續安於底層生計。
並且,當醉漢再一次小便時,弟弟不再沉默承受,而是學起了好友,憤然抗爭,兒子還特地錄像紀念。這就則表示,主人公夫妻倆對於自身所處生活狀態,從“默認、習慣”的立場轉向了“抵抗、反感”,自己不敢再安於現狀、渾渾噩噩,而是想往上爬。
女傭那個人物也是一個看點。在影片中,她的存有,能說是主人公夫妻倆的“標杆”和“後輩”。原先身處下等社會階層的她,已連續服侍大宅的兩代主人,得以讓他們長久定居在優越的環境中。平日裡,她與夫人和諧朝夕相處、相互認同,甚至與主人的小女兒創建了情感,或許已經成為了上流家庭中的一員。
在與日本影評人李東振的對談中,奉俊昊同意影片可分成前後三個部份。後半部份,主角一間三口,定居在骯髒擠迫的半儲藏室裡,只能靠包披薩盒之類的零工保持生計。
除了這組對照,弟弟和副社長小女兒多頌,在位置上也構成了對等關係。多頌的油畫和瘋癲,是由於遭到了驚嚇,他並非光鮮亮麗的表演藝術天才,只是純粹的精神疾病。弟弟基宇也是,看起來他實現了階層晉升為、實則他只是財富盜取者,一個徹頭徹尾的下等人。站在一樓的制高點眺望庭院的人,也悄悄地從基宇變為了多頌:儘管病菌一時榮登低位,但終究要被上流人物踢掉,打回原形。
到了這兒,女傭和主人公夫妻倆的對等關係,更顯著了。主人公一間生活的半儲藏室,儘管能接受到些許陽光的反射,事實上,跟女傭妻子生活的儲藏室也未有差別,那個女人和母親一樣,也曾投資過小生意,失利後避開追債,再也沒見過天日。
第三次是弟弟和兒子當上家教,晉升為計劃漸漸大力推進,眾人經濟發展轉好,在駕駛員咖啡店用餐;
還有一個細節,夫妻倆儘管總收入已經不菲,但仍然沒有改換商品房,蝸居在儲藏室,即便副社長女兒聞到四人頭上完全相同的“窮味”,差點引發副社長懷疑時,自己想到的方式,也只是更換不同的香皂。在自己的認知裡,類似於“香味”的個人個性,是不能隨著物質條件的發生改變而發生改變的。
許多觀眾們覺得,該片有點兒概念先行,為的是這疊醋,包了這疊年糕。編劇為的是表達無產階級的主題,刻畫了富人侵略大宅的故事情節,讓配角變為了工具人。
攝影機跟隨著父親的走動,展示出了儲藏室的黑暗、殘破,和暗道入口處,堆滿絢麗酒水的抽屜形成了鮮明對比。
從故事情節來看,女傭夫婦與主人公夫妻倆槍戰,突顯了窮人心理。下等階層,把精力放到與其它下等階層的市場競爭中,所爭搶的無非是富人的病菌位置。在女傭丈夫的幻想中,他更願意和妻子盜取副社長大宅,再悠然自得地享受,而並非他們通過努力成為富人階層,爭取屬於他們的大宅。
關於這一點,奉俊昊和片場人員還認真計算過,假如弟弟嗎要買這座新房子,須要多久。答案是,以日本現在的人均收入,可能將須要547年。
在影片後半部分,奉俊昊有意無意地,始終沒有完全闡明主人公一間行動失利的必然性。後半部分,一間人有四次聚餐,第二次是影片結尾,眾人貧困潦倒,在半儲藏室喝著啤酒就飲料;
對女傭和主人公而言,自己表面上佔有了絢麗的“抽屜”,但事實上,屬於自己的,只有門後的黑暗。
兩個“夫人戴上一次性手套捏住內衣”的特寫鏡頭,加上副社長如果,“非要將氣體回到我的座席上嗎?”表現出兩人對駕駛員之物的排斥,上等階級的小兩口,對駕駛員此種下等社會階層的人,天然就存有著隔離的傾向,而且主角一間的把戲才頻頻得逞。
直至他聽見副社長的呼喚,把鑰匙扔給了他,但鑰匙卻精確掉落在女傭妻子身邊,副社長伸手去拿鑰匙,聽到女傭妻子對他們則表示“respect”的這時候,聞到了熟識的“輕軌裡的惡臭”,下意識捏住了耳朵,母親看見這一幕後,忽然暴起,殺掉了副社長。
電影后半部分,奉俊昊對窮富階層的隔開,和主人公一間的心理傾向,做了鋪墊,之後,他設置了一個國際標準的“轉向”場景:副社長一間人為的是給小兒子歡慶生日,駕車回家露營,給主角一間締造了短暫“擁有”大宅的機會。雙親兩人如釋重負地癱倒在椅子上,弟弟在外邊的空地晒太陽看書,兒子在大浴室裡,一邊洗澡一邊玩遊戲。
只不過,在副社長首度上場的章節中,攝影機先是給到從左向右奔跑迎接他的狗,再切到同樣從左向右奔跑迎接他的女傭,早已闡明瞭她的實質身分。
而在弟弟這一邊,結尾時,窮困潦倒的他通過耍滑頭,領到了披薩店的紙幣,攝影機給到披薩店員掏出紙幣的特寫。隨即,他當上家教時,同樣有一個夫人掏出紙幣的特寫,不論生活狀態是不是改善,他的其本質並沒有變,仍然是“金錢的被賜與者”。
快到開頭之時,奉俊昊用一個信息量很大、表達多樣的章節,再一次重申了所有的信息。基宇本想去儲藏室瞭解女傭丈夫的情形,反被他用發財石重擊。喪失妻子的他發了狂,衝到生日派對上,一刀捅在姐姐基婷的後背,嚇暈了副社長小女兒。
第二次是夫妻倆集體進駐大宅,晉升為計劃或許成功,自己望著庭院喝果酒。
既然女傭的“上流”假象被戳破,與之對應,替代了她位置的主人公夫妻倆,也順理成章變為了一種“嚴禁晉升為”的存有。初次步入大宅時,基宇藉由一樓的玻璃窗,看見女傭對著打瞌睡的夫人拍巴掌,用失禮的行徑喚起了夫人,隨即他實行了一連串的“晉升為”計劃。
即便拋開故事情節,我們也能從奉俊昊的攝影機表現手法中,感受到這一點。基宇去複試時,攝影機先是掃到陰影中站立的母親,隨即才平移到走向光明的弟弟。
副社長經過走廊,儲藏室中的女傭妻子遙控著走廊的感應燈,他卻恍然未覺;副社長夫人看見了一閃一閃的感應燈,卻只是稍感怪異,便不再追責,對於女傭妻子的“傳信”,副社長夫婦根本無所察覺到。女傭妻子還把希望寄託在多頌頭上,說他出席過童子軍,一定能感應到訊息。
但立刻,一切都破滅了。攝影機再度返回了影片最開始,只不過此次,半儲藏室一片漆黑,變得窗前更為光亮。攝影機也有如第二個鏡頭那般,不斷向上運動,最後落到了黑暗中的弟弟頭上,他正在寫“在這天到來之後,請多多保重”,而這封信能無法寄送,還是個未知數。那個開頭結尾的呼應,其實已經告訴我們,弟弟的心願,和開始那句“明年我就會考進那個幼兒園,成為真正的中學生”一樣,只是富人的一時之想,不論重開多少次,白日夢都不能實現。
該片的上佳之處在於,奉俊昊並沒有像其它日本影片那般,著力展現上等階層怎樣欺負下等階層,把自己的壓制,做為下等階層難以向下流動的其原因,進而達至抨擊效果。
真正步入影片的前半段,奉俊昊揮動起了他的大刀闊斧,從暗喻轉向了直接,打破了向主人公一間佈置的幻想。站在欄杆上偷聽的其他人掉落,女傭妻子揭穿了主角一間,用智能手機錄像威脅自己。
但,當弟弟偽造名校學歷複試過關,夫妻倆的心態出現了微妙發生改變。基宇對父親確保,“明年我就會考進這所幼兒園”,在他認為,中學生的身分、體面的家教總收入、甚至包含替代好友與副社長兒子愛情,都是他未來將要贏得的紮實東西,而非虛無縹緲的幻想。而姐姐、父親、母親,也都一一憑藉著藝術、駕車、做家務的本領,舉家“入駐”了副社長的大宅。三個青年人在基礎教育問題上,與上流的夫人侃侃而談,表現得落落大方,雙親二人也快速適應了新身分,展示出了不錯的業務能力。
開頭,奉俊昊又給了一個“包袱”。首先,母親居於儲藏室,用摩斯電碼和女兒達成了溝通交流,這一幕似乎對應著此前女傭妻子用摩斯電碼向副社長小女兒求助,而嚴禁澄清的章節。富人與窮人之間“有壁”,只有窮人與窮人之間,才能暢通無阻。
上一次發生智能手機錄像,是弟弟勇鬥隨地小便者,姐姐在身旁歡呼雀躍,此次的境況卻完全相同。但,就在女傭情侶兩人放鬆提防的這時候,主人公團一同衝上來,壓制住了兩人,隨即,姐姐又從洗衣機裡拿住祕密武器——桃子,往女傭臉上磨擦,三組人槍戰前夕,副社長夫人又打電話到家中,說因大雨中止露營,八分鐘後就要到家,讓父親搞好炸醬烏龍麵等她。
確實,從客觀現實邏輯出發,這部電影有許多bug,比如說“副社長一間怎么可能將那么笨,把主人公一窩放入了他們家”比如說“主人公有了錢為什么還住儲藏室”等問題,在影片前半段,“富人相互搏殺”和“沖毀儲藏室”的最高潮章節中,奉俊昊為的是加強主題,也很多用力過猛的嫌疑,引致影片顯得很多粗糙直給,但綜合整部電影,其中多樣的前後對應、緊湊的節拍和代入感,都可以窺見編劇的匠心。
混亂之中,副社長不顧基婷將要喪生,勸說父親駕車送小女兒趕赴療養院,身旁的母親救女心切,和女傭妻子廝打在一同,用燒烤籤扎進了他的肩部。身旁的父親,帶著土著飾物,在槍戰的場景中變得極為搞笑,好似處於狀態外,不理解出現了什么。
副社長的反應,是上等階層對下等階層下意識的排斥,而母親對此種排斥深感了本能的憤慨,站在富人的態度進行了反攻。接著,母親從光亮的庭院躲到了漆黑的儲藏室,在這兒,編劇特地給了監控一個特寫:女傭在雨夜剪斷攝像頭,結果卻保護了母親,讓他不被抓住,那個巧合,道出了下等人之間有形的抱團。女傭妻子和主人公夫妻倆,擁有完全相同的階層認知,而且當母親深感無處可去時,儲藏室成了最安全的地方。
看起來,他們的生活改善,也實現了階層跨越,但在副社長一間回家露營後的雨夜,被解僱的女傭按下門鈴一剎那,在大宅裡肆意妄為的主人公一間人,漸漸意識到自己的境況。
領到披薩工錢後,夫妻倆圍坐在一同喝茶,急忙舉杯歡慶時,母親發現,窗前有個醉漢在大門口小便,而自己卻只是坐視咒罵:“看這雜種,天還沒黑呢。”姐姐讓弟弟去警告一下醉漢,弟弟卻說:“千萬別惹是生非。”
而在女傭被辭退時,一樓玻璃窗邊站著的變為了副社長的小女兒多頌,當他遠眺時,庭院裡依舊是女傭和夫人,只是這一次女傭被辭退。最終,身居上位、力量更強的,仍然是夫人,女傭只能接受他們被辭的宿命,這也預示著了弟弟行動的必然失利。
但最終,也是這兩人,面臨了最壞的結局:喪生。
隨即,奉俊昊更是用略微粗暴的方式,特別強調了“下等人”的生活實情——大水沖走了儲藏室,弟弟抱著象徵“發財”的木頭,身影在壞掉的燈光中明暗不定,兒子趴在儲藏室的馬桶上吸菸,擋住湧上來的臭水,傳遞出恐懼的信息。另一邊,大宅儲藏室裡,女傭因頸部失血過多昏死過去,她的妻子恐懼地用頭敲著摩斯電碼,庭院之中,多頌注意到了一閃一閃的燈光,破譯出了摩斯電碼“救命”,但也並沒有當回事。
如父親所言,父親之後說的一語成讖,窮人一回去,自己那些下等的病菌,就和跳蚤一樣四散潰退。這時的背景音樂創作,便是前面主人公夫妻倆設計女傭、順利完成晉升為時的變奏版本,當時的希冀與這時的狼狽,在音樂創作的呼應中,形成了強烈對比。
這和之後被噴DDT的反應一模一樣,坐落於半地下的底層階層,在遭受“地上”的不公正對待後,沒有任何實質性的抵抗行為,他們已經習慣了在儲藏室裡生活,尊重了自己所處的階層,很難有主動發生改變的積極性。
大背景介紹到此結束,正式開始我們這期的《万字解读》——《寄生虫》。
在他話音未落時,奉俊昊立刻給了副社長一個反打,加快了剪接節拍,加強了此種緊張的氛圍,忽然並道插隊的摩托車,進一步烘托了這層尷尬。最後,副社長對母親說“你看前面吧”,強行終結了話題,也徹底確立了他的立場:儘管平日裡駕駛員和主人能和諧朝夕相處、或許沒有階層之分,但這一切的前提都是“不越階層的分寸”,一旦逾越了這條紅線,上等階層的一切善意,立刻就蕩然無存了。
影片第二個攝影機,始自半儲藏室的視角,隨即攝影機上移,窗前景色淡出鏡頭,儲藏室的臥室入鏡,告訴了我們主角一間的生活狀態:自己住的並非普通的別墅,而是灰暗破爛的儲藏室。緊接著,弟弟基宇和姐姐基婷因難以上網而發愁,兩人找遍全屋,找不到一個有WiFi的地方,最後在擠迫的洗手間,才蹭上咖啡廳的公用互聯網。那個故事情節,是一間人生活狀態簡單的彰顯。
這段小高潮中,奉俊昊對“方向”的元素也很巧妙。前半段中,主角步入大宅庭院、榮登欄杆,都是自下而上,象徵主角夫妻倆向上晉升為的狀態。而後半段,奉俊昊給出了一連串的“向下”運動:女傭和主角一間走下欄杆、進到儲藏室,副社長妻子睡在椅子,主角一間藏在椅子下,當自己逃出大宅返回自家的過場中,也是不停在走上坡路、上行的階梯、上坡的通道,這一連串已連續的“向下”運動,說明主人公一間向上躍升的嘗試失利。
接著,自己開始探討“窮人為什么正直”的問題。父親說,另一家人實在太好騙了,自己這么輕易地就順利完成了入住,特別是副社長老公,她那么溫柔。父親的結論是:她那么有錢,卻依然那么正直,母親卻“一語驚醒夢中人”:並非有錢了卻依然那么正直,而是即使有錢才那么正直。有錢人都溫柔沒苦惱,有錢人家的小孩,鞋子上都沒有褶皺,錢就是熨斗。
對主人公夫妻倆而言,沒錢是一切問題的核心,因而自己覺得,有錢就能化解一切問題,讓人顯得正直,但這只是窮人階層對富人的想像,換句話說臆測。
電影開頭,母親由於被逮捕躲進了儲藏室,在逆光下,弟弟幻想著掙錢購得別墅,讓母親從儲藏室光明正大地走出來,兩人擁抱在一同,但那個幸福的“日本夢”,真的能實現嗎?
但她真的屬於上流社會階層嗎?副社長一間辭退她的其原因,和辭退駕駛員的理由高度一致:子虛烏有的肺炎。此種下等階級的病,讓副社長小兩口造成了不滿。引致夫人崩盤,下決心辭退掉她的導火線,便是女傭吐出的“血”,對應駕駛員的“體液”。
能說,到弟弟出任家教這兒,一切還相對純粹,他只是為的是多賺點學費,而當他把姐姐基婷推薦到樸副社長家當美術同學之後,事情開始往不可控的方向經濟發展。姐姐首度家教時,連蒙帶騙,提出了“表演藝術化療”的方法論,唬住了副社長夫人,正好副社長回來,叫駕駛員送她一程。
在這四次用餐之中,自己的生活狀態一直在提升,但母親卻永遠用著同一個眼神,說著同樣的開場祝詞。對他而言,此種改善並沒有非常大的觸動,即便身處大宅,有了份體面工作,母親內心深處的自我認知,還是維持著結尾困苦的狀態。
當母親前來副社長子公司複試時,他趴在會議廳外面等待副社長,攝影機從會議廳裡攝製外面的母親,其他人的變焦虛化,攝影機對準了母親的臉,而副社長與母親被玻璃窗隔離開,暗示了兩人之間的壁壘。面對透明的玻璃牆,母親作出了一個似笑非笑的眼神,相似自己被DDT噴氣,以及容忍醉漢在家門口尿尿時的場景,對於自身和副社長等人的階層差距,他內心深處是默認且接受的。
這兒,夫妻倆的對話內容很有趣。夜幕降臨,自己趴在大宅中央的椅子上,面朝庭院。母親感嘆“真是有品味啊”,姐姐基婷開玩笑弟弟偷看副社長兒子的回憶錄,基宇卻一本正經地展望,說兩人將來但是要成婚的。
2019年,奉俊昊編劇的《寄生虫》奪下戛納金棕櫚,這是發展史上首部獲此殊榮的日本影片。
奉俊昊從2013年開始構思那個故事情節,起初,他想以對稱的形式來描繪窮富三個家庭的生活,後來發現“窮的家庭更有內容”,而且選擇以貧困家庭的視角切入,讓自己入侵大宅。最後,《寄生虫》也奪下了奧斯卡金像獎最佳原創電影劇本獎。
富人階層並非窮人階層的被害者,在某種意義上,反倒也是受害人,奉俊昊的矛頭,指向的並非某一階層,而是引致各階層造成固化意識的社會現實生活本身,一切悲劇的根本原因,在於“越線”引致的下意識反應。女傭丈夫即使越線溝通交流被無視而殺人,副社長即使駕駛員越線的攀談而惱怒,做為上等人,他和妻子甚至受不了臭味的越線,侮辱了擁有此種香味的母親。底層的生活狀態差勁,來源於其安於現狀、寄生別人的意識,而下層對底層的漠視,遲早會遭到暴力行為的反噬。在奉俊昊的眼中,自己都是“壞人”,但又都並非“壞人”。
通過駕駛員和保姆的故事情節,奉俊昊著力特別強調的,依然是副社長的那句“分寸”:上等階層對下等階層的和藹可親,並不意味著自己能平視下等階層,也不意味著容許下等階層向下跨越,而是在兩方各安其位的前提下,“得宜”共處。自己婉拒對方任何“逾越分寸”的接觸,這在化學物質上表現為如體液和血漿;在非化學物質上,表現為探聽家事、妄言情感。
她裝扮不再端莊,站在門前,被雨淋成了落湯雞,說東西忘了拿,懇求父親給她開門。女傭進門後,父親合力幫她關上抽屜後的暗門,隨即兩人鑽入了儲藏室。
隨即,夫妻倆為丟掉工作的駕駛員憂慮,又表現出了一種同是下等階層的惺惺相惜,姐姐基婷卻說“我們管他幹嘛,管自己就好”。弟弟讓姐姐選,假如這幢大宅變為他們自己的,她要住哪間?父親說“這兒現在就是我們的家,很溫馨並非嗎”,母親卻清醒講話,假如樸副社長回去了,他們一間就像夜裡碰到開燈的跳蚤一樣,全數都要躲起來。在夫妻倆暢想著弟弟入贅豪門時,夜空一陣陣電閃雷鳴,儘管他們才剛像主人一樣,在庭院裡恣意玩樂,但現實生活中,一切都不屬於他們。女傭的發生打破了一切的假象,也讓緊張的情緒達至了顛峰。
在影片中,副社長妻子對主角一間,做為“相對反面角色”,也絕非傳統那種,有意欺壓富人、作威作福的臉譜形像,而是有理有節、和諧共處的,只是有個前提:分寸。在界限內,自己保持著體面與友好,讓人想恨也恨不起來,反而是主角一間“霸佔”大宅後的嘴臉,細想更讓人很多絕望。
除了主角一間,奉俊昊也沒有忽略對副社長一間的刻劃。當副社長和夫人發現駕駛員“偷情”後回到後排座位的內衣時,流露出了顯著的憎惡,還惡意揣摩他:“可能將吸毒了”。
影片中,她首度登場,是以女主人的姿態迎接前去複試的弟弟,以致於被他錯指出"夫人",之後,她引領弟弟步入房內時,持續不停的拍打蟲子——對應結尾被DDT“殺”的主人公夫妻倆,象徵著女傭相對於主人公一間,更加“上等”,從內部結構來看,她也是主人公夫妻倆順利完成自身晉升為計劃最後、也是最難的一步。
在更換駕駛員和保姆後,母親為副社長駕車,兩人談論到下館子,副社長提起辭職的女傭,則表示她人較好,不但洗衣服美味,還把家中打理的井井有條,最重要的是處事從來不越界,“我討厭懂得分寸的人”。結果,在副社長抱怨完他們夫人的種種優點之後,母親的一句“你還是愛她吧”,讓全程愉快溝通交流的二人,陷於了尷尬。
弟弟展現網上搜到的視頻,說模仿視頻中的男人,能降低成本、賺更多錢。攝影機給到全家人,自己背後堆了好幾摞披薩盒,原來,夫妻倆靠包披薩盒維生,此種不固定的零工,也是國際標準底層經商的方式。
而副社長怎么看待那些“下等人”呢?在椅子上睡覺時,副社長居高臨下地評論家母親,說他是“越線者”——,頭上還帶著“輕軌裡常有的香味”。
2018年,影片開始製作,實際的攝製時間,只有77天。
在電影后半部份,窮人和富人之間的對立漸漸顯化,原來,大宅的儲藏室中,還藏著第二個家庭,女傭的妻子因投資失利,逃避負債,一直被女傭供養在儲藏室中。一對窮人相互紛爭前夕,副社長一間又因暴雨提早回來,主角只能像見光的跳蚤一樣到處躲藏……風波過後,女傭的妻子在副社長弟弟的生日派對上,捅死了姐姐基婷,而富足的副社長一間,對大出血的姐姐坐視不管,只關心送昏迷不醒的小女兒去療養院,當母親把車鑰匙扔給副社長時,他即使聞到“窮人頭上的臭味”,下意識捏住了耳朵。這一幕被母親看在眼裡,隨即他忽然暴起,拿刀捅死了所謂的“上流階層”。
反倒是弟弟的好友忽然發生,呵斥走了醉漢,給他帶來了一個好消息:由於出國留學,好友要把家教的女學生交給弟弟,她去年高三,是富貴人家的千金。這不但是弟弟接觸上流階層的跳板,也是夫妻倆贏得階層晉升為的機會,現實生活中,窮人和富人吃不一樣的飯,去不一樣的地方,生活軌跡可能將不能有交叉,但那個故事情節的設置,為主題表達帶來了新的變化。
當另一家人去到高等社會階層的環境後,自己會作出什么反應呢?是對高等社會階層的生活展示出佔有慾、對迴歸下等社會階層造成憤慨,還是無動於衷?從父親的嘟囔裡,奉俊昊暗示了自己這時的心態:面對中學生送去的、象徵財富和好運的木頭,父親嘀咕“還比不上送點吃的”,她並沒有太多生活進步的意願,只想化解溫飽問題。
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