表面上,於堇此行的目地,是去蘭心大音樂廳出席彩排。音樂劇的編劇是趙又廷出演的譚吶。也有人揣測,她是為的是救回被追捕的前妻(張頌文出演)。
另一方面,我們的投資非常吃緊,假如是荷里活製作的花錢形式,我想翻三倍也未必夠,接著又在年根,女演員要協調檔期,時間很緊張。
這是一部黑白影片,並非說沒有彩色,就能去服飾庫或是找服飾大牌,隨便挑三件這個二十世紀的鞋子就完事了。
相距2022年電影過審,
他也是《权力的游戏》中無面者賈昆的扮演者
為的是更為充份地瞭解整部影片,首映禮那天,我們在上海看見了馬英力,她在工作室接待了我們,說話的這時候,表情裡有數日工作的疲倦,也有敏銳和懇切。
於堇的宿命,也是這種。她他們的人生轉變,與大時代的動盪不安重合。
我們是在5年底攝製,要時常下暴雨。編劇從不說我分好攝影機,這會兒拍這個角落,下一個攝影機再拍那個角落,雨能分著下。他不這種工作,基本上是360度攝製,而且,要下雪,就要下一大片,女演員們,值班人員,就在裡面淋著。
全劇黑白,沒有配樂。
在那6天裡,我們還不曉得將會出現什么。大多數這時候,發展史不存有一個明晰的目地,而是有眾多偶然的不利因素,將人類文明推至這個宿命。
為什么那個配角那么難?即使要在影片裡演一個女星,這是尤其難演的,基本上90%的人會失利。
於堇和話劇編劇譚吶(趙又廷飾)
第二次與婁燁戰略合作的鞏俐,對此則表示很新奇:“婁燁編劇希望我們從頭到尾就像在舞臺上,他讓我們不必管攝影,想走到哪裡都能,整個臥室,整個樓道都是演出的地方。”
攝影組完全為女演員服務,有時候在演出現場,女演員幾乎“找”不到攝影機在哪裡。
黑白只不過對技術的要求非常高,怎樣展現出這個二十世紀的烙印,讓每一人的形像幫助敘事,這兒頭很有講究。婁燁說,真正的好的影片,必須像風尚界的春秋發佈會,我們締造風尚,埋在配角和故事情節裡頭。
但暗中,她是一個特工,要去順利完成一個叫“雙面鏡計劃”的任務。
婁燁攝影機裡的北京,也突破了以往的想像。
但一如既往地,婁燁讓女演員在現場自由發揮。
那些都是當時社會現實生活的折射,世界大戰的陰雲瀰漫,十里洋場的紙醉金迷,也有邊緣的,底層的現代人,在一掃而過的攝影機裡。
從一開始,婁燁就說,千萬別看見一個所有人認知裡的孤島影片,我們要突破想像中的北京,並非絲絨禮服、平底鞋的北京。
俄方技術高官古谷三郎(小田切讓飾)
但這一次,婁燁玩得更狠,
仍然是標誌性的實景、360度、拿著攝影,
婁燁編劇,他永遠在變,你無法不讓他變,從影片劇本到原畫到攝製計劃都一成不變地拍出來,儘管許多影片是那般拍的,但這個並非婁燁的影片。
有一天,婁燁列印了兩張相片,往臥室的門上,咔噠一按。我一看,那是兩張黑白照,下面是京王切讓。
劇組花絮,閉路電視後的婁燁
於堇前妻倪則仁(張頌文飾)
她是《兰心大剧院》的導演和編劇,
京王切讓的定角很有趣,他只不過是給我靈感,幫助我刻畫古谷三郎的人。古谷三郎是俄方的工程師,做為專業的技術人員,掌握密碼,但他不在政治中,是被捲進去的。
那時候,婁燁就跟畢飛宇說:“我的理想就是,拍完你的整部短篇小說之後,短篇小說能重印。”後來,這在《推拿》和《上海之死》頭上,都實現了。
沒有這兩點,我們是不能拍的。
導演、編劇馬英力在劇組
這個時期的北京被稱作“孤島”,鄰近都陷落了,即使有公共租界,這一塊地方還是滾滾紅塵,現代人貌似正常地生活著。但是此種正常,較之起硝煙瀰漫的世界,又極不正常。
1941年5月1日至6日,珍珠港事件爆發前兩週。鞏俐所出演的大明星於堇,在神祕地消亡一兩年後,從澳門返回北京,要去參演音樂劇——《礼拜六小说》。
一個是蘭心大音樂廳那個空間,可能將跟他自小的生長有關係,他是北京人,母親在蘭心大音樂廳工作。而且婁燁一直想拍一部關於舞臺的影片。另一個是於堇住的和平賓館,飯店的空間也讓他很感興趣。
大概一個月前,我們還不曉得整部影片能無法公映。許多人問為什么等那么久?為的是拍戲,付出再多的時間和精力,我們都願意,但是電影製成之後,跟電影沒有關係的事情,讓我們徒勞地等待,讓影片受損傷,我們很失望,也很惱怒。
《兰心大剧院》很婁燁,
有人問編劇,這嗎你最商業的一部片?
婁燁編劇極少有現代文學翻拍的經典作品。在之後,遲至7年前的《推拿》,翻拍自畢飛宇的同名中篇小說。但這三次翻拍完全相同。《推拿》基本上認同動畫版,想把書裡的那種思想拍出來,所以希望拍得比動畫版很好。
當時我基本是扒層皮的狀態,我是學影片出身的,並非那種翹著腿,趴在酒店裡,打打電話的編劇,我須要處理各式各樣突發狀況。
婁燁影片裡雨挺多的,整部就更多,一直在下雪。
獲知虹影的這本短篇小說,也是因緣際會。只不過,我們認識虹影十多年了,但我倆之後從沒看完這本《上海之死》。我們當時在準備其它的經典作品,偶然講起了這本短篇小說。短篇小說裡的元素,觸碰到編劇想拍的脊髓了。
婁燁沒有駁斥。
婁燁之後說,譚吶是較為接近禮拜六派的,譚吶支持自由派,但你要讓他上街,他也是懼怕的。我想這也是接近真實的人,世界中哪有那么多英雄,哪有那么多曉得他們宿命的人。
我說:“你真想讓小田切讓演啊,我似的只寫了一場戲。”
比如說,於堇,她是一個要開火的人,她能老穿平底鞋和絲絨禮服嗎?鞏俐的戲服,許多都是量身定製的,這裡頭的鞋子,既像是這個二十世紀的,又不全是,放在今天來穿,也但時。
當時,我以為婁燁純粹是來啟發我寫電影劇本,沒想那么多。後來到了要找俄方女演員的階段,他問:“你問京王切讓了嗎?”
發表文章|洪冰蟾責編|倪楚嬌
不典型的,還有鞏俐出演的特工。
前妻倪則仁命懸一線,但她還要藉助他;和舊愛譚吶的重聚,看似是一場騙局;養母休伯特(帕斯卡爾·路易斯出演)為她精密籌劃,卻沒有盼來想要的結局;俄方技術官古谷三郎(京王切讓出演),因掌握著機密信息,成為了獵物;忽然發生的白雲裳(黃湘麗出演),對於堇付出了真情……
“嗎炸了,哇,太牛了。你就得把我們逼到這個點上就可以逼出這么一句金句,當場就跪倒了。”趙又廷說。
外型的部份,大概極少有編劇,他的第二個工作並非趴在那裡聊電影劇本,而是殺青前3-6個月,先開始藝術工作,儘管他看上去不像,但他是對服飾尤其考究的那種人。而且從頭到尾,木匠的縫紉機都沒有停過。
於堇在雨中,拿著槍
婁燁影片的選角工作很漫長,他有一套他們的方式。
一年來,編劇和我,沒有放棄過五分鐘要讓電影在大熒幕公映,我們一直在努力,希望能夠好好地對待整部電影,交給觀眾們眼前。
她並非一個職業特工,並非一個冷麵好手,無論有多堅定,她都保有內心深處的感情。
360度下雪,灑雨車一直在工作
黃湘麗、張頌文等…
“我沒有把它做為間諜片來拍,
橫光利一是編劇最喜歡的作者之一,我們把他的短篇小說融入進去,變為了自己在排演的戲《礼拜六小说》。
但是拍戲,又必須有嚴密的計劃,值班人員就須要不斷地應對變動,搞好準備。傳說中,婁燁編劇就是隨便拍拍,像記錄片一樣。真並非那般,片場的準備,從來並非即興的。
接著,我們就陷於了長久的等待。這一年,一言難盡,不堪回首。
我們在電影創作的過程中,幾乎不跟動畫版作者有太多溝通交流。而且和動畫版較之,影片的翻拍力度是非常大的,貌似保留了許多故事情節,但是整個的內部結構,每一人物的個性,給觀眾們的感覺是完全相同的。
那么短篇小說《上海之死》裡,男女主角排演的戲叫《上海狐步》,也就是戲中戲的部份,我們一開始就想重新寫一個戲,只好就想到橫光利一的《上海》。
執導陣容裡,
他說:“那你再寫一場,三場戲。”
於堇是影片和戲劇雙棲的男演員,風華絕代,剛到上海灘,就吸引了街頭巷尾的目光,流言四起。
婁燁編劇的《兰心大剧院》總算公映。
在原著中,他是一個較為臉譜化的國外鬼子,很壞。電影劇本里,牽涉到他的那一段情報工作的故事情節,我一直寫不出來。
特工故事情節一貫的元素:英雄式的主人公、重大的祕密使命、頗具衝突性的敵我關係、為達使命需克服的重重的關卡……都被婁燁層層包裹在敘事的迷霧裡,很多甚至被直接離婚,比如說符號化的反面角色和明晰的結局。
從短篇小說到影片,完全是除此之外一個創作。《兰心大剧院》也是這種。
儘管是黑白片,但外型很考究
這么一個威震上海灘的大明星,鞏俐在這一層面,是得天獨厚在那裡的。我們見面的這時候,感受到她頭上強烈的氣質。我想這是請鞏俐參演最重要的其原因。
他以前學寫字的,而且會從聽覺開始,找相同的人物,無論嗎女演員,他就在門上帖好多相片,人物和人物之間有配搭。又是群戲,更動一個選角,其它的都要變。
127兩分鐘,婁燁拍了一部非典型的間諜片。
在GQ的報導中,趙又廷把此種攝製形式敘述光學“真人秀一樣”,每兩條演出都不一樣,充滿著了即興。報導中,他回憶起和鞏俐在一個咖啡店的對話,所有的對白都說完了,他聽見攝影師在他旁邊已經累到大口喘氣。他於心不忍,提議要回來,就要拿襯衫的這時候,鞏俐說還想再待會兒,並講出一個精采的語句。那句話出來之後,編劇喊了“咔”。
我心想,三場戲,也不好意思叫人家。
下列是馬英力的講訴:
儘管場景集中在小劇場、大飯店、夜總會,但婁燁不想要十里洋場、燈紅酒綠。黑白的,無配樂的處理,抹去了北京的繁華。婁燁追求“壞的圖像”、“壞的光”,展示出一個更粗糲、棕色的北京,幾乎沒有停過的雨,讓人有種甩不開的陰冷感。
這也是婁燁第二次與鞏俐戰略合作,
我更願意拍成影片一個人物的影片,男性的影片。”
她和我們分享了創作始末。
拍那個影片目地,不在於100%還原發展史,那只是一個大背景罷了。婁燁編劇想說的,事實上是一個突發性發展史該事件之後,現代人的狀態,世界的狀態。
2022年5月15日,
我們一直都在關注“人的宿命”那個主題。
我就說,有了。那么帥帥的京王切讓在我面前,很自然會討厭上他,就會覺得,他一定並非那么一個冷血的人,他有愛恨交織。一剎那開始,我就覺得一定要寫情感。
定檔預告,配角們在蘭心大音樂廳大門口等《礼拜六小说》開場
“禮拜六短篇小說”也是當時一個現代文學流派(注:20世紀末初,北京“十里洋場”形成一個寫才子佳人的現代文學流派——鴛鴦蝴蝶派,在《礼拜六》週刊出版發行後,被稱作“禮拜六派”)。當時有一句話說,我們都在說禮拜六短篇小說,優雅的人似的不必須看,但事實上,每一人的洗手間裡都偷偷地放了兩本禮拜六派的經典作品。
於堇是一個神祕的男人,她是女演員,是戲中戲裡的秋蘭,是倪則仁的前夫,是譚吶的情人,她內心深處有他們的真愛,也有難以推卸的職責。
身分神祕的白雲裳(黃湘麗飾)
還有京王切讓、趙又廷、王傳君、
我們很早就決定了趙又廷來參演女主角。趙又廷沒有當過編劇,他在戲裡,就一直模仿婁燁工作這時候的狀態。我們還專門請了孟京輝團隊的音樂劇編劇來,跟趙又廷講這個感覺。
這段主線與戲中戲的穿插,讓故事情節亦真亦假。話劇與現實生活,舞臺與實景的交織處理,讓粉絲則表示“簡直讓人顱內最高潮”、“後勁太大”。錯失任何一個細節,都可能將跟不上劇情的經濟發展。
小田切讓說他是一個挺能吃苦的女演員,但這個這時候,他嗎快撐不下去了。接著他看了一眼鞏俐,亭亭玉立在那兒。他說很羞愧,回來繼續哆嗦著。
《推拿》,2014年
也是婁燁的丈夫,
2022年,影片製作順利完成,沒多久後審核通過,兩證齊備,我們去了那不勒斯影片節,本以為之後的一切都會順利起來。
《兰心大剧院》裡,每一個人都有兩重以下的身分,沒有單純的壞人和單純的好人。
在北京的中心地區,實景拍攝槍戰場面
首映禮之後,兩條在上海專訪了馬英力老伯,
京王切讓和鞏俐有一場酒店門口的戲,電影裡看就那么幾秒鐘,但拍了好多天。那么低的環境溫度裡,自己倆淋得跟落湯雞一樣。
飯店副經理(傑克·拉斯哈齊飾)
後來問了京王切讓,告訴他戲極少,他依然尤其願意來演。他討厭婁燁編劇的經典作品,攝製時,他演出的細膩和傳神,讓婁燁覺得,這就是他心目中的古谷次郎。
反正並非即使鞏俐出名兒,我們就找她,並非這種的。
棕色的、總是下著雨的北京
蘭心大音樂廳、和平賓館,那些新房子都在中心地區,但是無一例外是國家或北京市的保護建築物,我們不光要贏得許可證,入場攝製,還有大面積的群眾演員,加上動作打鬥,這個艱困程度,不堪回首。
畢飛宇就說:“一個作家把短篇小說交給一個影片編劇手上的這時候,他就必須返回,saygoodbye,takecare(說我愛你,保重)。”
京王切讓戲分不多,但他是重要結點的人物,每一場戲都很有難度。
殺青的這時候,我說,我們在順利完成一個不容順利完成的任務。就像於堇一樣,她也在順利完成一個不容順利完成的任務。
那不勒斯影展的全球首映禮,
為的是呈現出真實的北京,照婁燁一貫的藝術風格,我們依然是實景拍攝。
班底是十多年戰略合作的“黃金陣容”,
她的專業技能一直被藏到了最後,反倒是她的情感、慾望、對立成了編劇刻劃的重點。在北京,於瑾和各式各樣的人碰面,經濟發展出相同的關係,鞏俐說:“我對那個配角的理解是,她對不起每一個人。”
導演馬英力,攝影指導曾劍,聲音指導富康……
《兰心大剧院》改編自虹影的《上海之死》和橫光利一的《上海》。
而且英語劇名“SaturdayFiction”很早就定了。英文劇名《兰心大剧院》晚一點,只不過編劇尤其想叫《礼拜六小说》,最先的一版海報上還保留著。
而於堇那個配角,想了好久要找誰。
已經過去一年。
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