擁有數不清的財富,但他卻極其傲慢。
雷德利·安德森從來不駁斥他們在影片中造神的試圖。
雷德利·安德森精確的往整部相關殺害的八卦過往中注入了懸疑片、白色影片,尤其是史詩類型片的影片元素。
有種緊張感始終提拉著觀眾們的心,在最後一場激戰遭受戲裡,綁匪的圍追堵截,家人的一味找尋,保羅三世的哭救無援,在大師級的調度下讓觀眾們有如鯁在喉之感,恐懼得叫人踹但氣來。
當全世界人都指出,大衛·蓋蒂為的是親侄子會趕緊掏出贖金時,他卻正式宣佈“一毛不拔”!
凶殘的割耳瞬間,
大衛·蓋蒂與父母之間的關係,還有這樁殺人案真的更讓人唏噓萬分,強大的互文效果也擴展人物性格的複雜性,為故事情節蒙上了兩層史詩個性。
這是一個凡人試圖藉助金錢稱神,最後卻被金錢毀滅扭曲的悲劇故事情節,
他雖貴為世界首富,精於算計,可嘲諷的是,女兒和侄子卻在反過來算計他。在他眼裡,那些家人有時候都是無恥的“病菌”。
即使做為半神半人的世界首富,他都難以操控和洞悉人心,而且他只尊敬那些“表裡如一”的經典作品。
肖像中,神母懷抱中的嬰孩是純粹的,幸福的,未受金錢蠶食的天主之子。
他用美妙的電影詞彙給我展現了在影片裡,現實生活中,故事情節背後隱藏的惡魔之神,那就是勾出人類文明貪戀原罪的金錢之神。
金錢對於那個富可敵國的家族而言,完全是血腥的詛咒。
可他卻用價值幾百英鎊的贗品贈送給侄子,並矇騙他那是價值一百萬的真品。
巧妙的藉助象徵主義故事情節,經典名畫,包含具備寓意的交響樂大背景樂等電影元素,雷德利·安德森為影片注入了個性不凡的史詩感。
旋即,電影在保羅三世的父親格雷(克萊爾·戴維斯飾)和保羅·蓋蒂(約翰·普盧默飾)為的是贖金的拉鋸戰之間徐徐砸開了驚人的故事情節鴻溝。
片頭,他的肖像被製作成拜占庭帝王般的木頭畫像,可經歷了戲劇化殺人案後的格雷看著那尊肖像完全感覺不到威嚴,只深感憤慨和心寒。
保羅三世在西班牙被歹徒殺害,對方要求1700萬美元的贖金,這筆錢相等於現在的數十億美元。
那個殺害的故事情節折射出了金錢對於人性的炸燬。
做為富商,他曉得投資那些收藏品能保護他們的個人財產,
可悲劇的是,金錢毀滅了他們,還有他的父母。
但做為人,尤其是母親和奶奶,卻窺見了他對人性、友情的恐懼。
大衛·蓋蒂默不作聲,只不過內心深處已經有了定數。
那些世界上最純潔的東西給與了他僅有的同情心和滿足感。
不論是戲裡,還是戲外,《金钱世界》都擁有多樣的解讀空間。
1700億美元的天價贖金對於他而言相等於九牛一毛。
“用最小的代價,救出大衛,我曉得會花錢,但不敢花冤枉錢”。
更讓人啼笑皆非的是,為的是避稅,他還把其中一部分贖金以借的形式給了他們的女兒,要求其分期償還債務。
在層次多樣的故事情節中,雷德利·安德森還不忘提高電影的娛樂性,從保羅三世被殺害之後,電影的敘事就一直推著觀眾們行進,一個又一個更讓人意想不到的話劇武裝衝突提升著敘事節拍,故事情節衝擊力。
大師級的編劇絕對不能浪費一幀的膠捲,一秒的攝影機,一事一物在電影都有強烈的指涉機能效果。
他只能寂寞落寞的抱著他鐘愛的名畫,於偌大空洞的大宅中落下人生的最後一口氣。
他以為他們是不可一世的王國之王,只不過只是被金錢扭曲了的冷血之人。
在綁匪割掉保羅三世的嘴巴,以此威脅後,那位首富才服軟,掏出不斷討價還價後的400億美元贖金。
綁匪之所以敢開出天價贖金,是因為大衛三世的奶奶是當時的全球首富——大衛·蓋蒂。
電影中,他則表示,“那些收藏品表裡如一”,
警員圍堵綁匪,
全世界的人,中東地區的伊斯蘭天然氣主,其它天然氣巨頭,西班牙的古建築高官,就連他疼愛的保羅三世都打趣要用自導自演的殺害訛詐他的財物。
雷德利·安德森會在一部偏向紀實的綁匪案中融入白色驚悚電影的敘事節湊,史詩個性的文檔暗喻,加上整個殺人案本身和人物自身的傳奇色彩令影片真的優雅不已,過目難忘,看過後心情久久無法平復。
他想像著他們是永垂不朽的一代帝王,他用雙腳創建起了可類比哈德良長城般的天然氣王國,他希望世人在他的金錢長城下退讓。
幾幕戲乾淨利落,刀刀見人心。
“我還有14個侄子侄女,如果我付了一分錢,這14個小孩都得被殺害。”
那副“聖心抱子”的版畫是大衛·蓋蒂內心深處對於友情缺失的象徵物。
在金錢之神的誘惑下,我們看見了首富不為人知的另一面。
在電影最後,他於死前都抱著這幅畫,哀嘆其純潔,在渴求和沮喪中完結了他們傳奇的一生。
異形和生化人的威脅還未散去,他又帶著金錢之神前去恐嚇觀眾們。
這則電影對於現實生活有著很直白的重現機能,讓觀眾們看見了金錢太陽光下的人性和人心。
在閃回敘事中,大衛·蓋蒂告訴年幼的大衛三世,他們夢想成為偉大的拜占庭帝王哈德良一樣的人物,他希望把石油公司創建成如拜占庭一樣的王國。
戲外,儘管保羅三世順利被解救出,可終生離不開酒精和毒品,年紀輕輕就被耗用得須要靠輪椅度日。
在金錢面前,連光都會伸展,更何況脆弱的人性。
電影改編自1973年憤慨世界的殺人案。
保羅三世縱火逃走,又即使輕信別人而被抓回,
兩場白色個性突出的戲也是毫不拖拉,
而且他會對他們的安全都督弗萊徹·蔡斯(丹尼爾·沃爾伯格飾)說,
為此,雷德利·安德森不斷在故事情節中添加入多層象徵主義史詩元素,給故事帶來了多層次解讀的空間。
大衛·蓋蒂為的是幾十萬贖金扭扭捏捏時,下一秒我們看見他為的是一百多萬的名畫親自前來。
大衛·蓋蒂對珍藏品有著狂熱的追求,終生珍藏了數不清的名貴佳作。
他的影片中,始終籠罩著百轉千回的史詩個性,那是人試圖當神,最後卻以失利拉開帷幕,悲劇收場的人性希臘神話。
他極其無恥有個“可愛、完美”的後裔能承繼他的衣缽,接過他的王國。
電影中,他不顧前去索取贖金落水的弗萊徹·蔡斯的苦苦哀求,而是徐徐拉開了桌上的非常大幕布,向對方炫耀他價值連城,耗資高昂的收藏品收藏館數學模型。
金錢嗎並非萬能的,
雷德利·安德森用數個細節表現了大衛·蓋蒂更讓人歎為觀止的金錢價值觀念。
儘管身為美國人,但電影中他卻經常發生在拜占庭或是坐落於愛爾蘭的莊園,
住著最高昂的飯店,卻為的是10元的鞋子清洗費,而把鞋子領到外邊去洗,並且晾晒在酒店客房中;
他死後,無人接班,合夥人急著搶權,“君主死了,位置無法空著”。
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