三次看,視角變了,體會自然相同。這是敘述性詭計的一大氣質,而故事情節反轉多,則是其吸引人的另一大法寶。
蘇麗珍“見鬼”
在規範偵探小說寫作的《范达因二十则》裡曾有這么兩條:“除嫌犯對偵探所玩弄的必要犯罪行為技巧以外,不想故意矇騙或以不正當的詭計愚弄聽眾。”
《恶意》也是一個很普通的刑事案件,但短篇小說全篇使用手記體抒寫,但是使用雙線平行交叉的內部結構,通過人物自白大力推進故事情節經濟發展。“第三人稱”視角便於進一步增強聽眾的代入感,能夠合理地藉助其心理盲區巧設迷局;而雙線內部結構,就像一個個圈套,當聽眾前一秒還在為真相唏噓,後一秒就會發現全是謊言,真真假假更讓人無法辨別。
這段描繪便是庫珀醫師貪得無厭地勒索弗拉斯特老公,引致其走投無路自殺未遂後,深感焦心和煩亂的心理活動。
在整個故事情節的大力推進中,觀眾們的注意力始終被片中人物帶著走,沒辦法跳出來動腦思索故事情節背後的真相是什么。直至蘇茂蘋的視角破口關上,觀眾們才恍然大悟。
在短篇小說開頭,當波洛表示庫珀就是勒索弗拉斯特老公的嫌犯,便可與後面的故事情節相呼應了。
能夠在一個直觀的刑事案件中,把觀眾們耍得團團轉,這就是敘述性詭計的氣質。
在這類經典作品中,不得不提的是東野圭吾的《恶意》。之所以這么說,是因為整部經典作品有三處精采之筆:手記體雙線敘事和對人性的深入分析。
比如說她說看到了鬼,觀眾們最開始肯定是不信的,也許也會暗暗猜測她與否有病;後來她的姐姐蘇麗珍跳出來,說他們居然也看見了鬼。這時,觀眾們的注意力被“鬼”牽制,對蘇茂蘋的懷疑開始懈怠;再後來醫師也一同作法驅鬼,故事情節進一步固化了觀眾們的慣性思維。
《看不见的客人》刑事案件本身並不複雜,描述性詭計的運用讓它顯得撲朔迷離,即使在沒有證據的情況下,任何描述都有可能是真實的。隨著男主一次次講訴,結局一次次發生改變,真相與謊言混雜,反轉一次次上演,故事情節由此顯得精采。
只不過,那個故事情節打了一個視角信息差。開始,蘇茂蘋幻想的劇情一直做為主視角存有,對的、錯的、嗎、假的,觀眾們都是通過她的視角去看。
做為一個推理髮燒友,我對敘述性詭計又愛又恨。
《罗杰疑案》就是隱藏伏筆的佳作。這是指引我認識老伯的首部經典作品,也是第二次聽說敘述性詭計那個術語,因而第一印象尤其深刻。
但從另一個方面講,此種詭計卻很吸引人,即使它給了推理髮燒友非常大的挑戰。
是不是受騙的感覺?這就是典型的敘述性詭計。
整部經典作品的重點一直落在作案動機上,嫌犯為什么殺人?但是被害者還是給與過他莫大幫助的好友?真相一直髮掘到人心最深處的黑暗,讓人毛骨悚然。一同直觀的刑事案件,漸漸升華到了深入探討人性之惡和社會大背景的層面,這也是那個刑事案件最震撼人心的地方。
在這兒有必要先對敘述性詭計進行直觀科普:
不論上文中所講到《疯人院》中的篇章,還是今年在國內公映的影片《看不见的客人》,都是以更讓人眼花繚亂的反轉驚豔了觀眾們,特別前者,在前期宣傳中提及反轉高達40數次。儘管只是宣傳中的誇張說法,但也足以說明其反轉數目之驚人。
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