三哥和母親是兄弟二人,但更像是仇家。弟弟的逝世橫在三哥和母親之間,再加上坐牢、搞砸生意的新仇舊恨,兄弟二人倆更像是兩對兒仇家。本是為男朋友打架判刑的,一出來男朋友就跟人跑了,三哥成了徹底的loser,一個大冤種。
韓延的生死故事情節從親身經歷者的角度展開,劉江江的故事情節從第三方視角展開,視角相同,那些故事情節的內部結構和個性卻是極為相近。
三哥的母親逝世,他送老爺子“上天堂”的形式是用煙火把遺體種在天上;仇家般的兄弟二人,都要一頭腳踩在座席上坐著,動作那么同步……
編劇/寧李Sherry
"上天堂"一語雙關,是店名,也是我們對逝者的祝福。地上的事兒糟心,抬頭看天就唯美了,從死後變為月亮,種月亮的人,到最後這場煙火,《人生大事》用一套系統化的暗喻將整個故事情節唯美化了。
《人生大事》消解喪生忌諱的另一形式是將它日常化,甚至戲劇化。
真正有產品品質的東西,觀眾們還是會買賬的。
這很像是編劇韓延能給影片帶來的東西。《人生大事》肯定是他討厭的題材,他導演的《滚蛋吧,肿瘤君》《送你一朵小红花》都是講生死的故事情節。
生死的機殼,友情的裡子
最先對《人生大事》編劇劉江江有第一印象還是在2019年的"平遙創投"現場。那會兒,他帶著一部名為《上天堂》的電影站在臺上議案。
故事情節似的還是原來的故事情節,但整個面貌都大相徑庭了。
《人生大事》與《滚蛋吧,肿瘤君》《送你一朵小红花》一樣,都是大半部戲劇,最後用最能打到中國觀眾們淚點的形式,把情緒頂到頭。如果觀眾們踏進影片院能評價一句"好哭",這影片就成功了三分之一。
沉穩的三哥,脆弱的朱一龍
朱一龍對戲劇元素的把握也挺讓人驚喜的。《人生大事》是一部寫實的影片,不論是生活細節,還是故事情節設定,都是極為接地氣的。但故事情節裡有時會有看似很脫線的情節,比如說,殯葬店裡四個人的親情,忽然下的領養決定,撞到前男友劈腿,療養院裡搶出殯的生意……
寫著寫著,我又看了一眼影片票房情形。《人生大事》的影片票房已經3億多了,對於上半年過分慘淡的影片市場而言,它是一針強心針。
他躲進有人逝世的大雜院,伸手就拎起兩張帶火的燒紙,給他們點了根菸。邊嚼著口香糖,邊走一套重新整理儀容、送人上路的程序,過分漫不經心,以致於讓人覺得這人真不敬業,但喪生似的也沒那么可悲了。
這在影片的敘事邏輯上有點兒失衡,但從商業片的商業邏輯上來考量,或許又尤其合理——抓大放小吧,挽回影片最感人、最有探討空間的部份,對觀眾們而言就已經足夠多了。
這是一個新的家庭模式,掩藏著的是每一人舊家庭的裂痕。
影片有好幾場很精緻的戲,都贏在細節:
小孩不懂生死,只覺得是三哥偷走了與她相依為命的外公,纏著他不放。一個糙漢,一個孫悟空般倔強的小男孩,兩人湊在一起,相互嫌棄,彼此間治好。
眼前,這才是我們的人生大事。
如果說硬漢、市井氣、底層感是那個人物帶給朱一龍的發生改變,那三哥內在的脆弱感,哭起來的情緒助推能力就是朱一龍帶給那個人物的。
《入殓师》其本質上是個"職人"故事情節,講的是一個新手入殮師事別人的喪生上感悟到了人生,並漸漸愛上那個特殊職業的過程。而《人生大事》披著"殯葬行業"的殼,每一次經歷別人的喪生,都是粘合他們家庭、友情關係的催化劑,其本質上,它講的還是中國人最熟識的友情故事情節。
幾個詩意和技巧不難,難的是從內部結構到細節,把這一連串技巧熟練地歸攏到兩條主線上,形成一個閉環。
朱一龍穿著外套,捏著煙,頹喪著臉,從凌亂、暑熱的小巷裡走出來,躲進了"上天堂"。他佝著的背,吸菸的坐姿、神態,一剎那的確難讓人想起《春光乍现》裡的郭富城。
仍然是殯葬這行當,女主角仍然鐵漢溫柔。但故事情節從潮溼的華北平原搬至了汗涔涔的重慶,少了點凜冽,多了幾分熱鬧的煙花氣。
平頭、花襯衣,佝僂著背,大剌剌地在馬路上橫晃,張嘴閉嘴都是孟子……三哥那個配角顛覆了我們對朱一龍的認知。
除了大內部結構上的套路,《人生大事》在人物刻畫、細節和記號的採用上,也有極強的技巧性。
光看主人公的職業,許多人會想到那部經典韓國影片《入殓师》實際上,這三個故事情節一點也不像。
但《人生大事》切開了一個可愛的口子,它消解了深入探討生死的恐懼感,帶觀眾們跨越了來到殯葬行業的障礙。
無論嗎對朱一龍的唱功抱有期盼,看完《人生大事》,都會覺得朱一龍的唱功是更讓人驚喜的。
儘管細想之後有這么多不合理,但除了個別極為追求邏輯和故事情節合理性的觀眾們,絕大部分觀眾們忽視了那些Bug,至少是抱了很大的包容心來看待。
三哥母親逝世了,骨灰盒用起來浪費,燒完裝在奶粉箱子裡就行。那些舉重若輕的處理方式讓《人生大事》避免了喪生禁忌。
"殯葬"肯定是影片最大的看點。這是個中國影視作品極少會觸碰的元素,一來是題材敏感,中國人忌諱深入探討喪生;二來一談這事兒就苦了,商業賣相不太好。
《人生大事》討巧的設計還有許多,甚至能說,這部影片都是用很強的技巧搭建而成的,不論是人物刻畫、故事情節大力推進,還是商業性的考量。
除了導演、編劇對情緒的把控能力,促進《人生大事》的感情,填補影片邏輯硬傷的另一大功臣是女主角朱一龍。
編劇的大背景挺尤其:寫下整部影片之後,他在滄州廣播電臺工作,負責管理一檔名為《村里这点事》的欄目劇。電視節目在貧困戶電視頻道播映,講的都是老百姓那點兒柴米油鹽的事。這么一檔小欄目,編劇拍了好些年,直至2017年電視節目停播,他才開始琢磨拍影片。
也許是太想提高那個故事情節中的人物武裝衝突和感情含量,想放進太多記號和暗喻了,如果稍稍一細想,這故事情節還是有許多死板的地方,特別在一些大的情節轉折上。
許多漫畫式的故事情節依附於三哥直愣愣但又脆弱的個性,似的也變得沒那么突兀了,甚至還多了些喜劇效果,那些確實要歸功於朱一龍的唱功。
五年之後,當年那個"偏門兒"的故事情節有了個新名字——《人生大事》,它以最商業的面貌發生在了大熒幕上。現階段影片總電影票房已整整4億元,對於上半年過分慘淡的電影市場而言,它是一針強心針。
《人生大事》的故事情節對在生活中掙扎的觀眾們而言,也是針強心針。面對和深入探討喪生是為的是很好地活著,很好地面對未知的生活,很好地愛他們和愛自己。
至少,它讓願意堅信的人有理由繼續堅信,即使在市場和大環境再不太好的日子裡,作出真正有產品品質的東西,觀眾們還是會買賬的。
在戲劇的部份,《人生大事》借了殯葬行業的光,笑點和荒謬感做得更足了。
朱一龍出演的莫三妹一出場,那個行業的祛魅就順利完成了。三哥剃著個平頭,頭上掛了件花襯衣,走起路來吊兒郎當的。
"好哭"是硬通貨
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