國人慣來忌諱觸及喪生,忌諱殯葬人員,忌諱喪禮葬儀,忌諱亡者亡魂。但正如編劇所言,喪生並非晦氣,那是一個鮮活心靈的逝去。而殯葬人員,是給與亡者最大認同,以聖人之心護送亡者最後一程的人。
最近,《人生大事》的關注度極高,做為為數不多的暑假影片之一,它有值得我們一看的氣質,不單從電影本身來說,更多是題材背後許多回歸人本身的思索。
這是《人生大事》做為影片的獨有之處,也是整部影片的悲憫與親情所在。
“殯葬”題材,的確是很難出彩的題材,就有如劇中母親所言,喪生,是人生的頭等大事。而基於此種永恆的逝去,倘若願意發掘,那么不論迷人,醜陋,欣喜,感傷的題材,都能在生死兩別的故事情節中尋到一席之地。
但影片《人生大事》,卻在顛覆我們對生死的觀點。它淡化了做為被告面對家人過世的強烈痛感,轉而從以處理別人身後事為職業的殯葬師的角度出發,帶著觀眾們旁觀了喪生這一“人生大事”。
112兩分鐘的時間裡,我們的情緒始終在跟著配角價格波動——因緣際會湊成的歡喜冤家母子,喪葬店與婚紗店比鄰的敵對關係,小學裡上演的氣死親孃的“孝子打碗”;喪失親人的傷痛,與父母之間的對立隔閡,和莫三妹內心深處對喪葬行業、對自我的不普遍認可。
每一顆月亮,都值得被好好收藏。每一名種下月亮的人,都值得被好好認同。
在我們從小到大被灌輸的認知中,喪生從不是正面積極主動的。於家人來說,它帶來的是傷痛和惋惜。於不相關的人,它是不吉利的。只好喪生經常伴隨著淚水和哭喊,以及喪禮後的閉口不談。
在現實生活的壓迫下,都市人的心理壓力愈來愈大,許多人在被生活中的某一細節打垮後,也許都有過一了百了的念頭。但整部電影讓我們重新思索起了心靈的象徵意義,此種立意也是現代社會很須要的。
《人生大事》既然講訴那個題材,自然或多或少觸及了生死的文件系統,但該片講起心靈的體會,更像是主人公在一樁樁截然不同喪禮後成長的故事情節,幼兒的喪禮,情敵的喪禮,一直到最後,把他們母親射到天上,歌劇處理毫無疑問有偷工減料的瑕疵,但整體而言,配角的成長刻劃得還算完整。
《人生大事》的故事情節出現在一間四代相傳的喪葬店“上天堂”,主人公是刑滿釋放的殯葬師。是很不常用的設定。
豆瓣打分7.6,至少在去年羸弱的電影市場中,能得見這種質量規整的影片已實屬難於,但是較之於前期的眾多期盼,《人生大事》終究相距那類更讓人充滿著驚喜的經典作品差了一步。
不論是亡者,還是殯葬師,都跟晦氣無關,反倒有著別的身分職業無可比擬的唯美。如此想想,喪生不再陰森可怖,殯葬師也不再晦氣低賤。
相悖的三種情感交替發生,卻又銜接得恰到好處,不能盲目地沉溺於哀傷,也不能有情緒被打斷的不適感。
電影宣傳前期一直在以“殯葬”為宣傳點。在“殯葬”這種一個很有經濟發展潛力題材的加持之下,該片嘗試著重新加入了很多其餘的元素,比如說朱一龍和小男孩輾轉的“母愛”,比如說充滿著城鄉韻味的重慶大背景,但似乎,編劇沒能較好地被那些故事情節編排出感人至深的效果,故事情節的經濟發展是程式化,且可被預料的。
總之,《人生大事》有對總體殯葬行業的深入探討,和對國人生死觀的拷問。
影片以莫三妹和小文的故事情節展開了一連串的情節,整部影片的核心是溫暖與友情。用戲劇講述生與死,用友情填補空白,把殯葬行業展現出給觀眾們面前,讓大家都清楚的瞭解那個行業的值班人員們做的事只不過是很有象徵意義的,自己是一大群“種月亮”的人,我們必須重新檢視那個行業,去認同每一工作者。
但好在題材的加分和故事情節本身也算很工整,固然電影沒能達至直擊心靈那種深度,也足以稱得上講了一個好故事,並能帶給絕大部分觀眾們足夠多的愉悅與享受。
而更關鍵的,就是身為殯葬行業之人,對於生死的立場,做為守在黃泉路上為被害者送上最後一程的現代人,自己在復現每一死人生前神采的歷程中,對人生便能有更深的理解。
人生大事,生死二字。生當盡歡,死亦無憾。
《人生大事》有別於《入殓师》,它講訴的是“生”的故事情節,人生的象徵意義就在於我們活著的這時候能互相取暖。在今天那個禽流感時代,這種的情緒彌足珍貴,它讓我們懂得要愛我們身旁的人,父母,好友,情人…… 天上的每一顆星,都是地上愛過我們的人!
但是劇作者似乎並不滿足侷限於“殯葬”,小文的重新加入便算是對整個壓抑氣氛的一種調劑,從領養小文,莫三妹和小文從來不對抗到親同母子,到領養,到狠心放棄,最後還是尋回小文生活在一同,這條故事情節線同樣很完整,也佔有了全劇1/2的劇情。
片中老爺子一句“人生就像一兩本書,你翻到最後一頁才曉得,有的人是句點,有的人是省略號。人生,除死,無大事。”
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